Mākslas un amatniecības nozare personīgo ekonomisko krīzi piedzīvoja ilgi pirms globālās sākuma. Deviņdesmito gadu sākumā līdz ar pēdējām padomju pagātnes pazīmēm aizmirstībā nogrima infrastruktūra tautas amatnieku izstrādājumu tirdzniecībai (tas ir, republikas vairumtirdzniecības noliktavas un Berezka veikalu tīkls). Vairāk nekā trīs simti valstī esošo rūpnīcu un rūpnīcas faktiski saskārās ar jauno ekonomiku aci pret aci: gandrīz ceturtā daļa nekavējoties tika slēgta, tāpat kā daudzi atradās uz robežas vai pat aiz bankrota, pārējie arī izskauž ļoti neapskaužamu esamību. Paradokss ir tāds, ka augstas kvalitātes suvenīru izstrādājumi vienmēr ir pieprasīti, bet uzņēmumi, kas tos tradicionāli ražo, ir nerentabli.
Maskava pirms pāris gadiem apņēmās mainīt strupceļu. Jāsaka, ka galvaspilsēta ir vitāli ieinteresēta: būdams galvenais valsts tūrisma centrs, tai, tāpat kā nevienai citai Krievijas pilsētai, ir nepieciešams pietiekams skaits augstas kvalitātes suvenīru. Mūsdienās šajā tirgus segmentā dominē viltoti un viltoti izstrādājumi (pēc ekspertu domām, tikai 6 procenti no Maskavā pārdotajiem rokdarbiem ir īsti). Pilsētas redzējums ir vienkāršs: lai māksla un amatniecība kļūtu konkurētspējīga un ienesīga, ir jāveido tiešie kontakti starp ražotājiem un patērētājiem. Protams, lai izveidotu kontaktu, jums ir nepieciešama ne tikai vēlme, bet arī vieta. Un Maskava to uzcēla - komplekss "Tautas mākslas amatniecība" tika uzcelts Maskavas ziemeļaustrumos uz Zorge ielas. Birojs "Panakom" vispirms tika uzaicināts izstrādāt VIP izstāžu zāles projektu šajā kompleksā, pēc tam korporatīvo identitāti zīmolam "Dod!", Un pēc tam Arsēnijs Leonovičs pieņēma piedāvājumu darboties kā dizaina karavīrs Krievijas iekšzemē.
Radošā sadarbība ar rūpnīcu Gus-Khrustalny pilsētā sākās šī gada maijā, un jau tiek pārdotas pirmās Arseny izveidotās dizaineru vāžu kolekcijas. Viņiem ir uzsvērti starptautiski nosaukumi - Dolce Vita, Odysseia, Enigma - un tie ir paredzēti elites tirgus segmentam.
"Kristāla vāze" ir sava veida sociokulturāls zīmogs, īpaši tiem, kuru bērnība pagāja tipiskās piecstāvu ēkās. Acu priekšā uzreiz parādās monotoni attēli - zems raksturīgas formas objekts, kas nedaudz izplešas uz augšu, izgriezts ar griezumiem un malām, kas, laužot gaismu, rada zaigojošus atstarojumus. Gus-Khrustalny rūpnīca joprojām saglabā savu klasisko sortimentu, taču šie produkti ar visu to augsto kvalitāti ir stilistiski identificēti kā aizgājušā laikmeta pazīmes. Tādēļ pirmais, ar ko dizainers-reformators sāka savu darbu, bija mēģināt mainīt dominējošo stereotipu par dekoratīvās vāzes obligāto pieticīgo mērogu. “Mūsdienu pircēju paaudze vairs nedzīvo Hruščovkā, viņiem nav bufetes un slaidu no VDR. Vāze vairs nav tīri utilitāra lieta, kas pārvērtusies par mūsdienīga interjera garšas un kvalitātes elementu, ir pārliecināts Arsēnijs. "Šodien plastiskā māksla var būt un tai vajadzētu būt lielai, nozīmīgai, tai vajadzētu sevi iesniegt un pārdot." Dizainers arī cenšas atbrīvoties no tradicionālās kristāla dekoru daudzveidības. “Mūsdienu pasaule ir radikāli mainījusi savu attieksmi pret stikla izstrādājumu dizainu - šodien forma ir pirmajā vietā nozīmīguma ziņā. Tekstūra un raksts tam darbojas, uzsverot formu un nekonfliktējot ar to. " Cita lieta, ka kristāla gadījumā nav iespējams iztikt bez parauga: šis materiāls daudzos aspektos savu būtību izpaužas tieši dimantu darbnīcā, kur tam tiek uzklāts paraugs, pretējā gadījumā izstrādājums pilnībā neatklāj materiāla potenciāls un bagātība.
Pēdējo sešu mēnešu laikā Leonovičam jau ir bijuši seši komandējumi uz Gus-Khrustalny. Pēc viņa paša atmiņām, sākumā viņa ierosinātais modernais dizains rūpnīcā izraisīja daudz diskusiju. Bet Arsēnijs - tikpat dedzīgs cilvēks, tik spītīgs - parādīja neatlaidību, kas pamazām ieguva cieņu kristāla tēlnieku vidū.
“Es sāku ar ļoti sarežģītu dizainu, piedāvājot rūpnīcai sarežģītus un ļoti laikietilpīgus vāžu projektus, izmantojot vairākas metodes. Un no tehnoloģiskā viedokļa ne visus manus priekšlikumus varēja īstenot. Pamazām rodas izpratne par materiālu, un tagad es redzu, ka panākumu atslēga ir pašpietiekamā vienkāršībā. Formai jābūt lakoniskai - un rotājumiem, kas lielā mērā iedvesmoti no tautas vai pat arhaiska motīviem, jābūt tikpat skaidram un acīmredzamam. Tā rezultātā, man šķiet, mums izdevās izveidot virkni minimālistisku modeļu darbam ar virsmām."
Līdz ar pārmērīgu dekoru un apzināti populāriem nosaukumiem Gusevsky Crystal Factory jaunie produkti zaudē stingru vienota standarta ievērošanu, kas bija tik raksturīga padomju perioda vāzēm. Šķiet, ka mākslīgā stikla ražošana pēc definīcijas ir gabalu ražošana, tomēr arī šeit viņi vienmēr ir mēģinājuši pielāgot “cilvēcisko faktoru” GOST standartiem. "Man bija vajadzīgs zināms darbs, lai ietekmētu attieksmi pret dažiem pārkāpumiem, nepilnībām un gaisa burbuļiem, lai izskaidrotu, ka šī nav obligāta laulība, bet tā var būt objektu unikalitātes, dabiskā stila pazīme," saka Arsēnijs Leonovičs.
Katra vāze viņa kolekcijās ir patiesi unikāla, taču tajā pašā laikā tās vieno krievu kristālam negaidītas līniju maigums apvienojumā ar formas vispārējo masivitāti, gludu un dziļu krāsu pāreju izmantošanu (no kobalta līdz tējai, no plkst. bezkrāsains vai violets), griezumi matētu un gludu lēcu veidā, kas "uzsit" attēlu. Arsēnijs Leonovičs sola, ka pirmās kolekcijas tiks prezentētas Maskavā jau tuvākajā laikā, taču viņš ar to negrasās apstāties. Viņš plāno turpināt eksperimentus ar iespējamām, dažkārt pilnīgi negaidītām kristāla virsmu faktūrām, lai izveidotu "dzēriena" (glāzes) kolekciju un īstenotu ligzdojošās lelles projektu, kas izgatavots no kristāla.
