E42 (Esposizione 1942) bija sākotnējais Pasaules izstādes apgabala nosaukums Romas dienvidos, kas vēlāk tika mainīts uz EUR (saīsinājums no Esposizione Universale di Roma). Izstādei bija jānotiek 1942. gadā, lai atzīmētu "Marsa uz Romu" 20. gadadienu un parādītu pasaulei Itālijas fašistiskā režīma "labas pārvaldes rezultātus". Saistībā ar Otrā pasaules kara sākšanos tas nenotika tāpat; tomēr dažas no tās iekārtām, kas ierīkotas 1930. gadu beigās, tika pabeigtas pēckara periodā un 20. gadsimta 50. gadu beigās tika papildinātas ar sporta, viesnīcu un administratīvajām iekārtām 1960. gada Olimpisko spēļu infrastruktūrai (starp tām pēdējā, Pier Luigi Nervi sporta pils, 1958-59), izveidoja jaunu Romas rajonu uz automaģistrāles, kas savienoja pilsētu ar jūru. Mūsdienās pazīstams kā EUR (lai gan mūsdienu oficiālais nosaukums ir “quartiere Europa”), šī teritorija ir nozīmīgs biznesa, tirdzniecības un kultūras centrs, un atšķirībā no vēsturiskā pilsētas centra tā darbojas kā bezmaksas platforma mūsdienu arhitektūras projektu īstenošanai: piemēram, tagad šeit strādā Renzo Piano un Massimiliano Fuksas.
1935. gadā Romas gubernators Džuzepe Botai iesniedza Musolīni ideju par pasaules izstādes organizēšanu galvaspilsētā, kas slavinātu itāļu tautu un fašistisko režīmu. Musolīni šī ideja, cita starpā, patika, jo būtu iespējams visā pasaulē atzīmēt tā sauktās “fašistu revolūcijas” “Marsa uz Romu” 20. gadadienu. 1936. gadā izstādes norises vieta tika apstiprināta, un par tās ģenerālsekretāru tika iecelts Vitorio Čīni. Tad viņi organizēja daudzus arhitektūras konkursus, veica aktīvas reklāmas un propagandas aktivitātes. Akadēmiķis Marčello Piacentīni, radītājs t.s. “Littorio stils”, odiozais “vienkāršotais neoklasicisms”; tomēr viņš sapulcināja komandu no jauniem arhitektiem no dažādiem valsts reģioniem, apoloģētiem par "moderno kustību", kuru Itālijā sauca par "racionālismu". Atbildīgie par teritorijas plānošanu, izņemot Piacentini, bija:
Džuzepe Pagano no Turīnas, pieredzējis modernists, žurnāla Casa bella izdevējs, daudzu projektu autors, kas īstenots dažādās Itālijas pilsētās, tostarp Romas La Sapienza universitātes fizikas fakultātē (1934);
Luidži Pikcinato, romiešu arhitekts, slavenās Sabaudia autors - visspilgtākais pilsētplānošanas piemērs Itālijas modernisma virzienā;
Luidži Vietti, viena no visspilgtākajiem racionālisma darbiem - Dženovas pasažieru ostas (1932) autors, Džuzepes Terragni līdzautors;
Ettore Rossi, mazāk pazīstams, bet talantīgs arhitekts, slavenā racionālista Liugi Moretti līdzautors.
Dažādu stilistisko preferenču arhitekti strādāja arī pie atsevišķu ēku projektiem, taču vairāk vai mazāk vienveidīgā veidā: izpildot sarežģītas būvniecības prasības. Piemēram, tradicionālistu arhitekta Arnaldo Foschini Svēto Pētera un Pāvila bazilika (1938-1955) un neoklasicista Džovanni Muzio eksedras ēka (1939-1943) nav pretrunā ar BBPR racionālista pastu (1937-1942). grupa un Kongresu nams (1937-1954). Bijušais Mūsdienu Itālijas arhitektūras kustības (MIAR) priekšsēdētājs Adalberto Libera. Ilustratīvākais šādas stilistiskās parādības piemērs ir Ernesto La Padula, Džovanni Gererīni un Mario Romano Itālijas civilizācijas pils (1937-1952), tā sauktais "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), sava veida zīmols. teritorijas un Musolīni laika itāļu arhitektūra. Tādā veidā E42 kļuva par sadarbības un kompromisu piemēru starp historizējošo kustību un "moderno kustību". Turklāt šīs divas 1930. gadu tendences. reaģēja savā starpā, un rezultāts bija sava veida atpazīstama arhitektūra ar sarežģītu stilistisko atribūtu.
Papildus ēkām "Pasaules izstādes celtniecības laikmets" aiz sevis atstāja milzīgu skaitu konkurētspējīgu projektu - apstiprinātu, bet nerealizētu objektu. Viens no spilgtākajiem šo neiemiesoto ideju piemēriem ir 1939. gadā projektētais arhitekta Adalberto Lībera arka; viņas attēls pat parādījās oficiālajā pasaules izstādes reklāmas plakātā.
Un šodien ir izvirzīts priekšlikums šī projekta īstenošanai. Ideju par tās "atjaunošanu" izteica Demokrātiskās partijas deputāts Fabio Rumpelli un tas jau ir izraisījis diskusijas arhitektu un arhitektu profesionālajā vidē. Šajā jautājumā runāja arī četri autoritatīvi arhitektūras vēsturnieki: Paolo Markoni, Renato Nikolīni, Džordžo Muratore un Džordžo Kuči.
Runāja Paolo Markoni, Romas Tre universitātes restaurācijas profesors, arhitekts, vēsturnieks, slavens personāls pieminekļu "plastiskajā ķirurģijā" un mantojuma muzejizācijā ("Skaistuma atgriešanās" ir viena no viņa pēdējiem darbiem nosaukums). labvēlība: "Mērķis ir pēc iespējas atklāt EUR iecerēto izskatu, kas man šķiet interesants. EUR ir mīts ārzemniekiem, tas tiek uzskatīts par sava veida 1930. gadu arhitektūras brīvdabas muzeju,”saka restaurators, taču kā profesionālis apšauba tā autentiskas ieviešanas iespēju:“Un arka ir lielisks arhitektūras gabals. Problēma ir šāda: vai ir vieta, kur to ievietot … Projekta gramatika prasa, lai tas tiktu uzcelts projekta paredzētajā vietā (ne vairāk, ne mazāk, kur tagad atrodas piestātnes Luidži Nervi sporta pils), un tas nav viegli."
Arī bijušais kultūras domes loceklis Renato Nikolīni šaubās. Kā vēsturnieku viņu uztrauc vēsturiskā patiesība: “… Mēs runājam par celtniecību pēc modernām tehnoloģijām, bet arkas vērtība ir tā, ka tā tika projektēta atbilstoši 1940. gadu sākuma tehnoloģijām. Laba ideja var pārtapt par nederīgu kiču. " Nikolīni ir arī pret tūristu spekulācijām par vēsturiskām un politiskām tēmām: "… Ir milzīga E42 kompleksa projekta daļa, kas nav īstenota, tas ir, mums ir jāsaglabā, bet ir bezjēdzīgi to pārvērst par izstāde par Romas Musolīni tēmu."
Romas La Sapienza universitātes profesora, daudzu divdesmitā gadsimta arhitektūras vēstures darbu autora Džordžo Muratores ideja par ideju tiek uzskatīta par absurdu. Ar savu parasto polemisko degsmi profesors teica, ka viņš labprātāk komentētu Godzillu. "Visam ir savs laiks," viņš teica, "šī arka simbolizēja šo gadu Itālijas realitāti, ir absurdi ierosināt to būvēt šodien. Vai jums ir nepieciešams izsaukt spoku? " Arhitekts per natura Muratore mēģināja konceptualizēt priekšlikumu: “Drīzāk jums ir jādomā, jo mūsdienu tehnoloģijas to atļauj, par virtuālu arku, nemateriālu, veidotu no gaismas. Tas būtu priekšlikums spekulēt."
Šī ideja nepavisam nepārliecina Džordžo Kuči, Romas Tre universitātes modernās arhitektūras vēstures profesoru, Sv. Lūkas Mākslas akadēmijas sekretāru, Libera darba speciālistu. Viņu, tāpat kā Nikolīni, uztrauc vēsturiskā patiesība, viņš tāpat kā Muratore nevēlas seansus, turklāt profesors atgādināja, ka Libera arku jau 50. gados Ero Zarinens ieviesa Sentluisā. Jucci nav skaidrs iemesls, kas mudināja Rumpelli nākt klajā ar savu priekšlikumu; viņš paskaidro: “Arkai, kad tā tika iecerēta, bija ļoti liela simboliska un politiska nozīme, tā iemiesoja mītu par [itāļu] dominēšanu Vidusjūrā. Kāpēc to veidot šodien, kad konteksts ir pamatīgi mainījies?"
Deputāts Rumpelli, no kura mutes izskanēja priekšlikums, ir "labējais" pilsētplānošanas teorētiķis, vēsturiskā mantojuma, galvenokārt divdesmitā gadsimta un it īpaši starpkaru perioda arhitektūras aizstāvis. Viņš ir pazīstams ar savām arhitektūras cīņām: pret sporta kompleksa "Foro Italico" rekonstrukciju ("Italian Forum"; agrāk - Foro Mussolini, 1928-1938, arhitekts Enriko Del Debbio ar Luidži Moreti piedalīšanos), kas paredz tās interjeru iznīcināšana ar monumentālu un dekoratīvu dizainu 1930-x gadus, kā arī - pret dzīvojamā kompleksa celtniecību 20 tūkstošiem cilvēku netālu no Apija ceļa. Turklāt viņš kļuva slavens kā cīnītājs par tradicionālo romiešu veikalu saglabāšanu - "pēdējais" italianità "(itāļu raksturs) pavards" un Ķīnas tirgus kustības iniciators no Esquiline Hill. Viena no pēdējām sensacionālajām diskusijām, kurā piedalījās Fabio Rumpelli, bija domstarpības par Romas Olimpiskajām spēlēm uzbūvētā arhitekta Sezare Ligini debesskrāpju nojaukšanu -60 EUR un Nuvolas (Mākoņu) kompleksu būvniecību. Massimiliano Fuksas un Casa di Vetro "(" Stikla māja ") Renzo Piano: deputāts asi iebilda pret modernu iejaukšanos esošajās ēkās un pēckara mantojuma saglabāšanu.
Šis arhitekta vietnieks cenšas saglabāt Mūžīgo pilsētu. Īpaša attieksme pret kultūras vērtībām ir jebkura itāļa rakstura sastāvdaļa, tā jau asinīs ir dzimšanas brīdī. Muzeja un senlietu veikala kultūra aizsākās divus gadu tūkstošus. Šeit mākslas vēstures nodaļu sauc par "Mākslas mantojuma vēsturi un saglabāšanu" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Tikai šeit Musolīni vārdi "troppo moderno" ("pārāk moderni") par atsevišķiem E42 projektiem iegūst īpašu nozīmi. Šeit galvenais ir saglabāt un novērst “pārāk moderno”: 60. gadi, salīdzinot ar 21. gadsimta pirmo desmitgadi, jau ir “patrimonio artistico”, Piano un Fuksas ir “troppo moderno”. Bet, ja ir 1939. gada projekts, tad, protams, viss runā par labu, tomēr, salīdzinot ar to, izrādās troppo moderno Nervi sporta pils - starp citu, Libera laikabiedrs …
Dažreiz Rumpelli uzskati par pilsētplānošanu atgādina Trešās Romas ēku politiku: “… arka - kas ir svarīgi - jāīsteno saskaņā ar Libera projektu, bet pēc jaunākajām tehnoloģijām, ar investoru naudu, daži jau ir izrādījuši interesi. Tā būs ne tikai iespaidīga ģeometriskā forma, bet tai būs arī sava funkcija - piemēram, "jumta dārzs".
Ideja par arkas celtniecību 30. gadu beigās mūsdienu Romā ir pretencioza un tendencioza. Leonidova Tjažpromas tautas komisariāta ieviešana varētu kļūt par labu šim uzņēmumam ar atšķirību, ka EUR reģions atrodas perifērijā un neietver vēsturiskas ēkas (tomēr Itālijā “vēsturisko ēku” jēdziens paplašinās gar bultiņu) laiks mūsdienās). Vai arī tas jau ir 20. gadsimta arhitektūras muzicēšanas piemērs, ko jau sāk uztvert kā pagātni? Vai arī spekulācijas par modernisma romantiskajiem nodomiem, "uzlabotas un papildinātas" ar autostāvvietām, kafejnīcām un moderniem veikaliem? Vai arī plašas intereses izpausme par totalitārajiem režīmiem? Maskavas viesnīca, Tempelhofa lidosta?
Šādi priekšlikumi palīdz ļoti asi sajust gan 1930. gadu arhitektūras būtību, kas zaudē savu nozīmi bez kontekstuālā “piepildījuma”, gan mūsu laikmetā, kas, baidoties zaudēt oriģinalitāti, raugās uz itāļu, padomju, amerikāņu, franču utt. pirmskara pastkartes un plakāti, kas attēlo sejas, kas mirdz no laimes, kas pieder ķelnei vai cigaretēm, augstākās ēkas, ātrākās automašīnas un pēkšņi atkal tic, ka attēls ir vislabākais no pasaules un viņš patiešām bija, bet kaut kas viņam liedza dzīvo līdz mūsdienām, un šodien taisnīgumu var atjaunot - pateicoties investoriem, jaunām tehnoloģijām un finansiāliem ieguvumiem, kas pilsētai un pasaulei realizētajā formā nesīs nepabeigtu vai vēl nepabeigtu šedevru.
Pats milzu arkas autors Adalberto Libera sacīja: “EUR, kas, šķiet, arī šodien ir mūsu cerību kapsēta, visi ir zaudējuši tik daudz, cik varēja”.
Vēsture
1937–1940 - E42 simbolu arkas dizains Romā. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Arkai vajadzēja būt īstam izaicinājumam mūsdienu celtniecības tehnoloģijās. Izstrādājot pasaules izstādi E'42, tika izvirzīti dažādi varianti tās izvietošanai, taču vienmēr uz Via Imperiale (tagadējā Cristoforo Colombo), kompleksa centrālās ass, kā sava veida vārtiem uz Romu no automaģistrāle, kas ved no jūras. Pirmajos projektos (ap 1937. gadu) tas atradās pie ieejas E'42 no pilsētas puses, pēc tam saskaņā ar 1938. gada plānu blakus ezeram kā Ūdens un Gaismas pils ierāmējums, kā milzīga arhitektūras varavīksne. Pirmo reizi Libera darbā arkas attēli parādās pirmajās E'42 kompleksa skicēs (1930-1931), pēc tam Itālijas civilizācijas pils projektā (1937). Daudzas 1939. gada arkas projekta versijas demonstrē optimāla tehniskā risinājuma meklējumus. Ar nemainīgu un mainīgu šķērsgriezumu, lenti, šķērsgriezumu, ar ovālu šķērsgriezumu, bet vienmēr nav dekoratīva dizaina, izgatavots no dzelzsbetona ar apstrādātu virsmu, kura loka diametrs ir 200 m. Tad uzņēmums Nervi & Bartoli piedāvāja divas šīs konstrukcijas versijas: izgatavotas no dzelzsbetona vai saliekamajiem betona segmentiem … Tajā pašā laikā cita dizaina grupa (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) pētīja iespēju uzcelt arku no metāla: komisija izvēlējās Libera-Di Bernardino arkas formu, bet kā materiālu priekšroku deva metālam. Rezultātā tika izveidotas divas grupas: viena - sastāvēja no arhitektiem (Libera, Ortenzi, Pascoletti), otra - tehniskā (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lībera komanda strādāja pie projekta oficiālās puses, bet otra meklēja tehnisku risinājumu. Komisija apstiprināja priekšlikumu ieviest arku kā tērauda struktūru, kas plaķēta ar alumīnija sakausējumiem: galvenokārt tāpēc, ka projektā bija paredzēts izmantot tikai itāļu materiālus. Projekta izstrāde turpinājās līdz 1941. gadam, tā gaitā arkas diametrs tika palielināts līdz 320 m, un, izvēloties alumīnija štancēšanas metodi (Avional D alumīnijs), tika izveidots arī viena segmenta modelis pilnā izmērā. izpildīts. Šī romiešu arka nekad netika uzcelta, bet vēlme īstenot ideju laiku pa laikam rodas. Piemērs ir slavenā Ero Zarinena "Gateway Arch" Sentluisā, Misūri štatā (projekts 1947-1948, īstenošana 1963-1965).
Arkas projekts, ko ierosināts realizēt šodien Romā, datēts ar 1939. gadu. Kalnā, kur tagad atrodas piestātnes Luidži Nervi sporta pils, 1930. gadu beigās bija paredzēts uzcelt ēku-strūklaku (Ūdens un gaismas pili), kas veidotu vienotu kompleksu ar arku. Domājams, ka pilij bija jābūt formas eksedras pamatnei, kas vērsta pret ezeru. Tika domāts arī par kalna nogāžu un tuvējā parka arhitektūras dizainu. Virs ēkas šī ansambļa centrā uz tā kupola vajadzēja pacelties 30-smailes zvaigznei, kurai bija gan strūklakas, gan prožektora loma: tā izstaroja gaismas un ūdens strūklas, kas, saplūstot kaskāde, barotu ezera ūdeņus. Tādējādi, ja mēs pievēršamies dizaina zīmējumam, kuru, domājams, izpildīja Stefānija Boscaro, aiz pils uzceltā arka, šķiet, ir īsta varavīksne, ko rada ūdens un zvaigznes staru gaisma.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903. - Roma, 03.17.1963.), Arhitekte, viena no ievērojamākajām racionālisma arhitektūras pārstāvēm Itālijā, I puse. XX gs. Studējis Romas Universitātes Arhitektūras fakultātē. 1927. gadā viņš iestājās pirmajā racionālistu arhitektu apvienībā "Gruppo7", piedalījās Veistenhofa apmetnes projektēšanā Štutgartē, 1930. gadā nodibināja M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, itāļu kustība racionālai arhitektūrai), viens no pirmās (1928) un otrās (1931) "Itālijas racionālās arhitektūras izstādēm" organizatoriem un dalībnieks. Galvenās ēkas: Pasta nodaļa Via Marmorata, 1933, Roma; Itālijas paviljons pasaules izstādē Briselē, 1935. gadā; Kongresu pils, 1937.-1954., EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938. – 1940., Kapri; Olimpiskais ciems, 1958-1959, Roma.
