Krievijas paviljona parādīšanos programmā Zodchestvo-2009 pavadīja nopietna intriga. Fakts ir tāds, ka konkursa koncepcija ir formulēta festivāla preses relīzē, maigi izsakoties, neviennozīmīgi. Tajā teikts, ka konkursa uzvarētāji būs "pirmie pretendenti uz Venēcijas vai Roterdamas arhitektūras biennāļu Krievijas emisāru amatu". Un tajā pašā laikā nav teikts, ka viņi par viņiem kļūs. Šī neskaidrība ir apkaunojoša, tāpēc, tāpat kā ar visādām intrigām, atliek gaidīt rezultātu. Pagaidām skaidrs ir viens - uzvarētājs ir Sergeja Čobana un Irinas Šipovas kurācijas projekts, kas tika realizēts Krievijas paviljonā Zodčestvo.
"Avārijas rezerve" faktiski ir rūpniecības objekti. Izstādes autoru loģika ir vienkārša un skaidra: daudzas rūpnīcas un rūpnīcas, pirmkārt, tradicionāli aizņem lielu platību, un, otrkārt, tās vienmēr tika būvētas pamatoti un kvalitatīvi. Varbūt pat ir kļuvis par parastu domu, ka līdz ar plašu megapolīšu attīstību bijušie rūpnīcas zonu nomali praktiski atradās pašā pilsētu centrā, un pēc neekoloģisko nozaru izstāšanās arī šīs teritorijas kļuva brīvas. Protams, tos var pielīdzināt zemei - un izstādes nosaukumā iekavās ietvertā "ne" daļiņa nepārprotami parāda, ka tas Krievijā tiek darīts ļoti bieži - taču jūs varat tos atgriezt arī pilsētas aktīvajā dzīvē., saglabājot sākotnējo arhitektūru un piešķirot kompleksiem jaunu funkciju - dzīvojamo, biroju, mazumtirdzniecības vai kultūras un atpūtas. Čobana un Šipova izstādē tikko tika apkopoti visi šāda atgriešanās piemēri, parādot, ka, pirmkārt, nozare sevi piesaka atjaunošanai ar pateicību, otrkārt, tā patiešām spēj pārorientēties uz dažādām funkcijām.
Lielākā daļa izstādīto ēku - piemēram, Sanktpēterburgas Ūdens muzejs, Staņislavska rūpnīcas biznesa centrs, Winzavod, rūpnīca Krasnaja Roza, Benois House un citas - ir labi pazīstamas profesionālajai sabiedrībai, taču tās saliktas kopā ļauj lai novērtētu šī panākumus, diemžēl, tas nav visizplatītākais arhitektūras žanrs mūsu valstī. Arī pati ekspozīcija ir interesanti veidota - pie sienas piestiprinātas veco ēku fotogrāfijas sabrukušā un pamestā stāvoklī, un to priekšā karājas caurspīdīgas plēves, kas attēlo restaurācijas darbu gaitu un ēkas moderno izskatu. Uzliekot viens otram, tie veido objekta daudzdimensionālu attēlu, un, šķiet, ka jebkurā citā leņķī, izņemot frontālo, tas atklāj tā dualitāti. Pāreja no objekta uz objektu tiek veikta gar platiem koka tiltiem, kas veido vienkāršu ģeometrisku rotājumu ar vairākām taisnstūrveida rievām centrā, kas piepildīts ar pelēkiem oļiem. Sākumā ekspozīcijas autori gatavojās tos piepildīt ar ūdeni, bet pēc tam viņi atteicās no šīs idejas īstenošanas sarežģītības dēļ Manēžas apstākļos. Tā vietā oļi regulāri tiek nedaudz samitrināti, lai panāktu akmens melnu nokrāsu, radot “tumša baseina” sajūtu, kas neizbēgami apdraud industriālās ēkas ar vienaldzīgu attieksmi pret tām no ierēdņu un sabiedrības puses.
Ar dažādiem piemēriem parādot, kā ar rūpīgu objekta restaurāciju un smalku pārprofilēšanu var uzbūvēt tiltu starp pagātni un nākotni, (Ne) skarto krājumu autori faktiski sniedza atbildi uz 2009. gada Arhitektūras tēmu, kas formulēts kā ilgtspējības indekss."Ilgtspējas" jēdziena dekodēšanas rietumu versiju, kas labāk pazīstama kā ilgtspējība, Zaļās mājas paviljonā demonstrēja kurators Vladimirs Belogolovskis.
Tas ir saistīts ar "Krieviju" ar dizaina tuvumu un mājīgumu - atrisināts pilnīgi dažādos veidos, tomēr abi kļuva par vienīgajiem Zodchestvo-2009 stūriem, kur var ienirt mierīgā, nesteidzīgā atmosfērā, atpūsties un vienkārši pavadīt laiku nedaudz atpūsties.
Jo īpaši Zaļā māja (mākslinieciskās koncepcijas autors ir arī Vladimirs Belogolovskis) ir mauriņš, kaut arī mākslīga, bet mīksta un zaļa zāle, uz kuras no blīvām papīra caurulēm, kas atdarina bambusu, ir izveidoti ekoloņi. Tie paši "bambusa" plafoni karājas paviljona stūros, un katra no tiem iekšpusē ir redzamas 12 pasaules jaunāko un interesantāko "zaļo" projektu fotogrāfijas. " Ilustrācijas mijas ar Lielo citātiem, kuri mūs pārliecina, ka vides problēmas vakar nesāka uztraukt rietumu arhitektus.
Visi projekti - daži no tiem jau tiek īstenoti, citi tiks būvēti pēc trīsdesmit gadiem - ir sadalīti četrās grupās: ainavas, ekopilsētas, ekomateriāli un ekotehnoloģijas. Projektu videoklipi tiek pārmaiņus atskaņoti uz visām četrām paviljona sienām pēc satraucošās Filipa Glasa minimālistiskās mūzikas, kas savlaicīgi rakstīta dokumentālajai filmai Godfrey Reggio, kas veltīta civilizācijas postošajai ietekmei uz dabu. Un šajā ziņā izstādes muzikālās tēmas izvēle ir vairāk nekā paredzama un tāpēc tiek uztverta gandrīz kā klišeja. Tomēr, no otras puses, tas attiecas tikai uz amerikāņiem (un Vladimirs Belogolovskis jau daudzus gadus dzīvo štatos), ekoloģijas problēmas, kas formulētas mūzikas valodā, izklausās tieši tā, bet mums šī mūzika, ka globālās sasilšanas jautājumi tiek atrisināti ar arhitektūras palīdzību, lai arī tikpat jauni. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka Vladimira Belogolovska apkopotā "zaļo" projektu kolekcija krievu arhitektiem šķiet pārāk futūristiska un tālu no reālās prakses. Bet, kā jau minēts, šajā gadījumā ir vēl viens gaišas nākotnes veidošanas scenārijs - ar rūpīgu pagātnes apstrādi.
Vladimirs Belogoļovskis, Zaļās mājas paviljona kurators:
Paviljona ekspozīcija iepazīstina ar 12 "zaļajiem" projektiem, kuros tiek izmantotas dažādas enerģijas taupīšanas tehnoloģijas un videi draudzīgi materiāli. Tomēr mans TOP-12 atlases galvenais kritērijs nebija tehnoloģijas kā tādas, bet gan tas, kā arhitektūras jautājumi tiek risināti kopā ar tām.
Problēma ir tā, ka saruna par energoefektīvām ēkām mūsdienās parasti beidzas ar enerģijas taupīšanu. Es gribēju Krievijas sabiedriskajiem objektiem prezentēt objektus, kas, neskatoties uz visu to "zaļumu", joprojām ir arhitektūra - novatoriski, intriģējoši, vienkārši skaisti.
Kopumā esmu pārliecināts, ka tuvākajā nākotnē vispirms Rietumos un pēc tam Krievijā enerģijas taupīšanas tehnoloģijas vairs nebūs modē. Nē, tie, protams, nepazudīs, bet tie kļūs par ēku neatņemamu sastāvdaļu kā elektroinstalācija un kanalizācija, un tad visiem kļūs skaidrs, ka ēka ir kaut kas vairāk nekā tikai ledusskapis vai gaisa kondicionieris. Tāpēc es parādīju, izmantojot objektu piemērus, kas atšķiras pēc izmēra un mērķa, ka videi draudzīgums var būt ne tikai svarīga tehniskā īpašība, bet arī interesanta estētiskā kvalitāte, kas organiski iestrādāta projekta “mākslinieciskajā kodā”.
