Lietuvas pils, kas celta 18. gadsimta beigās Moika un Krjukova kanāla krustojumā, vispirms kalpoja Kavalērijas pulkam, un pēc tam kļuva par noziedznieku pilsētas cietumu. Sākotnējo ēku - neregulāru 5 gonu ar apaļiem torņiem stūros - uzcēla arhitekts I. E. Starovs, slavens klasicisma meistars. To par cietumu pārbūvēja ne mazāk slavenā I. I. Kārlis Lielais, kas būtiski mainīja pils iekšējo plānojumu, bet saglabāja ārējo izskatu. Varbūt tas būtu izdzīvojis līdz šai dienai, ja ne februāra revolūcija - strādnieki atbrīvoja ieslodzītos, un pati pils tika sadedzināta.
Un tikai pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados šajā vietā tika uzceltas dzīvojamās ēkas, un pēc tam bērnudārzs - trīsstāvu modernisma "kubs", kas ievērojami izkļuva no vispārējā krastmalas attīstības ritma. 2007. gadā šo ēku privatizēja labi pazīstamā Okhta grupa, kurai bija ārkārtīgi vērienīgi plāni - rekonstrukcijas projekta izstrādei tika uzaicināts pats Ēriks van Egeraats. Bet krīze atbaidīja investoru degsmi, bērnudārzs galu galā netika nojaukts, bet tikai minimāli rekonstruēts, pārvēršoties par hosteli "Graffiti". Kā norāda nosaukums, tās fasādes rotā dinamiskas ģeometriskas kompozīcijas Pīta Mondriana stilā. Šajā formā ēkai pat izdevās kļūt par tūristu apskates objektu, lai gan sākotnēji hostelis tika iecerēts kā pagaidu pasākums. Jauna projekta izstrāde tika uzticēta Jevgeņija Gerasimova komandai.
Spilgto "kubu", neskatoties uz visu popularitāti, KGIOP atzina par nesakritīgu pilsētvides elementu, un Jevgeņijs Gerasimovs piekrīt šai definīcijai. Tas viss ir par vietas atrašanās vietu - tas aizver Moika perspektīvu no Boļšaja Morskaja ielas puses un ir skaidri redzams no abu krastmalu tuviem un tāliem punktiem. Un, lai gan hosteļa ēka panorāmu "tur" savā veidā, ir pilnīgi acīmredzams, ka tā neiederas savā apkārtnē - vizuāli sasmalcina ēkas aizmugurējais augstākais jumts, tas pārtrauc mērogu un fasādes ritmu krastmalas attīstība. "Mēs ne mirkli nešaubījāmies, ka šīs vietas optimālais pilsētplānošanas risinājums būs objekts, kas spēj atjaunot vēsturisko un pilsētplānošanas vidi," saka Jevgeņijs Gerasimovs. "Citiem vārdiem sakot, ar jaunās ēkas palīdzību mēs centāmies atjaunot kvartāla plānošanu un tilpuma-telpisko struktūru, it īpaši, lai atgrieztu sākotnējo perimetru un aizvērtu attīstības līniju no Krjukova kanāla puses."
Uzbūvējot dzīvojamo ēku vietā, kur kādreiz atradās Lietuvas pils, arhitekti praktiski aizņēmās pēdējās plānu. Jaunās ēkas pazemes daļa, ko aizņem autostāvvieta, ir tieši piecstūris, kas ļāva pēc iespējas efektīvāk izmantot apbūvei atvēlēto platību, un virszemes tilpums plānā ir burts R, ar iekšējais pagalms, kas ierakstīts starp spieķiem. Kā jūs varētu uzminēt, pēdējais atrodas uz pazemes autostāvvietas jumta.
Iekļaujot māju Moika upes panorāmā, arhitekti mēģināja padarīt to miesu no krastmalas attīstības miesas, kas galvenokārt aizsākās 19. gadsimtā. Tādējādi projektētās ēkas proporcijas un mērogs - divu sekciju un sešu stāvu, tajā ir vairāki elementi un paņēmieni, kas padara to līdzīgu tuvākajiem kaimiņiem. Tādējādi galvenajai fasādei ir simetrisks risinājums ar īpašu centrālo daļu - galvenās ieejas nišu, kuru papildina divi lieli ovāli logi. Pirmais stāvs ir saskatīts ar tilpuma akmens zemniecisks, pārējais - ar maigāku dabīgā akmens faktūru, kuras tonis svārstās no tumši smilškrāsas līdz gandrīz krēmkrāsas.
Autori noteikti bija iedvesmojušies no 1910. gadu Pēterburgas neoklasicisma: raksturīgais mansarda frontons, kas ierakstīts balustrādē virs jumta, pirmā stāva brutālais zemnieciskais kažoks, pilastri, kas izstiepti līdz trīs stāvu augstumam, par to nešaubās. Lai gan vieglas jonu kārtas izvēle, flautas uz pilastriem un parasti piesātināts, bet sausais dekors mūs atsauc uz agrāko historisma arhitektūru, un ovālos logus, kas atrodas blakus ieejai, protams, var atrast neoklasicisma ēkā, bet tie ir vairāk izplatīta uz ziemeļu modernitātes garā būvēto māju fasādēm.
Neskatoties uz to, arhitektu galvenais avots, kas ir jūtams diezgan skaidri, joprojām ir Lietuvas pils. Tā bija izteikti impērijas ēka, kuras stūros, daļēji aprakta vēlu klasicismam tradicionālo divstāvu ēku klāstā, atradās lieli, plati un tupēti apaļi torņi. Atzīstot savu priekšgājēju, arhitekti galvenās fasādes stūros pakāra arī apaļus torņus, tomēr to proporcijas ir daudz vertikālākas un graciozākas. Torņus sasauc divi trīsstūrveida erkeri, kas atrodas blakus ieejai - visi kopā nama galveno fasādi, no kuras paveras skats uz krastmalu, negaidīti padara plastmasu, apmetumu un tilpumu, un no attāluma tā atgādina pili - nevis tik lakonisku un tupu, lietuviešu, bet kaut kāda pils no Ungārijas XIX gs., romantiska un gandrīz rotaļlieta.
Vēl viens Lietuvas pils motīvs ir liela, gara, bet shematiska trigifu frīze, kas vainago ēkas galveno korpusu. Ļoti līdzīgs frīze rotāja Starova-Kārļa Lielā pili, un šajā gadījumā motīvs noteikti izskatās kā citāts. Neoklasicisms šādus elementus neizmantoja. Tomēr trigrifu frīze ir atrodama arī blakus esošajā impērijas ēkā - un frīze no Jevgeņija Gerasimova fasādēm vizuāli turpina horizontālo līniju, cenšoties, kā jau teicām, pēc iespējas organiskāk saplūst vēsturiskajā ēkā.
Un visbeidzot, mansarda frontonu, kuru mēs iepriekš identificējām kā neoklasicistisku, var saprast kā atgādinājumu par citu frontonu, kas vainagoja Lietuvas pils ieejas ēku. Interesanti, ka neoklasicisma arhitektiem bēniņu forma ar trīsstūra virsotni bija atsauce uz impērijas stilu. Šajā gadījumā divas tēmas: impērijas prototips un neoklasicisma stils - diezgan neuzkrītoši saplūst vienā, dodot brīvu varu mākslas kritiķiem-interpretatoriem un (kas, iespējams, ir vēl svarīgāk) - daudzkomponentu kontekstuālais pamatojums jaunā projekta projektam. ēka.
Tātad jaunajā Jevgeņija Gerasimova projektā ir atrodamas daudzas vēsturiskas norādes: daži no tiem kalpo kā atgādinājums par revolūcijas laikā nodedzināto Lietuvas pili, daži palīdz māju ievietot krastmalas konstrukcijā, kā arī (kas ir svarīgi) norāda savu piederību elitāro mājokļu kategorijai.
Bet tā arhitektūrā jūs varat atrast daudz modernu. Jo īpaši viena no mūsdienu vēsturiskuma raksturīgajām iezīmēm ir citātu daudzkompozīcija, iespēja, rūpīgāk izpētot, atklāt dažādu stilu pazīmes (šajā gadījumā impērija, modernā un neoklasiskā). Turklāt platie logi norāda uz mūsdienīgumu, kā arī uz to, ka nav raksturīgas atbalsta konsoles, sava veida "dubultzoda" stūra torņos un kronēšanas telti līdzīga tornīša vai slīpēta kupola, kas 19. gadsimta beigās - 20. gadsimta sākumā gadsimtiem bija praktiski neaizstājami.
Tā kā torņus nekas neatbalsta un nekas nav vainagots, neatbalstītā vertikālā tēma pavājinās, un ēku sāk uztvert kā horizontālu slāņu sastāvu - pagrabu, galveno un divus augšējos, vieglākus un vienkāršākus, kas atgādina virsbūves, kas pirms kara bieži tika uzceltas uz daudzdzīvokļu mājām … No tā izriet divas lietas. Pirmkārt, šai ēkai ir mazāk tektonikas nekā tās vēsturiskajos prototipos, taču, neraugoties uz visu tās fasāžu konservatīvismu, horizontālā virzienā vērojama pilnīgi modernistiska gravitācija. Divas tēmas, klasiskā tektoniskā un modernisma "lente", savijas diezgan dīvainā kombinācijā - kas padara ēku atpazīstami modernu, piederīgu mūsu laikam.
Otrkārt, augšējie stāvi, kas atkāpjas no malas, šajā gadījumā līdzīgi vēlākām virsbūves virs vēsturiskas ēkas, nosaka tēmu vairāku ēkas dzīves ciklu atdarināšanai - kad pilnīgi jauna māja izliekas, ka tā ir vairākkārt pārbūvēta. To var arī uzskatīt par "laika zīmi". Visbeidzot, pakāpeniskais siluets, ko radīja atkāpšanās sestais stāvs, ir atpazīstamākā mūsdienu mājas, kas celta vēsturiskajā pilsētā, iezīme.
Starp citu, bēniņu stāvs, kaut arī paslēpts no garāmgājējiem aiz karnīzes, no tālienes skatoties darīs labu darbu: aiz jaunās mājas, pateicoties tās augstumam, it kā aiz sieta, kvartāla padomju ēkas pazudīs.
