Nav noslēpums, ka pēdējās desmitgadēs arhitektūrai ir nepārtraukti nācies “panākt” arvien sarežģītākas tehnoloģijas. Ēku tehniskā "pildīšana" ir kļuvusi tik sarežģīta, ka jebkuras modernas ēkas projektēšanas procesā arhitektam jāsadarbojas ar lielu saistītu jomu speciālistu personālu. Tajā pašā laikā arhitekts arvien vairāk tiek izstumts ne tikai, teiksim, no teātra, tirdzniecības un cita aprīkojuma sistēmu projektēšanas, bet arī no tādiem elementiem kā logi un durvis. Dabiski rodas jautājums: kas paliek pašam arhitektam? Ziņojuma "Tehnoloģija un arhitektūra" autors, arhitektūras doktors, RAASN korespondences korespondents Aleksandrs Aņisimovs uzskata, ka mūsdienās arhitekta lotei ir jānāk klajā ar skaistu "čaulu", un projekta gadījumā - strādāt par vadītāju, kurš konsolidē visu centienus būvniecībā.
Par vienu no šīs tendences visspilgtākajām sekām, pēc Aleksandra Aņisimova domām, var uzskatīt modernās arhitektūras sacensības, kuru tehniskajās specifikācijās visi ēkas parametri faktiski ir iepriekš noteikti, izņemot tās ārējo izskatu, un kā rezultātā dalībnieki tērē visas viņu prasmes un radošums uz čaumalas. Kā vienu no slavenākajiem Krievijas šīs pieejas piemēriem Aņisimovs nosauca starptautisku konkursu Sanktpēterburgas Mariinsky teātra otrā posma noformējumam: ēkas plāna forma un izmēri, kā arī visa skatuves daļa teātra, bija tajā iepriekš noteiktas. TK izstrādāja speciāli šim nolūkam uzaicināts uzņēmums, un jebkura novirze no tā tika uzskatīta par konkursa nosacījumu pārkāpumu, tāpēc konkursa dalībniekiem neatlika nekas cits, kā izveidot vilinošu ārējo tēlu: Dominiks Pero izdomāja "zelta mākoni" ", Ēriks Ouens Moss -" stikla maisiņi "…
Pēc Aleksandra Aņisimova teiktā, šodien tehnoloģijas mainās tik ātri, ka, vēl neizmantojot drošības rezervi, ēka kļūst novecojusi un prasa rekonstrukciju vai nojaukšanu. Ir skaidrs, ka abus ir daudz ērtāk un lētāk īstenot, ja "apvalks" nav saistīts ar iekšējo struktūru. Kā atzīmē Aņisimovs, šodien dominē tendence uz daudzfunkcionālām transformējamām telpām, aizstājot stacionāru arhitektūru. Maināms apvalks, piemēram, izgatavots no īpaša auduma vai teflona, jau tiek izmantots visur, it īpaši izstāžu paviljonu ēkās, sporta arēnās, megamallēs.
Kopā ar 20. gadsimta 90. gados modē esošajām biomorfajām tēmām, meklējot oriģinālas formas šādām "čaulām", 2000. gadu arhitektūra arvien vairāk sāka izmantot matemātiskos modeļus, kas negaidīti atklāja bagātīgas estētiskās iespējas. Kā savā ziņojumā sacīja mākslas zinātņu doktors, NIITAG pētnieks Dmitrijs Kozlovs, starp šiem modeļiem arhitektiem īpaši interesē tā sauktās vienpusējās virsmas, no kurām slavenākā ir Mobius josla. 20. gadsimta sākumā šīs sarežģītās matemātiskās struktūras aprakstīja mākslinieki, šodien stafete ir nodota arhitektiem: Pīters Eizenmans, ANO studija, BIG atzīmēja ēkas par Mobius tēmu. Tomēr šajos projektos līdz šim tiek izmantota tikai lentes formas ārēja šķietamība, lai gan uz tās pamata var izveidot pārsteidzošākas lietas, piemēram, kaut ko līdzīgu vienotam pagarinātam interjeram-eksterjeram. Iespējams, saka Kozlovs, ka šāds objekts parādīsies jau tuvākajā nākotnē.
Ja mēs novirzāmies no formu veidošanās un pievēršamies šādu struktūru uzcelšanas metodei, tad matemātika šeit izrādās neaizstājama un iesaka absolūti fantastiskas lietas. Ka ir vismaz trīsdimensiju printeri, kas uzreiz "izdrukā" projektus trīsdimensiju modeļos. Lai gan šādas iekārtas tiek izmantotas tikai dizainā vai modeļu izgatavošanā, pētnieki tomēr neizslēdz, ka nākotnē printeri "pieaugs" līdz vidējās dzīvojamās ēkas lielumam un sāks ēkas "izmest" pilnā izmērā.
Patiešām, projektēšanas process pēdējās desmitgadēs ir pilnībā pakārtots datortehnoloģijai. Un tas ir ne tikai straujas datorizācijas, bet arī mūsdienu ēku neticami sarežģīto tehnisko parametru sekas, ko viens cilvēks vairs nespēj aptvert un saprast. Mūsdienās visi parametri ir iekļauti programmā, un faktiski ēku veido viņa (nevis arhitekte). Tiesa, ja pirms dažiem gadiem arhitekti izsauca trauksmi par to, ka dators faktiski liedz viņiem iespēju radīt, šodien viņi arvien vairāk vēlas izpētīt kopīgas radīšanas iespējas ar mašīnu. Tā sauktais "digitālais baroks" kļūst arvien populārāks un pieprasītāks mūsdienu arhitektūrā, un konferencē šim virzienam tika pievērsta liela uzmanība.
Piemēram, vairāku mūsdienu arhitektūras grāmatu autore, arhitektūras doktore Irina Dobritsyna uzskata, ka šāds “jaunais formālisms” atspoguļo arhitektūras sabiedrības protestu pret “inženierijas” pieeju dizainam. Piemēram, jaunā paaudze, piemēram, slavenās grupas Coop Himmelb (l) au studenti, veido ēkas, kas ir izteikti manierīgas, liekas pēc sava formālā jaunuma, pierādot, ka ir pārvarējušas steidzamu tehnisko sarežģītību. Tiesa, vai šī parādība kļūs plaši izplatīta un vai tas novedīs pie tā, ka parādīsies arhitekta-Radītāja figūra, kuras mērogs būs salīdzināms ar pagātnes laikmetu meistariem, zinātnieki no NIITAG vēl nav apņēmušies prognozēt.
