Jaunās Jeruzalemes muzejam, kas pamatoti tiek uzskatīts par vienu no bagātākajām kolekcijām Maskavas reģionā, ir nepieciešama jauna ēka ne tikai un ne tik daudz, jo tas ir pāraudzis esošajā krātuvē. Galvenais gaidāmā soļa cēlonis ir politisks: kompleksa celtniecība ļaus muzeju izvest no Augšāmcelšanās Jaunā Jeruzalemes klostera teritorijas, kas 2009. gadā tika nodota Krievijas Pareizticīgo baznīcai.
Vieta ēkas celtniecībai, kurā pārvietosies vairāk nekā 170 tūkstoši muzeja eksponātu vienību, tika piešķirta Nikulino ciemata teritorijā, tikai 300 metru attālumā no klostera ziemeļu sienas. No austrumiem vietu ierobežo ceļš, no dienvidiem - Istras piekrastes un ūdens aizsargjosla, un tās teritorija ir maiga nogāze vienam no pauguriem upes labajā krastā, kas ieskauj klosteri kā amfiteātris. Patiesībā izrādījās, ka topošais muzejs ir iestrēdzis starp divām stingru ierobežojumu zonām - no vienas puses, tikai 300 metru attālumā atrodas pasaulslavens arhitektūras piemineklis, kura skatu nevar sagrozīt, un, no otras puses, upe, kas var applūst un padara augsni ļoti kaprīzu. City-Arch arhitektiem bija visgrūtākais uzdevums izveidot kompleksu, kas būtu harmonisks ar klosteri un tajā pašā laikā būtu pietiekami spēcīgs un izturīgs pret iespējamiem plūdiem.
Kā saka paši autori, optimālā kompozīcijas risinājuma meklēšana tika veikta visa gada garumā, kopumā tika izstrādāti vairāk nekā 20 projektu varianti. "Sākumā situācija mums šķita pilnīgi bezcerīga, jo maksimālais ūdens pieauguma līmenis ir 11,5 metri, un jaunuzceltā tilpuma augstums šajā zonā nedrīkst pārsniegt 10 metrus," atceras Valērijs Lukomskis. "Tajā pašā laikā mums bija jāprojektē ēka 28 tūkstošu kvadrātmetru platībā, kuru mēs nevarējām aprakt zemē plūdu draudu dēļ!" Lai atrastu izeju, arhitekti veica savu ainavu-vizuālo analīzi, identificējot klostera galvenos viedokļus un nozari, kurā var uzcelt jaunu ēku, neapdraudot panorāmu. Tieši šajā sektorā tika ierakstīts topošā muzeja nosacītais apjoms - sākumā arhitekti darbojās ar paralēlskaldni, pēc pielāgošanās vizuālajiem gaiteņiem tas ieguva prizmas formu, kas orientēta gar austrumu-rietumu asi, pēc tam autori pievilka malu, kas vērsta pret ceļu, un pretējo, pret zemi. - tas nodrošināja vēl maigāku jaunā tilpuma iekļūšanu esošajā panorāmā.
“Mēs ļoti ātri nonācām pie izpratnes, ka neatkarīgi no tā, cik daudz jūs piedāvājat, tas kontrastēs ar klosteri. Bija vairāk interesantu kombināciju, to bija mazāk, taču visos gadījumos jaunā ēka esošajā panorāmā izskatījās kā svešķermenis. Un tad mēs sapratām, ka mums jāiet nevis pašpietiekamas struktūras, bet gan ainavas objekta izveidošanas ceļš,”saka Valērijs Lukomskis. Kopumā jumts, kas izpaudās uzbrauktuves formā, lūdza to izmantot - arhitekti uz tā iestāda apstādījumus un tādējādi maskēja to kā daļu no esošās nogāzes. Labiekārtoti tiks arī uzbēruma ārējie nogāzes, kas ap visu ēku aizsargāsies plūdu gadījumā. Iespējams, ka šis mākslīgais kalns neizbēgami izrādīsies pārāk liels, ja arhitekti izlems par ēku viena apjoma veidā. Bet autori ievēroja cilvēku plūsmu izplatīšanās loģiku, kas pārvietojas no upes uz klosteri, kā arī funkcionālo programmu un sadalīja kompleksu divos spārnos. Izrādījās, ka tie atšķiras gan platībā, gan saturā: kreisajā pusē, vistuvāk klosterim, ir koncentrētas sabiedriskās funkcijas - konferenču zāle, bērnu radošuma centrs, kafejnīca, labajā - fonda krātuve, restaurācijas darbnīcas, bibliotēka. Šāds sadalījums ļaus neierobežot muzeja darbību tikai ar vienu vērtīgu priekšmetu eksponēšanas un glabāšanas misiju - patiesībā City-Arch ir izstrādājis daudzfunkcionālu kultūras kompleksu, kura dažas daļas var darboties autonomi. Tas ir svarīgi gan no pētnieciskā darba organizēšanas viedokļa (zinātnieki, kas strādā ar eksponātiem, apmeklētāji netraucēs), gan no banālās drošības viedokļa (apmeklētāju aktivitātes pievilcības centrs ir kā pēc iespējas tālāk no krātuves).
Arhitekti apjomus izplata 30 grādu leņķī tā, ka lielākais labais spārns atrodas gandrīz perpendikulāri ceļam, un mazākais kreisais no tā atkāpjas un izrādās paralēls klostera sienai. Pēc Valērija Lukomska domām, šāda kompozīcija ļāva vispārējā plāna līmenī uzsvērt jaunā sējuma pakļautību arhitektūras piemineklim. Turklāt, sadaloties divos spārnos, ēka ieguva dinamisku tēlu - vārti, kas vērsti uz ceļa, piesaista aci un it kā aicina iekšā. Piltuves izteiksmi ievērojami pastiprina apaļo pagalmu galerija, kas apvieno ēkas - milzu bļoda, kas iegriezta cilvēka veidotā kalnā.
No ārpuses šis elements, šķiet, ir pašpietiekams tilpums, kuru arhitekti gudri maskēja reljefa krokās. Bet patiesībā bļodai, kuras ārpuse ir izklāta ar sarkanbrūns vara loksnēm, nav dibena - tajā no ieejas puses zemes līmenī ir iegriezta arka, un tās sienas veido novērošanas platformas un galerijas. savienojot ēkas ar ieejas zonu un ekspluatēto jumtu. Kas faktiski ir labi maskēts, ir abu ēku sānu fasādes, kurām ir vitrāžas stiklojums un logu atvērumi, kas pārklāti ar pārkarēm un jumta izgriezumiem. Un, lai uzsvērtu mākslīgo kalnu, arhitekti īpašā veidā rotā tajā izgriezto eju sienas līdz iekšējam apaļajam laukumam. Izveidotā uzbēruma vertikālā daļa tika salikta no blakus esošās teritorijas "kultūras slāņa" fragmentiem - cokoliem, šķembu akmens, ķieģeļiem, betona ar keramisko flīžu ieliktņiem, kas tik raksturīgi Jaunajam Jeruzalemes klosterim. Veidojot telpu ieejai muzejā, šī siena pati par sevi solās kļūt par iespaidīgu eksponātu, taču galvenais ir tas, ka šāda "izgudrotā arheoloģija" apmeklētājus izliecina uz tikšanos ar Jaunās Jeruzalemes muzeja kolekciju.
Projektējot jaunu apjomīgu apjomu arhitektūras pieminekļa tiešā tuvumā, autori spēja atrast ļoti nestandarta kompromisa risinājumu. Viņu ēka ir virtuoza aizķeršanās: tas, kas izskatās kā sējums, patiesībā ir iekšējais laukums, un tas, kas tiek uztverts kā ainavas sastāvdaļa, izrādās pilnvērtīgas muzeja ēkas. Vienīgais, kas šajā visā rada nopietnas bažas, ir tas, kā šāds plāns tiks īstenots Krievijas apstākļos. Vai ne tikai elegants dizaina risinājums izrādīsies nepanesams uzdevums vietējām būvniecības tehnoloģijām? Atbildi uz šo jautājumu saņemsim jau 2014. gadā.
