Šonedēļ notika Skolkovo inovāciju pilsētas pilsētplānošanas koncepcijas prezentācija - tās autori, Francijas birojs AREP, atklāja dažas detaļas par ģenerālplānu, ar kuru viņi uzvarēja starptautiskajā konkursā 2011. gada martā. Prezentācija nepalika nepamanīta arī blogosfērā - fotogrāfs un populārais emuāru autors Iļja Varlamovs publicēja ierakstu ar detalizētu Skolkovo konkursa galveno dalībnieku koncepciju analīzi - pēdējais pat liek domāt, vai šo tekstu ir pasūtījis vai uzrakstījis kāds cits. Šādi materiāli ir diezgan raksturīgi skolkovo_ru emuāram, kas, starp citu, arī informē par prezentāciju. Tomēr Varlamova publikācijā komentāri, pirmkārt, ir interesanti - to ir vairāk nekā pieci simti. Daudzi tiešsaistes autori slavē Skolkovu politiskās pārliecības dēļ, neiedziļinoties pašā projektā, pārējie, ja apņemas runāt par arhitektūru, raksta tikai par AREP projektu un tā konkurentu finālā - OMA, kura koncepcijā Novy Arbats ir laimīgi atpazīts.
Komentēja rotten_k: “OMA projekts bija lielisks; bet, protams, viņi izvēlējās blāvu 1970. gadu modeļa liekšķeri, kas visvairāk atgādināja Sanktpēterburgas Svetlanovska prospekta projektu. Sestra_etc nepiekrīt: "Ja godīgi, viņš mani nobiedēja - tā es iztēlojos pilsētu zem pārsega Zamjatina filmā" Mēs "." Leviss pauž vairākuma viedokli: “Es domāju, ka uzvarētājs pelnīti paņēma savu pirmo balvu. Pārējais ir abstrakcija. " Moskov_it, gluži pretēji, domā: “Izrādās, ka tā ir blāvi pilsēta. Tas atgādināja Ostoženkai. Kaut es kaut kā varētu tur ievest Maskavas stikla gabalus! " “Brilles ir ikdienišķa parādība. Un pilsēta ir ideāli piemērota darbam,”saka Biblisons. Un bu33er apšauba paša darba "zinātnes intensitāti": uz AREP uzrādītajiem attēliem izrādās, ka "visa" zinātne "tajos ir deģenerējusies, iespiežot pirkstu iPod un sēžot uz oļiem ar klēpjdatoru. Vai šie projekti parasti nodrošina vietu eksperimentālām instalācijām, vismaz izmēģinājuma ražošanai? Jebkura reāla padomju laiku slēgta pilsēta-zinātnes pilsēta, pirmkārt, ir izmēģinājumu laukumi, eksperimentālas instalācijas, kaut kādas darbnīcas, bu33er ir pārsteigts. - Lauki, bērnudārzi nebūtu ceļā … Bet nekā tāda nav! Tikai spīdīgas kastes ir dzīvojamās un "publiskās".
Ne tikai bu33er šķita "nezinātnisks" AREP projektam; mēs lasījām no votiak: "Nākotnes kūrorts, iespējams, attēls svētku mielastam acīm, izrādīsies krāšņs, ja tas viss tiks ieviests realitātē" vai no izplatītājiem: "Tas atgādināja Beljajevskas stāstus par uzvarošu komunismu un kosmosa ostām Himalaji. " Daži emuāru autori ir pārliecināti, ka projekts neizturēs Krievijas klimata pārbaudi, citi ir neizpratnē, kāpēc to pat vajadzēja veidot no nulles, kad jau ir pierādīti. Lūk, ko raksta dervišvs, piemēram: “Bet kā ir ar zinātnes pilsētām Krievijas vidienē - Dubnu, Zelenogradu, Koroļevu, kāpēc tās nederēja? Tur nevajadzēja neko importēt un būvēt. " “Konkursa dalībnieki plāno padarīt mūsu Skolkovu par kaut kādu nākotnes superpilsētu. Personīgi man tā šķita - mums visu nākotni virzīt. Mēs neesam pret, tieši pretēji. Bet pārāk liela nākotne acīm nepriecājas,”saka idika_nah.
Iļja Varlamovs savā emuārā atspoguļoja arī citus nozīmīgus pilsētu plānošanas notikumus pēdējās nedēļās. Jo īpaši viņš publicēja fotoreportāžu no rekonstruētā Gorkija parka - šī tēma arī savāca pāris simtus komentāru. Varlamovs sākas ar vēsturisku fonu un brīnišķīgām parka fotogrāfijām ar slaveno izpletņa torni, pāriem, kas staigā un brauc ar laivām, un pat 1943. gadā notverto militārā aprīkojuma izstādi, un beidzas ar neseno ziņojumu par to, kā darbinieki sasmalcina sarūsējušos letiņus un atrakcijas. Pārsteidzoši, ka šoreiz komentētāju auditorija dalījās radikālāk - parkā 90. gadu stilā bija daudz fanu, kuri nevēlējās atgriezties pie 1930.-50. Gadu vēsturiskā izskata. Raksta vivjen_smitsmit: “Kāpēc atjaunot kaut ko tādu, kas ir miris un neatbilst laika garam? Citreiz, citi uzdevumi! Tagad nevienu nevajag piesātināt ar jebkādu propagandu. Man Gorkija parks ir 90. gadi, tas ir Pārmaiņu vējš, kāpēc gan nesaglabāt labākos šīs vietas mirkļus? Atgrieziet pirmos kooperatīvos kebabus un tamlīdzīgus? Tas būs forši, ja tas tiks izdarīts pareizi. " Eleeiin pauda daudzu neapmierināto viedokli par veco karuseļu demontāžu: “Šķiet, ka jūsu reportāža parasti tiek pasūtīta. Viss parkā vienmēr ir bijis kopts un skaists … Iepriekš parku apmeklēja galvenokārt vidusšķira, bet tagad turīgākiem cilvēkiem būs līmenis … Viņi noņem atrakcijas, kurām nav analoga Krievija vēl."
Iļjas Varlamovas emuāra apmeklētāju vidū nebija atbalstītāju parka rekonstrukcijai staļiniskās pompas garā, taču viņi, protams, atrodas tīkla atvērtajās telpās. Piemēram, emuāru autore dubrovsky2009 vāca materiālu par tiem, kas 30. gados stāvēja parkā. seno statuju un skulpturālo variāciju kopijas par šo tēmu, ko izstrādājuši Ivans Šadrs, Matvejs Manizers un citi. "Žēl, ka tās galvenokārt bija izgatavotas no ģipša un stāvēja (kā saka) ne ilgāk kā desmit gadus," žēlojas autore. "Un pati 30. gadu atmosfēra ar sportistu parādēm (kas iedvesmoja domas par grieķu sporta, skaistuma un spēka kultu) arī nav." dma100 uzskata, ka tas nebija bez totalitārās Vācijas ietekmes. Bet dubrovsky2009 nepiekrīt: “Tas tika izveidots neatkarīgi un pat PIRMS nacistu skulptūru un estētikas parādīšanās pirms Brekera. Gluži tāpat kā padomju laikā notikušās komjauniešu sportistu parādes (līdzīgas tām, kādas 1936. gada olimpiskajās spēlēs demonstrēja Lenijs Rīfenštāls), notika vēl 20. gados."
Starp citu, tēma par totalitāru simbolu izmantošanu nacistiskajā Vācijā pēkšņi parādījās tiešsaistes diskusijās un pateicoties portālam Openspace.ru, kas nesen publicēja skandalozu materiālu, analizējot publicēto Soču "Gorki-Gorod" reklāmas plakātu stilu. dienu pirms. Atgādinām, ka žurnālists Gļebs Naprejenko šajos plakātos atrada daudz vācu mākslas no 30. un 40. gadiem un atklāja jaunu stilu, kas parādījās Soču kampaņas laikā, - “Putina stilu”. Autors plakāta attēlu un "Gorki-Gorod" arhitektūru sauc par koloniālu - tas ir, pašreizējie "aristokrāti" ierodas Sočos un izveido sev kūrortu, kas ir absolūti svešs vietējai kultūrai. Raksts iznāca dīvains, bet skaļš - emuāru autori to vienbalsīgi nodēvēja par kompromitējošu.
Tikmēr laikmetīgās mākslas pazinēji, kas pievienojās diskusijai, uzskatīja, ka šajā tekstā ir daudz kas. Prūsaks raksta: “Kas vainas kolonizācijai, tas ir, savas teritorijas attīstībai un kopšanai? Nez kāpēc jums nepatīk tas, ka visi uz rullīšiem ir baltādaini, un tas, ka čerkesieši tur nedejo ar tamburīniem? Mēģinājums ar Filippova un ilustratoru starpniecību nonākt pie "Putina stila" ir grandiozs. Acīmredzot jūs nezināt, ka Filippovs nebūt nav Sanktpēterburgas arhitekts un ka neoradicionālisms, kuru jūs apostrofējat tikai kā fašisma sinonīmu, ir visplašāk izplatīts, teiksim, ASV vai Lielbritānijā. " Vitālijs Kalašņiks atzīmē: “Šeit ir piemērotas analoģijas, un tas ir acīmredzami, bet drīzāk ar padomju pēckara aģitālo reālismu, nevis ar nacistu vizuālo estētiku. Šajā ziņā ir arī daudz vairāk senatnes nekā Leni Riefenstahl … "Arhitekts Efims Freidins arī ir neizpratnē:" Vai tiešām ir svarīgi, kāda veida reālistikā viņi vadās, pasūtot reklāmas uzņēmumu "profesionāliem dizaineriem", pat ar " neo-akadēmiskā pārliecība "? Freidins ir pārliecināts, ka “klasika ir tikpat starptautiska kā racionālisms. Opozīcija var būt nacionālie stili, kuru, iespējams, šajā globalizācijas posmā Sočos gandrīz nav. Kā jūs dabūjāt fašistu kontekstu - es nesaprotu. " Tikmēr Marats Gelmans, kuru plakātu autori lūdza pasargāt no „Openpace.ru” galvenās redaktores Jekaterinas Degotas “aizskriešanas” pēc “fašisma dēļ”, palika neitrāls: “Kopumā ir tik maz lielu stili, un man šķiet, ka, kad laiks iet, dizainers tos var izmantot, neuztraucoties par tā agrāko nozīmi”. Gelmanu atbalstīja vairākums, raksta landsknecht83: “Normālas jaukas bildes. Un fašismu un citu totalitārismu tagad visur izsūc no pirksta. Mūsdienās tā ir mode ".
Perma, kā vienmēr, priecājas par jaunām tīkla diskusijām: tomēr šoreiz emuāru autori turpināja strīdēties jau bezsaistē, proti, tiesā. Dienu pirms laikraksts "Kommersant" publicēja rakstu par tiesas procesu starp Permas cilvēktiesību aktīvistu Denisu Galitski un vietējām varas iestādēm: aktīvists pieprasa, lai Marats Gelmans noņem grafiti, ar kuru PERMM Laikmetīgās mākslas muzejs apgleznoja atbalsta sienas netālu no reģionālās likumdevējas iestādes. pirms sešiem mēnešiem. Galickim ir atbalstītāji, to viņš raksta komentāros savā emuārā andrei_mex: “Grafiti ir vājš ierocis cīņā par pilsētas telpas skaistumu. Daudz vāju līderu, priekškars problēmu nosegšanai, atdarināšana. andrei_mex piebilst: “Varas iestādes aizpilda pilsētas pārveidošanas reālās politikas vakuumu. Nav jēgas noformēt pilsētas tēlu vai teorētiski par to, kā tai piešķirt patīkamu un sakārtotu izskatu, neizprotot tai raksturīgo iekšējo, funkcionālo kārtību. " Pats Deniss Galitskis atzīst, ka ne visa sienu māksla ir tik neglīta kā Hokhlomas glezna pie Padomju nama, vienkārši pēdējais “drīzāk pātina pusaudžus, skaidri parāda, ka nav aizliegtu vietu”. Kā piemērotas sienas mākslas piemēru aktīvists min grafiti uz Diagiļevas ģimnāzijas sienas - "prom no" sarkanās līnijas ", kas redzama no vienas no Permas galvenajām ielām (Sibirskaya iela)". Zīmējums, kas atgādina antīkos attēlus, stila ziņā atbilst arī pirmsrevolūcijas ēkai.
Visbeidzot - pārskats par Maskavas laukumu stāvokli, kas publicēts jau pieminētā Iļjas Varlamova emuārā. Pirms amata notiek vēsturiska ekskursija, kuras patoss ir diezgan antihistorisks: “uguns daudz veicināja viņas rotāšanu,” autore citē Gribojedovu. Varlamovs raksta par Maskavu pirms ugunsgrēka kā "atklāti miskastīgu pilsētu", kas pat pamudināja pazīstamā pilsētas aktīvista Aleksandra Možajeva piezīmi: "Ziniet, pat padomju ceļveži nepieļāva sev tādu toni." Tomēr Varlamova ieraksts nav vērtīgs vēsturiskās precizitātes ziņā, bet gan ļoti izteiksmīgām fotogrāfijām, kas stāsta, kā galvaspilsēta Jurija Lužkova vadībā zaudēja vairākus nozīmīgus laukumus - Manežnaja, Kurskas dzelzceļa stacija, Pāveleckis utt. Interesanti, ka tie, kas lasa un komentē emuāru autoru, galvenokārt atbalsta autora antivēsturisko izaicinājumu: “Pilsētai ir jāattīstās! Ir jāceļ jaunas, skaistas mājas, kā arī jānobrukušas un nevajadzīgas nojaukt. Maskava kopumā vienmēr ir atdzīvojusies pēc ugunsgrēkiem, politiskiem konfliktiem un citām likstām.
