Šī gada februārī izsludinātā starptautiskā konkursa dalībniekiem tika uzdots nākt klajā ar scenāriju, kā pakāpeniski pārveidot Jauno Holandi no slēgtas militārās vienības par dinamisku, daudzveidīgu un organiski iekļaujošu sociālajā un kultūras dzīvē. pilsētas. Papildus funkcijai (salā vajadzētu dominēt kultūras iestādēm), aizsardzības tiesību aktu prasībām attiecībā uz salā esošajām ēkām un ļoti stingrajiem projektēšanas noteikumiem arhitektu darbībā praktiski nebija nekādu ierobežojumu. Piemēram, viņi neuzskatīja TEP un nepazaudēja smadzenes par projekta ekonomiku - gluži pretēji, organizatori tos apzināti pasargāja no šādām "ikdienišķām" lietām. Interesējoties par pēc iespējas daudzveidīgākiem jēdzieniem un pēc iespējas negaidītākām salas attīstības perspektīvām, viņi ir darījuši visu, lai veicinātu netradicionālu arhitektu iztēli. Un šī stratēģija ir atmaksājusies.
Arhitektūras birojs Lacaton & Vassal prezentēja atdzīvināto Jauno Holandi kā modernitātes salu pilsētā ar 300 gadu vēsturi. Šajā projektā dominē stikls - caurspīdīga nojume aptver lielāko daļu teritorijas ap salas iekšējo ūdenstilpi, padarot to par visu sezonu aktivitāšu un saziņas vietu. Pārsvarā no stikla franču dizaineri ierosina uzbūvēt jaunu laikmetīgās mākslas centru, kura tilpums stiepsies gar Admiralitātes kanālu, uz kuģa kokmateriālu žāvēšanai vienlaikus izveidota, bet nekad neuzbūvēta korpusa vietā. Starp citu, jāatzīmē, ka gandrīz visi konkursa dalībnieki izmantoja šo telpu jaunas ēkas celtniecībai. Kas attiecas uz Lakaton & Vassal, pat izkārtojuma līmenī ideja par atjaunotās New Holland vieglumu un caurspīdīgumu ir maksimāli sasniegta: tā ir ne tikai pilnībā izgatavota no stikla, bet arī izvirzīta uz plāniem metāla balstiem., pateicoties kurai sala iegūst izteiktu līdzību ar Sviftas Laputu … Jāsaka, ka ekspertu padome šo projektu uzskatīja par tikpat utopisku: tas netika iekļauts Lacaton & Vassal īsajā sarakstā.
Arī arhitektūras birojs Diksons Džonss praktiski noslēdz salas attīstības perimetru. Tiesa, briti to dara taktiskāk: jaunā ēka daļēji ielaužas zemē, un tās jumts un fasāde, kas vērsta pret salu, tiek atrisināta kā milzu amfiteātris. Tiek pieņemts, ka vasarā, festivāla dzīves virsotnē, tas būs pārpildīts ar pārpildītu sabiedrību. Lai neradītu automašīnu un gājēju sastrēgumu pie esošās ieejas salā, arhitekti met trīs jaunus tiltus uz "cietzemi". Apaļā jūras cietuma ēka (arhitekts A. Stauberts) Diksons Džonss tiek rekonstruēts par viesnīcu, bet bijušo noliktavu ēkās atrodas galerijas, studijas, veikali un kafejnīcas. Šis projekts arī netika izvēlēts, bet izstādē Centrālajā jūras muzejā tas vienmēr piesaistīja apmeklētāju uzmanību - rekonstruētās salas modeli arhitekti klāja ar apaļu stikla pārklājumu, simbolizējot, viņuprāt, New Holande mūsdienu metropoles pilsētas audumā …
Rems Kolhāss pret salu izturējās daudz radikālāk. Ar OMA biroja izlēmīgumu un bezkompromisu raksturu arhitekts ierosināja izrakt vēl vienu kanālu Ņūholandes teritorijā un pārvērst to par četru salu arhipelāgu, no kuriem katram būs viena īpaša funkcija - tirdzniecība, izglītība, kultūra vai saviesīgus pasākumus. Ceturtā sala, kā jūs varētu uzminēt, parādās neuzceltas ēkas vietā, un, lai uzsvērtu tās dubulto cilvēka radīto un moderno izcelsmi, autors piešķir tai izteikti taisnstūrveida formu. Uz izkārtojuma tas ir marķēts ar kokšķiedras plātnes gabalu ar daudzkrāsainu pamatni, kas acumirklī atgādina OMA izstrādātā ģenerālplāna "dēļus" Skolkovo inovāciju pilsētai. Nu, un bijušās noliktavas (ne visas, bet dažas) Koolhaas plūst bez jebkādas nožēlas - vasarā biezajās ķieģeļu sienās, viņaprāt, vajadzētu būt vannām.
Visbeidzot, pēdējo no izlasē neiekļautajiem projektiem izstrādāja Jurijs Avvakumovs un Georgijs Solopovs. Šeit bijušās noliktavas telpas pilnībā atvēlētas mākslas darbnīcām - studijām ar iespēju dzīvot, dažādām ateljēm un laboratorijām, kā arī galerijām, izstāžu zālēm un kinoteātriem. Arhitekti jauno teātra un izstāžu ēku nosauca par "Čevakinska māju" - tā tiek būvēta tajā pašā vietā, gar Admiralitātes kanālu, no stikla un koka konstrukcijām, un tās dinamiskais sastāvs ar korpusiem, kas pārvietoti viens pret otru, atgādina kuģu būvētavu.. "Tā mēs mūsdienu ēkas veidā materializējāmies mastu kokmateriālu uzglabāšanas vēsturisko funkciju," savu projektu komentē Jurijs Avvakumovs.
Konkursa finālā nonāca arī viens Lielbritānijas, viens Nīderlandes un viens Krievijas birojs, un labāko četrinieku noslēdz amerikāņu kompānija WORKac, ierosinot īstenot principu “pilsēta pilsētā” New Holland rekonstrukcijas projekta ietvaros.. Neeksistējošās ēkas vietā arhitekti būvē kaut ko līdzīgu kalnam, kura iekšpusē tiek izrakti dažādi tehniskie dienesti un autostāvvietas. Tās "slīpums" darbosies kā amfiteātris, kas ir galvenā skatu platforma kultūras pasākumu laikā.
Katrā no vēsturiskajām ēkām tiek izlieti mazi "vaļņi", un no augšas ēkas ir pārklātas ar konusa formas jumtiem, kas neskaidri atgādina gailīšu cepures - šādi izveidotā daudzslāņu struktūra ir paredzēta, lai nodrošinātu dažādas funkcijas. Jo īpaši WORKac nodrošināja mākslas centru ar muzeju, kino un modes centru, gastronomijas veikalu un pilsētas tirgu, parku un skulptūru dārzu kā daļu no New Holland. Un vienā no beztaras platformām būs arī balona piestiprināšanas platforma, no kuras būs iespējams apskatīt salu un pilsētu.
Deivida Čiperfīlda projekts izrādījās ļoti atpazīstams pēc autora stila. Lakoniski taisnstūrveida apjomi, dažās vietās sagriezti atsevišķās plānās grīdas plāksnēs, ir labi zināmi ikvienam, kurš ir redzējis vismaz pāris šī arhitekta ēkas. Jauno Holandes gadījumā Čipersfīlds apzināti paļaujas uz modernām formām, uzskatot, ka tikai viņi spēj padarīt salu par neapstrīdamu līderi starp jaunajām pilsētas publiskajām telpām.
Daži apjomi ir veidoti kā parastie paralēlskaldņi, citi ir taisnstūrveida "rāmji" - kopā tie rada iespaidīgu taisnstūra portālu sistēmu, kas ved uz centrālo laukumu. Bet arhitekts labprātīgi saglabā vēsturisko ēku morfoloģiju: pēc viņa domām, stipras ķieģeļu sienas, arkas un pīlāri kalpos par lielisku pamatu vertikālai ēku sadalīšanai atsevišķās “mājās”, kurās atradīsies arī kultūras un tirdzniecības organizācijas. kā mājokli.
Nīderlandes MVRDV koncepcijā New Holland tiek prezentēts kā jautrs un dinamisks rajons, kas pakāpeniski iegūs nepieciešamās funkcijas. Salas kontūra ir slēgta, taču arhitekti to dara ļoti taktiski: jaunais apjoms ir saskaries ar perforētu metālu un praktiski izšķīst apkārtējā ainavā.
Visas pārējās salas teritorijas struktūras ir īslaicīgas, un MVRDV valodā tās sauc par “aktivatoriem” - tie ir dažādi dažādu formu un krāsu moduļi, kas var harmoniski apvienoties ar New Holland izskatu un vienlaikus pārveidot tās teritoriju dažāda veida darbības. Interesanti, ka katrai funkcijai arhitekti ir izstrādājuši veselu izmēru "līniju": nelielu kabīni, ja nepieciešams, var uzcelt līdz pat veselam paviljonam, un sols zem stikla pārsega, kas pasargā cilvēkus no lietus, var pārvērsties kupols. Ziemai aktivatori it kā slēpjas esošajās telpās - tur tie veido labirintu, kuru var izmantot arī izstādēm un izrādēm.
Vienīgais birojs, kas nesāka veidot krastmalu gar Admiralitātes kanālu, bija Sanktpēterburgas studija 44. Neuzbūvētā korpusa vietā tā laika sauktā kuģu koksne, kas izveidos sava veida "caurlaidīgu sienu" starp Jauno Holandi un ārpasauli, ir salauzta par kuģa koksni, kas šeit tika glabāta. Sānos to papildina daudzfunkcionāli paviljoni, kas izgatavoti no vieglām konstrukcijām, kas paredzēti liela mēroga pasākumiem. Ikdienas kultūras dzīve, neatkarīgi no tā, vai tā būtu mākslinieciskā daiļrade, nodarbības deju un mūzikas studijās utt., Tiks koncentrēta esošajās New Holland ēkās: Studio 44 bijušās noliktavas telpas interpretē kā universālu "kastīšu" komplektu, ko var izmantot kā viens un apvienojot viens ar otru.
Salas iekšējo trīsstūrveida laukumu Ņikita Javeins interpretē kā Dvortsovas antipodu - atšķirībā no oficiālo parādu un koncertu norises vietas šai vietai vajadzētu kļūt par vietu neformālai atpūtai un saziņai. “Mūsdienu mākslai Sanktpēterburgā vienmēr ir bijis pagrīdes raksturs, tā neeksistēja gluži likumīgi, taču uz salas izveidots jauns kultūras centrs spēj radikāli mainīt šo situāciju, padarot mākslu pieprasītāku un padarot pilsētu demokrātiskāku. attiecībā pret to,”uzskata arhitekts. "Es droši vien esmu pārlieku romantisks, bet bez romantisma šādi jēdzieni un konkursi būtībā nav iespējami."
