Spilgtais un slaidais tornis, kuru tagad var redzēt ikviens, kurš brauc garām VDNKh un Ostankino ar automašīnu vai viena sliežu ceļu, radās, pateicoties veiksmīgai vietnes atrašanās vietai. Tas atrodas starp paneļu un staļinisma namiem, pietiekami tālu no Prospekt Mira šosejas, tāpēc sākotnēji viņi šeit gatavojās uzcelt 20 stāvu vidēja izmēra māju - ne augstāku par kaimiņiem. Tomēr pēc viena no nepieciešamajiem koordinācijas elementiem - vizuālās ainavas analīzes izrādījās, ka, ja paskatās "no Maskavas", no Rižskas, Aleksejevskajas un centra puses, tad māja stāv tieši avēnijas līnijā un veiksmīgi aizver savu perspektīvu. Fakts ir tāds, ka VDNKh priekšā avēnija pagriežas uz austrumiem, un jauna māja, kas atrodas tālu no šosejas, kādā brīdī izrādās "tieši uz ceļa" automašīnām, kas brauc virzienā uz Maskavas apvedceļu. Tādējādi projekts no “tikai” citas elites mājas pārvērtās par dominējošu pilsētu - un ēku ļāva uzcelt augstu. Kas ir jāatzīst par retu Maskavas gadījumu, ir tas, ka līguma rezultātā kaut kas juridiski nesamazinās, bet, gluži pretēji, pieaug.
Šis gadījums ir patiešām izņēmuma gadījums, jo dominējošais nav vienkārši pieaudzis - tas notiek Maskavā, bet darīja to saskaņā ar visiem Krievijas avangarda arhitektūras teorijas izsmalcinātākās šķirnes - skolas ASNOVA - likumiem. arhitekts Aleksejs Bavikins ir eksperts un cienītājs. Autors savos darbos bieži ir iemiesojis tēmas, kas ir tuvu šīs kustības plastiskajiem meklējumiem - atsaukt atmiņā vismaz samērā senu (1994. – 1997.) Infobankas ēku Vernadska prospektā vai salīdzinoši jaunu mājas projektu Ņižņjajas Krasnoselskajā. Viņu divas pamanāmākās iezīmes ir gaismas lokā izliektas fasādes, kas padara siluetu daudzveidīgu, daļēji neparedzamu: piemēram, Infobankas korpusi, no vienas puses, ir plāni, un, no otras puses, plati un līdzīgi burām. Līdzīgs efekts rodas arī VDNKh tornī, taču nedaudz savādāk - pirmkārt, plašākā mērogā.
Otra Alekseja Bavykina iecienītākā tēma ir plastikāta spēle, kuras būtība ir atdarināt dažādu vielu savstarpēju iekļūšanu. VDNKh tornī spilgti sarkans un balts aug kā taisnstūrveida salas caur stiklu, sarkanais iet cauri baltajam un otrādi, un visbeidzot augšējais slānis ir lielu un mazu balkonu režģa metāls. Pēdējie izskatās kā "vientuļa smēķētāja balkoni" no Trubnaja ielas, kas visā garumā ir savairojušies. Patiesībā šie balkoni ir paredzēti gaisa kondicionēšanai, taču, pēc arhitekta domām, ja nebaidās no augstuma, vērojot pilsētu, varat iziet un smēķēt.
Visa šī vizuālā dīgšana nemaz nav dekoratīva iedoma. Tēmas pamatā ir ēkas plāns un forma, kurā var saskatīt arī konkrētu arhitektūras gabalu. 34 stāvu ēkas tilpums izskatās kā daļa no nezināmas, saplēstas gabalos - izliektā koši baltā rietumu siena izskatās kā apvalks, stikla sarkanā austrumu siena izskatās kā pildījums. Vai nu tā bija dinozauru ola, vai kosmosa kuģis, vai milzu dižmāja, kas nolēma veģetatīvi pavairot un šim nolūkam nolaida gabaliņu pats Yauza krastos … Mājas fragments, asimetrisks un steidzams uz augšu. Iespējams, lai neaizlidotu prom, tā tilpumu pārgriež kāpņu plāksne, kas to "piesprauda", dinamikai uzlādēta, bet ļoti liela līdz vietai.
Visām šīm asociatīvajām izdomām ir vienas sekas - māja ir interesanta. Tas nav garlaicīgi, pastāvīgi mainās un dažādos leņķos kļūst gaišs, tad tumšs, tad plats, tad vertikāli salikts - tas ir perspektīvas perspektīvā vai pat gandrīz slaids un pacelšanās - tas ir no Yauza puses. Neskatoties uz ievērojamo izaugsmi, māja ērti iekļaujas raibajā kvartālā pie Hruščova piecu un Brežņeva divpadsmit stāvu ēku robežas, un pat varētu teikt, ka nekas neko neapslāpē. Šajā elites celtniecības gigantā ir kaut kāds žēlastības, jautrības un labas gribas maisījums, kas padara to par piemērotu parādību blakus Leonova parkam Yauza krastos.
Šīs mājas vēsturē realizācijas brīdis šķiet īpaši, uzsvērti svarīgs. Fakts ir tāds, ka krievu racionālisma kustībā, kuru vada Nikolajs Ladovskis, pretstatā slavenākajam konstruktīvismam ir uzbūvēts ļoti maz lietu. To iemiesoja teorija, mācīšana, studijas darba plastika, "piesūcināja" rietumu modernismu, bet Krievijā 20. gadsimta 20. gados tas praktiski neiznāca "reālajā praksē".
Alekseja Bavykina VDNKh nams šķietami cenšas izlabot šo netaisnību, atdzīvinot ASNOV principus un piemērojot tos mūsdienīgai ēkai. Ne velti sākumā izstādēs to rādīja kā apzināti stilizētu attēlu raksturīgajā Rodčenkovska leņķī - un tad šo attēlu aizstāja ļoti līdzīga fotogrāfija. Foto ir zīmējuma iemiesojums, tas kalpo kā apstiprinājums tam, ka māja tika uzcelta tā, kā bija paredzēts - ka arhitektam izdevās pievilināt kāroto pavedienu līdz iemiesojumam, ieaust savu vēsturiskā avangarda zinātnieka versiju raibajā korī. mūsdienu Maskavas celtniecības.
