Saskaņā ar Katrīnas Lielās apstiprināto vispārējo plānu teritorijas, kas atrodas blakus Severnaja ielai, plānā ir sadalītas kvadrātos un aptuveni vienādas rajonu kvartālos, kas mūsdienās ir izveidoti ar Hruščoviem, kas sajaukti ar privātām koka mājām, skolām un visu veidu pakalpojumus. Pārsvarā šī teritorija atgādina savārstītu segu (gan arhitektūras, gan īpašuma jautājumu ziņā), un ir skaidrs, ka tās "pārzīmēšanai" ir nepieciešama vai nu pilsētas administrācijas, vai pat reģionālās pārvaldes dzelzs griba. Līdz šim investori izpērk mazus zemes gabalus no īpašniekiem, tos apvieno un aicina pazīstamus arhitektus izstrādāt projektus.
Tā darīja arī Šveices investors PHI Group, kas ieguva četrus gabalus uzreiz gar Ziemeļu ielu. Un viņš vērsās pie uzņēmuma "Sergejs Kiselevs un partneri" arhitektiem, zinot par viņu darba pieredzi Krasnodarā (nesen SKiP pabeidza liela tirdzniecības centra "Galerija Krasnodara" būvniecību Severnaja un Krasnaja ielu krustojumā). Pēc investora domām, viens no Sergeja Kiseļeva komandas uzrunāšanas motīviem bija pārliecība, ka šie arhitekti Krasnodarā varētu izgatavot "Eiropas kvalitātes fasādes".
Arhitektiem tika dots uzdevums projektēt četrus biroja torņus vietās, kas izvietotas gar Severnaja ielu netālu no tās krustojuma ar pilsētas galveno ielu Krasnaju. Grūtības sagādāja tas, ka sižeti neatradās blakus, bet viena vai divu miniatūru bloku attālumā viens no otra. 16 stāvu ēkas neizbēgami izskatīsies kā "vientuļnieki" starp pietupušajām viena divstāvu ēkām. Tāpēc pēc situācijas analīzes Sergejs Kiseļevs un partneri piedāvāja klientam papildus četriem atsevišķiem projektiem arī pilsētas attīstības koncepciju rajona attīstībai. Tās būtība ir tāda, ka, pakāpeniski izpērkot zemes gabalus no īpašniekiem, gar ziemeļiem izveido “lineāru urbanizētu centru”. Citiem vārdiem sakot, lai izveidotu šajā vietnē vienmērīgu vidēji augstu biznesa centru sistēmu gar ielas līniju, sava veida pilsētas City. Turklāt visaptverošā koncepcija ietver ieejas ieejas dizainu, transporta rezerves izveidi, jaunus laukumus un radikālas izmaiņas funkcionālajā programmā. Tomēr zemes gabalus līdz šim nav bijis iespējams nopirkt; bet četru torņu projekts ziemeļos jāuzskata par šīs pilsētas centra daļas nākotnes urbanizācijas embriju.
Nākotnes telpu biroja tipoloģija bija iepriekš noteikta - pilsētā ļoti trūkst modernu biznesa centru. Tāpēc vairāki biznesa kompleksi, kas uzbūvēti kvartāla attālumā viens no otra, ne tikai sajauks nevienu, bet arī būs izdevīgi. Vienīgā vēlme, ko klients izvirzīja nākotnes augstceltņu arhitektūrai, bija objektu stilistiskā apvienošana. Šķiet, ka dizaineriem ir neticamas izredzes strādāt neierobežotas radošās brīvības apstākļos, taču patiesībā tas tā nav. Galvenais ierobežojošais faktors bija pati Severnaja iela - kamēr nav apstiprināta tās attīstības koncepcija, arhitekti ir spiesti rēķināties ne tikai ar esošajām, bet arī visām hipotētiski iespējamajām ēkām. Tātad iztēles brīvais lidojums ļoti ātri pārvērtās par prasmīgu manevrēšanu starp SNiP prasību rifiem.
Ko var uzbūvēt vietā, kas atrodas cieši blakus nīkulīgai koka savrupmājai, kuras nojaukšana, visticamāk, nākotnē ir neizbēgama? Cik daudz jūs varat noformēt, saskaroties ar nezināmu nākotnes kontekstu? Ak, atbilde ir nē. Krasnodara ir arhitektūras kontrastu pilsēta, tā sastāv no ļoti dažādu ēku plankumiem vai pat svītrām: nelielu vēsturiskā perioda pilsētas fragmentu pēkšņi aizstāj vienstāva ciems, aiz kura aug paneļu bloki. Ciems-stanitsa izrādījās pilsētas iekšienē un pat tuvu centrālajiem rajoniem. Ar šādu vidi bieži nodarbojās 19. gadsimta arhitekti, kuri urbanizēja daudzas Krievijas pilsētas, toreiz vairāk līdzinājās ciematiem. Un SKiP arhitekti nolēma vadīties pēc pirmsrevolūcijas Krievijas principiem. Kurā rakstīts: “ja vēlaties iziet uz robežas, izveidojiet ugunsmūri; ja jums ir nepieciešami logi visās fasādēs, atkāpieties dažus soļus. Arhitekti visu ēku sānu sienas padarīja tukšas, cerot, ka nākotnē tām varētu pievienot jaunas ēkas, kas pamazām papildinās ielu līniju - tāpat kā tas tika darīts 19. gadsimtā.
Tādējādi katra no četriem torņiem vismaz divas fasādes izrādījās nedzirdīgas. Un kas ir tukša fasāde augstceltnē? Milzīga tukša lidmašīna, kuru, protams, kaut kā vajag maskēt vai prasmīgi noformēt. Vārdu sakot, aktuāls bija jautājums par kopīgu četru torņu fasādes dizaina stilu. Arhitektiem bija jāatrod attēls, kas viegli izturētu gan lietošanu tik liela mēroga lidmašīnās, gan reizināšanu ar četriem.
Atbilde uz jautājumu "kā?" tika atrasts diezgan ātri - tika nolemts uz stikla bloku ārējām virsmām uzklāt dekoratīvu vienkrāsainu attēlu, izmantojot tiešās drukāšanas metodi, un uz fasāžu neredzīgo daļu betona paneļiem tas pats raksts tiek parādīts reljefā. Ēka tādējādi izrādās “iesaiņota” ornamentā, kura raksts dažādos materiālos ir identisks.
Bet jautājums "kas?", Vai arī pamatojoties uz to, kāda vispārējā tēma ir zīmējuma izgatavošana - ilgu laiku palika atvērts. Darbnīcas arhīvā ir saglabāti desmitiem dažādu fasādes dekoru variantu, kurus autori noraidījuši, meklējot ēku tēlu: visa veida figūras, abstrakti zīmējumi, košu krāsu kombinācijas. Sergejs Kiseļevs atgādina: sanāksmēs ar klientu, kas veltīts šim jautājumam, pastāvīgi parādījās ideja, ka daudzstāvu ēku projektēšanā ir nepieciešams izmantot kādu vispār nozīmīgu kultūras simbolu, ar kuru mūsu valsts tiek atzīta ārzemēs un kas rada tikai pozitīvu asociācijas. Investors, PHI grupas vadītājs Pēteris Haenselers pēc analoģijas ar slaveno Maskavas kompleksu "Avangard" Ēriku Egeraatu ieteica torņus saistīt ar slavenām personībām. Izvēle krita uz komponistiem. Lielie krievu komponisti, kuru skaņdarbi tiek atskaņoti visās pasaules koncertzālēs, - kāpēc gan izcils aksiomas turpinājums par "sastingušo mūziku"? Tā radās projekta mārketinga ideja: četru slavenāko komponistu - Čaikovska, Prokofjeva, Rahmaņinova un Šostakoviča - slavenāko darbu partitūra rotās jauno biroju centru fasādes. Patiešām, piezīmes ir mēreni vienkāršas un neuzkrītošas, bet tajā pašā laikā ļoti grafiskas, tālu no vienmuļības un vienmuļības. No attāluma fasāde, kas tiek pielīdzināta milzīgam mūzikas bloknotam, tiks uztverta kā abstrakta teksturāla, kas tai piešķirs vēlamo vizuālo vieglumu, un tuvplāns kļūs par sarežģītu mīklu garāmgājējiem.
Četri torņi ierindosies gar Ziemeļu ielu. Čaikovska laukums, kas atrodas nedaudz tālāk no galvenās ēku grupas, ir augstākais no četriem projicētajiem objektiem, topošais ansambļa vadītājs. Tas atrodas stingri pēc esošās attīstības līnijas (vidusskolas ēkas un militārās skolas struktūras ar skatu uz ziemeļiem), un tam ir ļoti slaids un grafisks siluets, kas paredzēts darbam kā jauns pilsētas orientieris. Šī torņa tilpums sastāv no vairākām dažāda augstuma plāksnēm (no 15 līdz 23 stāviem), kas ir "sapludinātas" viena ar otru un no augšas pārklātas ar betona nojumes uz kājām, zem kurām uz jumta ir iecerēts novērošanas klājs. Vizieris ir sava veida lapene: no augšas tiek izgriezta taisnstūrveida bedre, pārvēršot to par lielu rāmi debesu skatīšanai. Man jāsaka, ka šo veidlapu zināmā mērā var uzskatīt par dienvidu pilsētas Krasnodaras kontekstuālu - līdzīgas konstrukcijas var redzēt šeit, piemēram, uz Krasnaja ielas kompleksa Grāmatu nama dzīvojamo ēku jumtiem. Tādējādi ēka "SKiP" uzņem tēmu, kas raksturīga modernisma 70. gadu pilsētu attīstībai.
Pārējās trīs kompleksa ēkas ir mazākas augstumā - ne vairāk kā 15 stāvos - un nav tik vērstas uz augšu, to apjomi ir kompaktāki. Būtībā tie pārstāv dažādas iespējas stikloto un tukšo virsmu izvietojumam atkarībā no apkārtējās ēkas rakstura. Tātad "Rachmaninov Plaza" ir tilpums ar augstuma atšķirībām 6. un 13. stāvā, kā rezultātā veidojas trīs dažāda augstuma risalīti. “Šostakoviča laukums” to pašu objektīvo pilsētplānošanas iemeslu dēļ ir vērsts uz Ziemeļu ielu ar pakāpenisku fasādi. Un "Prokofiev Plaza" faktiski ir divu atsevišķu daudzstāvu sējumu sastāvs, no kuriem viens ir 16 stāvu, bet otrais - vienstāvu, aizņem dienvidu daļu un veido nelielu pagalmu ar pirmo.
Šīs nelielās atšķirības nemazina šķietamo ēku līdzību. Līdzība, ko nosaka risinājuma vispārīgā vienkāršība un grafiskums. Visi torņi ir izgatavoti no vienkāršām taisnstūra formām - savaldīgi, mūsdienās gandrīz neiedomājami (nav neviena līkuma!) Un tāpēc nav bez cildenuma pieskāriena. Un visi tie ir pilnībā pārklāti ar rotājumiem - jo piezīmes šajā gadījumā, protams, nav partitūra, bet sava veida “runājošs” dekors, līdzīgs fasādēm, kas pārklātas ar uzrakstiem vai cipariem. Paklāja raksts slēpj grīdas, akcentē galvenās plaknes un masas - bet tajā pašā laikā de-realizē apjomus, padarot tos vieglus un grafiskus. Ja tas ir Krasnodaras pilsētas sākums, tad tas var kļūt diezgan izsmalcināts.
