Gabriele Baziliko dzimusi 1944. gadā Milānā. Pēc apmācības viņš ir arhitekts, kurš 1970. gados kaislīgi un mūžīgi interesējās par fotogrāfiju. Starp viņa pirmajiem "modeļiem" bija Milānas rūpniecības uzņēmumi, un kopš tā laika Baziliko ir izdevies izpētīt simtiem dažādu tipoloģiju un telpu ar fotoobjektīva palīdzību. Baziliko ir piedalījies vairāk nekā 100 grupu izstādēs un ir rīkojis aptuveni 50 personālizstādes, tostarp lielu retrospektīvu šovu Turīnas Laikmetīgās mākslas galerijā 2002. gadā. Maskavā, kas fotogrāfu apbūra jau no pirmā kadra, viņš no septiņu staļinisko debesskrāpju augstuma izveidoja virkni pilsētas panorāmu. Arhitektūras muzejā prezentētās Baziliko fotogrāfijas ir mēģinājums aplūkot Krievijas galvaspilsētu kā vertikāļu kopumu, izsekot, kā mainās pilsētvide dažādos laika apstākļos un dažādos apgaismojuma apstākļos un kā skan esošo arhitektūras ansambļu akcenti.
Maskava piesaistīja Gabriele Basilico ar to pārvērtību ātrumu un mērogu, kuras tā ir piedzīvojusi pēdējo 15 gadu laikā un kuras tieši ietekmē pilsētas arhitektūru. Dažādu laikmetu un jaunu ēku arhitektūras pieminekļi, kas pretendē uz ultramodernumu, šeit pastāv līdzās (ne vienmēr mierīgi), taču pasaule praktiski nezina, kas notiek Maskavas “laboratorijā”, un tieši šo plaisu apņēmās itāļu fotogrāfs likvidēt.
Vertikālās Maskavas projekts ir mēģinājums dokumentāli izpētīt pilsētas ainavas metamorfozi. Baziliko fotografē no Septiņu māsu virsotnēm, slavenajiem Maskavas debesskrāpjiem, kas celti Staļina laikā. Viņi netika izvēlēti nejauši: fotogrāfs centās notvert postpadomju metropoles tēlu no sociālisma laikmeta reprezentatīvāko pieminekļu augstuma. Tādējādi jaunajam Maskavas portretam “vertikālā” dimensija kļūst par vadošo atšķirībā no tradicionālā horizontālā redzējuma.
No augstuma īpaši pārsteidzoši ir izmaiņas, kas notikušas pilsētas ainavā ap „debesskrāpjiem”. Sākotnējo pilsētplānošanas koncepciju laika vilnis jau ir daļēji izdzēsis: staļiniskā vispārējā plāna imperatīvās asis tiek zaudētas bezgalīgos sastrēgumos un izšķīst guļošo mikrorajonu monotoniskajā ģeometrijā. Panorāmas un pašreizējā situācija ar pilsētas augstceltnēm dominē ļoti daiļrunīgi: tās ainavā ir parādījušās veselas jaunu virsotņu grēdas, taču ne visiem izdevās uzsākt pilnīgu dialogu ar "sociālistisko torņu" akmens masām.
Ekspozīcija ir sadalīta mini sekcijās, no kurām katra ir veltīta atsevišķam "debesskrāpim" - viesnīcai "Ukraina", Maskavas Valsts universitātei, administratīvajai ēkai uz Sarkanajiem vārtiem un citām. Šāds ģeogrāfisks princips, protams, ievērojami atvieglo apmeklētāju dzīvi, palīdzot orientēties pilsētas panorāmās un, garīgi kāpjot uz konkrētu debesskrāpi, pārdomāti sekot fotogrāfa skatienam. Atsevišķu stendu aizņem lieli pašu debesskrāpju "personīgie portreti". Un, ja mūsdienu pilsētu ar tās sastrēgumiem un būvlaukumiem Baziliko pārstāv visā metropolei raksturīgajā raibumā, tad pašas "septiņas māsas" tiek fotografētas uz melnbaltas plēves. Šķiet, ka majestātiskie kadri skatītāju atgriež pagātnē, liek atcerēties slavenās 50. un 60. gadu staļinisma arhitektūras fotogrāfijas (Nauma Granovska un citu darbus). Un, iespējams, daļēji antīko fotogrāfiju un mūsdienu Maskavas fotogrāfiju apvienojums visspilgtāk parāda atšķirību pilsētas uztverē, liek domāt par izmaiņām, kas metropolē notikušas pēdējo piecdesmit gadu laikā.
Gabrieles Baziliko darbu izstāde būs apskatāma līdz 2012. gada 5. februārim.
