Teritorija, kurai paredzēts projekts, galvenokārt ir izveidota ar rūpniecības ēkām no 20. gadsimta 20. un 30. gadiem rūpnīcai, kuru mēs tagad pazīstam kā ZIL. Apelācija uz krievu avangarda mantojumu šādā apkaimē ir diezgan dabiska, taču jaunā māja nemaz nepievilt apkārtējo vidi - gluži pretēji, šķiet, ka tā cenšas labot vēsturisko netaisnību, papildinot konstruktīvisma industriālo zonu. tā paša laikmeta sarežģītākas arhitektūras meklējumu daudzveidības elements un tajā pašā laikā piedāvā savu izpratnes formu versiju, kas ir stingri iegājusi vēsturē, bet nav saņēmusi ne turpinājumu, ne galīgo interpretāciju.
1920. gados. Iļja Golosovs, klasicista Žoltovska students, arhitektūras teorētiķis un avangardists, cita starpā izgudroja vienu negaidītu formu, ēkas stūri aizstājot ar stikla cilindru, ko satvēra taisnstūra konsole. Pārsteidzošais jaunums patiesībā nav tik vienkāršs, kā varētu šķist: stūra rotunda bija iecienīta klasicisma tehnika. Un šāds formu salikums klasiskajai arhitektūrai ir labi zināms mazākā mērogā - līdzīgi "apslāpētas" kolonnas apaļo stumbru šķērso taisnstūrveida bloki, kas attēlo neapstrādāta akmens laukumus, saglabājot kolonnas skulpturālo pilnību "savvaļā". "masīvs. Golosova interpretācijā tēma atklāj tās stereometrisko raksturu: apļa un kvadrāta vienlaicīga pretestība, vertikāla un horizontāla - "mezgls" izaug līdz mājas mērogam un pilnībā zaudē ārējo līdzību ar prototipu.
Bavykina projektā šī saikne ar sākotnējo formu atkal izpaužas, it kā dīgstot. Māja acīmredzamu ietilpības apsvērumu dēļ ir daudz augstāka nekā lielākā daļa avangarda projektu - 27 stāvi. Palielinātais mērogs liek pavairot konsoles "saišķus" - viena vietā ir četri, vienādā attālumā. Četri stāvi - viens taisnstūrveida, nostiprina un asina milzu cilindra apaļo stiklu. Atkārtojuma dēļ konsoles atgūst tālu līdzību ar “sakabēm” ļoti lielā kolonnā.
Tas nebūtu skaidrs visiem, bet Bavykins konsolidē rezultātu, pārveidojot 27 stāvu cilindra stiklu par doriešu kārtas flautām-flautām. Rievotā virsma izskatās tik neparasta, ka liek aizdomāties, agri vai vēlu liekot domāt, ka mēs saskaramies ar kādas kolonnas pēcteci, kura šādi izaugusi 10-15 reizes, pareizāk sakot, ar tās stereometrisko reinkarnāciju palielinātā mērogā.
Šeit jūs varat atcerēties, ka agrīnajam un vēlīnajam Golosovam ir projekti ar pārspīlētām, platām un īsām doriešu kolonnām, kuru lielās flautas ir līdzīgas tām, kuras tiek izmantotas jaunajā Bavykin projektā.
Un arī - ka piecus gadus pirms Golosovs viņiem uzcēla klubu. Parādījās slavenais Ādolfa Loosa projekts Zujevs, debesskrāpis kolonnas formā, beidzot klasiskās kārtības galveno elementu izslēdzot no "mazo" kategorijas. Un arī fakts, ka tieši šī kolonna vicinās Bavykina darbnīcas logotipā, nokļūstot tur kopā ar riešanas suni no viņa "papīra" perioda zīmējumiem.
Kopumā pieeja, kas ir jūtama Avtozavodskas mājas arhitektūrā, šķiet, pieder pie “papīra arhitektūras”. Šeit nav nekā modes, žurnālam līdzīga; nav slīpumu, kroku, kuriozu. Ļoti konsekventi atveidota 1920. gadu valoda, izraisot tipoloģiskas inovācijas - piemēram, ēkas desmit apakšējie stāvi tiek piešķirti stāvlaukumam, kura līmeņos nav ārsienu, kas radikāli atrisina ventilācijas problēmu. Arhitekta darbs šeit izvēršas kādā citā, dziļākā līmenī, kas nav dekoratīvs un nav konstruktīvs, bet drīzāk tipoloģisks un semantisks. Bavikins avangardu pēta gandrīz tikpat uzmanīgi un rūpīgi, kā klasiķi pētīja senatni. Un izejot izrādās, ka viņi nav tik tālu viens no otra.
