No visiem nesenā konkursa dalībniekiem Sergejs Skuratovs uzdevumam pietuvojās visplašākajā veidā, iekļaujot savā projektā maksimāli daudzveidīgās iespējas slavenā muzeja attīstībai. Pietiek vismaz teikt, ka Skuratovs pārdomāja galvenās ēkas rekonstrukcijas scenāriju un "muzeja" izejas izveidi no metro stacijas "Kropotkinskaya", kā arī visas teritorijas attīstību, kas atrodas blakus nākotnes muzeju pilsētai. Tomēr šāda detalizēta pieeja neizbēgami noved pie būtiskām izmaiņām muzeja apkārtnē - ir skaidrs, ka pretējā gadījumā ir grūti panākt harmonisku un holistisku attīstību tik lielā un daudzveidīgajā teritorijā, taču, iespējams, nav viegli pārliecināt par nepieciešamība pēc šādām izmaiņām. Un ar šo projektu iznāca tieši šādi: Skuratova koncepcija ar savu mērogu un pilsētplānošanas izlēmību aizbaidīja sacensību organizatorus.
Patiesībā arhitekts pārprogrammēs šīs Volhonkas daļas attīstību. Pilnīgi paredzams, padarot muzeja galveno ēku par pilsētas kompozīcijas centru, tā ieskauj to uzreiz ar trim blokiem - daudzfunkcionāliem ansambļiem, no kuriem katrs saņem savu attīstīto gājēju un parka zonu. Viņi ierindojas gar galveno asi, ko nosaka muzeja galvenās fasādes virziens, un tos atbalsta divi jauni sējumi, kas kompozīciju aizver no pretējām pusēm vienādā attālumā no galvenās ēkas. "Tādējādi komplekss iegūst skaidru ģeometriju un skaidru telpisko shēmu, kas tai nepieciešama, un to atbalsta loģistikas risinājumi," komentē arhitekts.
Lai gan ielas panorāmā pilsēta tiek realizēta ar sarežģītu sabiedrisko telpu sistēmu un trim galvenajiem atsevišķajiem apjomiem, Skuratovs piedāvā tos savienot zem zemes. Papildus attiecīgajām galerijām jaunajā pazemes konstrukcijā ietilpst papildu izeja no metro stacijas Kropotkinskaya, pazemes autostāvvieta, vestibili, palīgtelpas, depozitāriji un izstāžu zāles. Bet tajā pašā laikā katrs no ansambļiem saņem atsevišķus transporta un iekraušanas centrus, kas paredzēti paralēli katram no trim muzeja pilsētas "kvartāliem". Citiem vārdiem sakot, pilsēta var pastāvēt gan kā harmonisks vienots mehānisms, gan kā neatkarīgu kopu zvaigznājs, starp kuriem, starp citu, ne visiem no tiem jābūt stingri muzejam.
Skuratovam tas parasti ir viens no būtiskākajiem punktiem: pēc viņa domām, Puškina muzejam ir pēdējais laiks iziet ārpus tā muzeja un plašākas izglītības lomas. Tāpēc muzeju pilsēta ir vērsta uz daudzfunkcionālu ieejas paviljonu Prechistenskiye Vorota laukumā un Gogoļevska bulvārī: atvērts un caurspīdīgs, šis apjoms ir paredzēts visplašākajam pasākumu lokam, tostarp vakarā, kad citas Puškina muzeja ēkas ir slēgtas. Citiem vārdiem sakot, šī ir tāda muzeja "vēstniecība", kur apmeklētāji varēja nokļūt bez biļetes - sava veida ievads iepazīšanai ar kolekciju, kas mudinās kādu sazināties ar mākslas darbiem, un kāds, gluži pretēji, pilnībā apmierinās kafejnīcu vai grāmatnīcu un informācijas centru. Ārēji paviljons pilnībā pauž atvērtības un pieejamības ideju: arhitekts pilnībā iestikloja savu pirmo stāvu, virs vitrāžām izlaižot no greznām korta tērauda izgatavotām graciozām lamellām, bet otru - sniega baltuma formā. taisnstūra konsole dinamiski izstiepta uz ielas ar lielu viesmīlīgu terasi. Un pats galvenais, Skuratovs ieteica to novietot virs jaunās izejas no metro un pazemes autostāvvietas - tad lielais apmeklētāju vairākums patiešām izietu cauri daudzfunkcionālajam muzeja "centrmezglam".
Bet, lai īstenotu tik vērienīgu pilsētplānošanas plānu, ir iespējams pārvietot tikai pagājušā gadsimta 30. gadu degvielas uzpildes staciju, kas nav tik sen atzīta par jaunatklātu arhitektūras pieminekli.“Pilsētas aizstāvji, protams, man uzreiz iedeva“divus”, lai gan (-) esmu pārliecināts, ka, saglabājot šo objektu, pilsēta upurē daudz vairāk - šeit radītās vides kvalitāti un jauno arhitektūru, un pats galvenais, pati muzeja pilnīgas attīstības iespēja ilgtermiņā”- saka arhitekts. Šeit ir svarīgi piebilst, ka Sergejs Skuratovs neatbalsta "sēnīšu" iznīcināšanu: ņemot vērā, ka funkcionāli valdības degvielas uzpildes stacija jebkurā gadījumā pārvietosies no Volhonkas uz Bolotnaja laukumu (lēmums jau ir pieņemts), viņš tikai ieteica apsvērt iespēja tos pārcelt uz turieni, it īpaši tas, ka uz viņu mūsdienu nama krastmalā fona viņi izskatītos diezgan piemēroti. Kas attiecas uz jaunbūvi teritorijā, kas atrodas blakus muižai, arhitekts uzsver: konkursa uzdevums uzdeva jautājumu, kā šī vieta var attīstīties ilgtermiņā, un viņš centās uz to atbildēt pēc iespējas pilnīgāk.
Arī vienīgais no visiem konkursa dalībniekiem Sergejs Skuratovs izteica priekšlikumus galvenās ēkas rekonstrukcijai, atrodot tajā "slēptās rezerves", kas ļauj palielināt izmantojamo platību, netraucējot vēsturisko izskatu. Jo īpaši tiek organizēts jauns pazemes stāvs, tiek izrakta daļa no esošā pagraba aizpildītajām telpām, kā arī tiek notīrītas haotiskas ekonomiskās funkcijas un pārklājas divi esošie pagalmi. Un tikai no Maly Znamensky Lane puses arhitekts ierosināja izveidot brīvi stāvošu stikla ieejas vestibilu - lakonisku, gandrīz caurspīdīgu paralēlskaldni, kas, šķiet, ir mehānisms, kas uz īsu brīdi piestiprināts pie vēsturiskajām sienām. Faktiski šis “mehānisms”, protams, ir nekustīgs, taču tā izteikti neitrālā izskats vecā un jaunā mijiedarbību padara ārkārtīgi taktisku, ja ne pat piesardzīgu, tajā pašā laikā muzejā izveidojot infrastruktūru, kas atbilst mūsdienu prasībām. drošībai un ērtai piekļuvei.
Un, visbeidzot, sējums, kas ļaus muzejam uz ilgu laiku aizmirst par ierobežoto krātuvju glabātuvēm un darbnīcām - Depozitāriju un restaurācijas izstāžu centru (DRVT) ar kopējo platību 20 000 kv.m. - Skuratovs atrodas alejas otrā pusē, pagalmos starp Verstovska māju (grafikas nodaļa) un Stulova māju (administratīvā un bibliotēkas ēka). Apkārt vēsturiskiem pieminekļiem, rekonstrukcijām un pārtaisījumiem šī telpa, pēc arhitekta domām, diez vai spēs izturēt neko citu kā tikai vienu skaidru un stingru formu. Un tieši tādu formu rada Sergejs Skuratovs - šaurs un iegarens paralēlskaldnis atrodas paralēli Volhonkai un tā gals ir vērsts uz muzeja galveno ēku.
Šis gals ir visa kompleksa seja. Arhitekts kā fasādes materiālus izmanto stiklu un kortu, tikai šoreiz lameles iegūst tādu platumu, ka tās vairāk atgādina grīdas augstus pilonus. Pagriezušies uz fasādi dažādos leņķos, tie piešķir virsmai dziļumu un, pats galvenais, padara šo ēku absolūti atšķirīgu no gluži utilitāras krātuves "kastes". Protams, svarīga loma šeit ir arī korta tēraudam - materiāls ir ļoti izteiksmīgs un māksliniecisks, pārveidojot lakonisko apjomu par iespaidīgu pašpietiekamu skulptūru. Tomēr māja, neraugoties uz visu tās ģeometrijas atturību, ļoti aktīvi mijiedarbojas ar apkārtējo telpu: sējuma centrālajā daļā arhitekts izgatavo lielu taisnstūra arku, kurā ierakstīta viena no muzejam nodotajām savrupmājām.. Uz šo māju, pa kuru burtiski iziet DRVT ēka, Skuratovs ienes garas, maigas kāpnes un ap to izjauc daudzlīmeņu gājēju laukumu, ar kura palīdzību viņš apvieno un strukturē visus kvartāla atšķirīgos pagalmus..
Un, ja Skuratovam izdodas saglabāt šo vēsturisko savrupmāju DRVT ēkas korpusa izgriezuma dēļ, tad arhitekts pēc ilgām un sāpīgām pārdomām nolēma ziedot Glebova muižas spārnu. "Šis lēmums ir grūti iegūts un apzināts," uzsver Sergejs Skuratovs.- Es izdarīju daudz iespēju ēkas izkārtojumam, kas ļāva saglabāt saimniecības ēku, un visos gadījumos man bija jāupurē vai nu paša depozitārija teritorija, vai arī publiskā telpa tās priekšā, kas, manuprāt, šeit ir absolūti nepieciešams, jo tas piešķir visam kompleksam "gaisu", un pats galvenais, tas aktīvi iesaista pilsētu muzeju dzīvē. Jā, arī piebūvi bija iespējams glābt ne pilnībā, bet pa fragmentiem (kā ieteica konkurējošais TK), bet man tas šķita pilsētvides plānošanas rupjības, un beigās es izdarīju izvēli par labu telpai, pateicoties kuru mūsdienu vēsturiskās arhitektūras dzīve kļūst iespējama, kas atbilst XXI gadsimta muzeja vajadzībām ".
Attiecībā uz galveno ēku un vēsturisko attīstību, kas izveidojusies uz Volkhonku, DRVT ēka no pirmā acu uzmetiena šķiet pārāk liela, pārāk moderna, pārāk ģeometriski stingra. Bet tas ir apzināti noslīcināts dziļi kvartālā, lai šeit izveidotu atklātu publisko telpu, lai atrastos cieņpilnā attālumā no pieminekļiem un tajā pašā laikā viņu laikmeta vārdā veiktu pilnvērtīgu dialogu.. Tas ir līdzsvarots ar ieejas paviljonu uz vietas pretējās robežas, un tas padara visu muzeja pilsētas telpu ne tikai izteikti modernu savā estētikā, bet arī nevainojami funkcionālu un skaidru, kas no nākotnes muzeja lietotāju viedokļa varbūt pat vēl svarīgāk.
