Pirmās modernās arhitektūras izstādes retrospekcija 1927. gadā Roždestvenkā ir veltījums arhitektūras nepārtrauktībai, skatījums no arhitektūras "šodien" līdz tās pirmsākumiem.
Tieši pirms 80 gadiem šajā leģendārā VKHUTEMAS un tagad Maskavas Arhitektūras institūta aizņemtajā ēkā padomju arhitektūras avangards pirmo reizi starptautiskā mērogā pasludināja sevi par izveidojušos fenomenu. Tādējādi “jaunajai arhitektūrai” ēka Roždestvenkā kļuva par orientieri kā tās oficiālās prezentācijas un atzīšanas vietu profesijā un sabiedrībā. Pašreizējās izstādes Genius loci organizatoriem šī projekta koncepcijas veidošanā noteicošais kļuva pats bijušās VKHUTEMAS sienu gars. Uzdevums bija ne tikai parādīt 20. gadsimta 20. gadsimta skolu, bet arī uzbūvēt tiltu uz Maskavas Arhitektūras institūta mūsdienām. Tāpēc nav nejaušība, ka izstādes modeļus pēc žurnālos "SA" publicētajiem zīmējumiem izgatavoja Maskavas Arhitektūras institūta padomju modernās arhitektūras katedras studenti.
Pati ideja par šādu izstādi tika izlolota diezgan ilgi, un, pēc VKHUTEMAS galerijas vadītājas Larisas Ivanovas-Veen domām, pamudināja A. Gāns uz šīs pašas izstādes 1927. gada plakātu un dāvinātu katalogu. MARHI muzejs, ko veica institūta prezidents akadēmiķis AP Kudrjavcevs … Šo izstādi viņš mantojis no sava vectēva, arhitekta S. Čerņševa, starp citu, viena no 1927. gada pasākuma dalībniekiem. Maskavas Arhitektūras institūta zinātniskajai un izstāžu nodaļai L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Marija Trošina, Vasilijs Bantsekins) vadībā ekspozīcijas sagatavošana izvērtās par garu un aizraujošu pētījumu, kas prasīja vietējo un vietējo Rietumu muzeji un arhīvi. Izrādījās, ka labi pazīstamais 1927. gada izstādes katalogs nesavāca visus darbus un ne visus nosaukumus. Pārējos izsekoja tā laika žurnāli "SA", jo izstāde tajos plaši atspoguļojās, galu galā tieši OSA (kura preses ērģeles bija šis žurnāls) noteica notikuma toni, būdami gan organizatori, gan izstādes dalībnieku vairākums.
Tad pētītais katalogs tika nosūtīts citām institūcijām, it īpaši Bauhaus, kas 1927. gadā bija galvenais ārvalstu viesis. Tur ar lielu interesi izturējās pret retrospektīvās izstādes ideju, viņi lūdza nosūtīt fotogrāfijas no žurnāliem "SA" ar publicētajiem Bauhaus arhitektu darbiem, viņi savos arhīvos atrada līdzīgus, par kuriem agrāk nebija aizdomas., un nosūtīja kopijas uz Maskavu. Tā ekspozīcija tika samontēta pa gabalu: pēc nosaukta arhitektūras muzeja Ščusevs no Sanktpēterburgas pilsētas vēstures muzeja atrada apmēram 6-7 I. Golosova, A. Ščuseva un citu darbus, kas nosūtīja Līgas 3. kursa studenta A. Ladinska izglītības darbu. Pašā Maskavas Arhitektūras institūta muzejā ir saglabājušās unikālas G. Barkhina skices un laikraksta Izvestija ēkas projekts, gan versijas, gan daudzstāvu, gan galīgie. Materiāli tika atrasti arī privātajās darbnīcās, piemēram, Iļjas Utkina studija no privāta arhīva sagādāja G. Vegmana darbus.
Meklējot brīnumainā kārtā saglabātos oriģinālus no "SA" publikācijām, izstādes organizatori atklāja apmēram divdesmit šādus darbus, kas neapšaubāmi bija projekta panākumi. Oriģinālus (un to ekspozīcijā ir mazāk, nekā bija plānots, jo lietas no MUAR joprojām tiek pasniegtas kopijās) kā visvērtīgāko un pievilcīgāko materiālu piešķīra īpašai zonai. Lielākā daļa identificēto projektu tiek parādīti faksimilos blakus telpā. Starp citu, gandrīz visi ārzemju materiāli izstādē 1927. gadātika parādīts arī Eiropas kolēģu nosūtītajās kopijās.
Tikmēr pašreizējā projekta uzdevumos nebija precīzi atkārtota 1927. gada ekspozīcija - tas nav iespējams, jo tikai daži oriģināli, modeļi vispār nesasniedza, un publikācijas "SA" joprojām nevarēja sniegt izsmeļošu informāciju. Izstādes noformējuma un "arhitektūras" autori Tamāra Muradova un Vasilijs Bantsekins pētījuma rezultātā iepazīstināja ar materiālu un tikai formāli ekspozīcijā nozīmēja galvenās "Pirmās SA izstādes" nodaļas.
Ir zināms, ka ekspozīcija notika pašreizējā Maskavas Arhitektūras institūta galvenās ēkas 3. stāvā un aizņēma vairākas zāles. MUAR foto bibliotēkā ir saglabājušās izstādes telpu dokumentālās fotogrāfijas, un, lai gan izkārtojums ilgu laiku ir mainījies, bija iespējams precīzi noteikt, no kurienes uzņemti attēli, un tajā pašā laikā arī konkrētu vietu atrašanās vietu. departamenti. Galveno zāli aizņēma OCA projekti, un istabu, no kuras paveras skats uz Roždestvenku, - universitāšu darbs. Īpaša auditorija tika nodota ārvalstu nodaļai, un blakus tai bija mājokļu zāle, kurā tika izstādīti M. Ginzburga, A. Nikolska un citu komunālo māju eksperimentālie projekti.
1927. gada izstāde “neatklāja” konstruktīvismu, bet gan parādīja to kā nobriedušu tendenci kā izveidotu jaunas arhitektūras domāšanas un mācīšanas sistēmu. Pirmie avangarda sasniegumi brāļu Vesņinu, N. Ladovska un citu "jaunās arhitektūras" līderu agrīnajos projektos jau bija kļuvuši par vēsturisku faktu. Pirmās SA izstādes organizatori vēlējās konstruktīvismu pasniegt kā dominējošo izpratni par “moderno” arhitektoniskajā vidē, kā laikmetam adekvātu arhitektūru, kuru papildus teorijai mēģināja pamatot arī praksē. Tāpēc ekspozīcija apvienoja gan skaitītāju projektus - brāļus Vesņinus, brāļus Golosovus, A. Ščusevu, G. Barkinu, M. Ginzburgu, gan universitātes darbus (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kijevas Mākslas institūts, Odesas Politehniskais institūts, Tomskas Politehniskais institūts), tādējādi parādot, cik dziļi sakņojas jaunā konstruktīvā domāšana profesijā.
Apgalvojot parādīt plašu mūsdienu arhitektūras realitātes šķērsgriezumu, 1927. gada izstāde tomēr lielākoties aprobežojās tikai ar OCA darbu, kuru pasākuma iniciators, VKhUTEMAS rektors un nodaļas vadītājs Izglītības tautas komisariāta priekšsēdētājs P. Novitskis uzticēja tai rīkoties. Varbūt tas bija saistīts ar faktu, ka daudzi konstruktīvisti, piemēram, I. Golosovs, A. Vesņins un citi, tajā laikā mācīja VKHUTEMAS. Tomēr izstādē nebija pārstāvēts tas pats N. Ladovskis, kuram ir visaugstākā autoritāte studentu vidū, konkurējošā ASNOVA netika uzaicināta politisku apsvērumu dēļ. No otras puses, starptautiskā nodaļa savāca plašu ārzemju arhitektu darbu no Vācijas, Francijas, Holandes, Polijas, Čehoslovākijas, Šveices u.c. darbus, tādējādi izstādi izstādot kvalitatīvi atšķirīgā līmenī kā pansiju. Eiropas mērogā. Starp citu, Bauhaus piedalījās nevis ar saviem studentu projektiem, piemēram, vietējām universitātēm, bet ar pašu skolu, ar savām ēkām Dessau, kas uzceltas pēc V. Gropiusa projektiem.
Izstādes semantiskie centri toreiz bija divi projekti, abi - parādības arhitektūras pasaulē - brāļu Vesņinu darba pils un I. Leonidova Ļeņina institūts. Tās bija saites vienā ķēdē: Veseliņi 1923. gadā profesionālajā arēnā pirmo reizi ieviesa arhitektūras konstruktīvismu kā izveidotu jaunas arhitektūras domāšanas principu sistēmu. Tajā pašā laikā 1927. gadā nezināms VKHUTEMAS students Ivans Leonidovs ar savu projektu parādīja konstruktīvismu ceļā uz tālu nākotni. Sākotnējais Leonīda modelis, kas izgatavots no improvizētiem un īslaicīgiem materiāliem, nav saglabājies - tas tika rekonstruēts speciāli izstādei kopā ar A. Nikolika dzīvojamo ēku maketiem, M. Ginzburgas "māju A". No pētījuma laikā savāktajām fotogrāfijām tika izveidota video prezentācija. Tā izstādes organizatori no 2007. gada mēģināja ielūkoties 1927. gada arhitektūras "šodien", kas redzama pašu konstruktīvistu acīm.
