"Milzīgs cirks, Bābeles tornis, no kura atskan kultūras balss, bezgalīga un bezbailīga, skaļa un skaidra" [1] - šādi šī fonda nākotnes ēku redz Terēzes Mavica, VAC fonda direktore Maskavas Bolotnajas krastmalā.
Šis ir viens no vērienīgākajiem būvniecības projektiem mūsdienu Maskavā. 20 000 m2 galvaspilsētas centrā jau nākamajā 2020. gadā vajadzētu pārvērsties par "izstāžu, performanču un izglītības programmu telpām, zāli 420 cilvēkiem ar cietu stikla sienu aiz skatuves un skatu uz bērzu birzi", stādīšanu kas arī ir daļa no arhitektūras koncepcijas …
Projekts tiek gatavots biroja Renzo Piano Parīzes filiālē, kas, iespējams, ir autoritatīvākais muzeju telpu veidotājs pēdējā pusgadsimta laikā. Arhitekts tika atzīts, pateicoties Parīzes Laikmetīgās mākslas centram (1971-1977), kurš vēlāk saņēma tā pasūtītāja, Francijas prezidenta Žorža Pompidu vārdu. Projektēts kopā ar Ričardu Rodžersu, tas kļuva par simbolu ne tikai jaunam arhitektūras laikmetam, bet arī par metaforu jaunai pasaulei, kas parādījās pēckara Eiropas drupās. Kopš šī projekta, kas nezināmo 33 gadus veco itāli ir padarījis par pasaules zvaigzni, Renzo Piano ir uzcēlis daudzas muzeja ēkas lielākajā daļā kontinentu, prasmīgi apvienojot viņa Renzo klavieru celtniecības darbnīcas izteiksmīgo stilu ar pasūtījuma individuālajām prasībām. Drīz šo bagātīgo panorāmu papildinās Maskavas ēka.
Klavieres nebūt nav pirmā arkas zvaigzne, kas izveidojusi muzeja telpas galvaspilsētā. Jaunās muzeju modes varonis pēc
no Normana Fostera neveiksmīgajiem mēģinājumiem šeit nokļuva Rems Kolhāss, kas nebūt nav nejaušs: Krievija pēc gara un metodes viņam ir daudz tuvāka nekā jebkuram citam "zvaigžņu" kolēģim. "Garāža" nav tikai kārtējais modes arhitekta "neeiropeiskais" projekts, tajā ir pēdas viņa studentu interesei par padomju avangardu, viņa tekstiem par Leonidovu Pētera Eizenmana žurnālā Oppositions, attieksmei pret post-sociālistisko mantojumu. teorētiskais diskurss par autora un komandas lomu arhitektūras radošumā kopumā.
Bet tas viss ir tālu no Renzo Piano stila un attieksmes, kurš ir vienaldzīgs pret arhitektūras teoriju, pret divdesmitā gadsimta mantojumu ar tā radikālismu un kolektīvismu. Viņš burtiski sauc savu biroju par “darbnīcu” un uzsver savas pieejas “amatnieku” raksturu, kas “ķemmēja” viņa vecāko utopisko laikabiedru radikālās tendences, sākot no angļu arhigrāmas līdz itāļu arhīvam, padarot tās sagremojamas super lielam biznesam. vai tā būtu turīga valsts, varena korporācija vai "privāts" miljonārs. Šādi klienti Piano projektos redz savu idealizēto portretu - inovācijas, izgatavojamība, mērogs, atvērtība sabiedrībai, savukārt izsmalcinātība un šiks uzreiz izslēdz visas iespējamās “kreiso”, “filokomunistisko” norādes.
Līdzība neviļus liek domāt par sevi: HES-2 ir Prada fonds Terēzas Mavicas dzimtenē Milānā, kuru uzcēla jau pieminētais Kolhāss (2008–2018). Gan šeit, gan tur klients ir liels privātais kapitāls, valsts ekonomikas seja un pamats: viņiem ir modes zīmols, mums ir nafta un gāze,
Forbes saraksta pirmais numurs Leonīds Mihelsons. Tiesa, Milānas fondam vajadzēja "ģentrificēt" plaukstošās Itālijas "ziemeļu galvaspilsētas" neizskatīgo austrumu perifēriju, taču mēs uzlabojam vienu no prestižākajām vietām diezgan plaukstošajā pilsētas centrā.
-
tālummaiņa 1/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa 2/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa 3/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa 4/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
Renzo Piano, kurš tagad ir sasniedzis godājamo 82 gadu vecumu un kuram ir visi iespējamie tituli, tostarp Romas Sv. Lūkas akadēmijas akadēmiķis, ir liecinieks divdesmitā gadsimta "varonīgajai" vēsturei. Viņš joprojām atrada mūsdienu arhitektūras “pionierus”, taču viņam izdevās “ņemt no viņiem labāko”, līdz minimumam samazinot “klasiskajam” modernismam piemītošo sociālo patosu, kas kavē labi nodrošinātu materiālo radošumu. Sešdesmitajos un astoņdesmitajos gados, kad pat fašistiskā režīma galvenā arhitekta Marčello Piacentīni - Karlo Aimonino - brāļadēls bija Komunistiskās partijas biedrs, Renzo Piano izdevās saglabāt neitralitāti Itālijā valdošo katoļu demokrātu labākajās tradīcijās. gandrīz pusgadsimtu, kuri prot meistarīgi līdzsvarot tradīcijas un jauninājumus, elitārismu un nacionalitāti.
Meistars uz Krieviju devās ar negribību, ko viņš atkārtoti atkārtoja intervijās un nesenā preses konferencē TASS, norādot, ka viņam “nav lūgts veikt projektu, bet pavēlēts” (“pasūtīts”). Patiešām, arhitektu diez vai varēja piesaistīt neierobežotās Maskavas pasūtītāja finansiālās iespējas, kuru, pēc viņa paša vārdiem tajā pašā preses konferencē, neuztrauc jau tā divas reizes pārsniegtais projekta budžets. Parasti šādi apstākļi izraisa plašu sabiedrības kritiku pret arhitektu un būvuzņēmēju, taču šeit tas ir bezjēdzīgi, jo mūsu klients, šķiet, piekrīt visam. Paralēli RPBW birojs attīsta muzeju ēkas Stambulā un Beirutā, būvē debesskrāpjus Londonā un Taipejā un īsteno ainavu projektu Monako Karalistē. Šādu budžetu pasaulē ir daudz, bet Renzo Piano ir vienīgais.
Arhitekts, kurš vienmēr smalki jūt, kā neiesaistīties potenciālajā piedzīvojumā (atcerieties viņu
Romas reģiona dzīvojamo un biroju kompleksa projekts EUR 2008. gadā vai neveiksmīgā dalība Zaryadye parka konkursā), nevis miljoniem pārliecinātu, bet Krievijā strādājošās tautietes Terēzas Mavicas diplomātiskais talants ilgu laiku kā laikmetīgās mākslas kurators, VAC fonda direktors un tagad Venēcijas biennāles Krievijas paviljona komisārs. Ir vērts atzīmēt, ka pašā Itālijā "varianšu aicināšana" ir ļoti nepatika, un ārzemnieku iecelšana vadošos amatos izraisa vētrainu sašutuma vilni: pietiek ar to, lai atsauktu atsaucību konkursam uz lielāko Itālijas muzeju direktoru amatiem 2015. gadā, kuru aizraušanās joprojām ir augsta.
Krievijai ārzemnieki ir sava nacionālās kultūras sastāvdaļa, ko skaidri parāda Krievijas vēsture kopumā un it īpaši arhitektūras vēsture. Un būvlaukums puskilometra attālumā no Kremļa ir ilustratīvs piemērs tam. Šeit kāds jutīsies, ja ne Alevizs Jaunais, tad Osips Bovs vai vismaz Romas Mākslas akadēmijas absolvents Boriss Iofans, kura padomju pils bija jāparāda tieši pretī (vai viņš nelika Terēzai Mavicai sapņot par “Bābeles tornis”?).
-
tālummaiņa 1/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa 2/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa 3/4 HES-2 tiek būvēta Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
-
tālummaiņa Tiek būvēta 4/4 HES-2 Foto © V - A - C fonds / Gļebs Leonovs. Pieklājīgi no V-A-C fonda
Šis uzdevums ir tradicionāls mūsdienu izstāžu ēku arhitektūrai: "rūpnieciskās arheoloģijas" objektu rekonstrukcija - Tramvaja elektrostacija un Smirnova degvīna spirta rūpnīcas noliktavas 20. gadsimta sākumā. RPBW piedāvātais risinājums ir iespaidīgs, tas valdzina ar stilu, atvērtību, "mūsdienīgumu". Tas atzīst meistara roku, viņa virtuozo spēju piešķirt objektam atpazīšanu bez apsēstības, spēju bez apdomības, eleganci bez pārmērīga patosa saskaņā ar labākajām Made in Italy tradīcijām. Arī kosmosa risinājumi ir atpazīstami, ja ne prognozējami: atvērta teritorija, piekārtas rampas, stikla un metāla kombinācija, ļoti moderna, bet tajā pašā laikā mājīga atmosfēra, inovācijas un, kā sola projekta autori, videi draudzīgums. Bet Piano vienmēr ciena vietējās tradīcijas: piemēram, ja Romas auditorijas jumti ir pārklāti ar svinu, pieminot mūžīgās pilsētas baznīcu baroka kupolus, tad Maskavā bērza birzī tiek atzīti genius loci., negaidīts tā centram: stereotips pārvērtās par arhetipu.
Arhitekts lepojas, ka Krievijas galvaspilsētā uzcēla augstas kvalitātes ēku, it īpaši "salīdzinājumā ar to, kas šodien tiek būvēts", kā viņš atzīmēja preses konferencē. Viņš nes Maskavas arhitektūras labumu, civilizē Beirutu un Jaunkaledonijas salas, visā pasaulē ar ekotehnoloģijām iepazīstina monstru debesskrāpjus. Mūsdienās, kad Dženova, kur dzīvo un strādā arhitekts, ir atrauta no pasaules, pateicoties maģistrālēm, kuras nesenās lietusgāzes laikā ir sabojājušās, viņš bez maksas projektē jaunu tiltu, lai aizstātu pagājušajā gadā sabrukušo tiltu. savlaicīga remonta trūkums. No Ligūrijas piekrastes nogāzes augstuma, kur atrodas viņa slavenais birojs, viņš runā par skaistumu, dabu, uzmanību darba apstākļiem - atrauti un apcerīgi, kā jau tas pienākas viņa vecuma, pieredzes un slavas skaitlim.
-
tālummaiņa 1/4 HES-2 © RPBW
-
tālummaiņa 2/4 HES-2 © RPBW
-
tālummaiņa 3/4 HES-2 © RPBW
-
tālummaiņa 4/4 HES-2 © RPBW
Maskavas projekta Piano tēls, kā varētu sagaidīt, ir ietilpīgs, kvalitatīvs, atpazīstams, kā jau pieklājas labi pazīstamam zīmolam. Bez acīmredzama patosa viņš absorbēja Maskavas arhitektūras atmiņu no Ivana III līdz mūsdienām, smalki izveidoja kontrastu starp vēsturisko vidi un mūsdienām. Mūsdienās diez vai ir iespējams kādu nobiedēt ar mūsdienīgu arhitektūru vēsturiskajā centrā, jo īpaši tāpēc, ka pēdējo simts gadu laikā nav daudz kas palicis pāri no vēsturiskajiem pieminekļiem vietā, kur tiek uzcelta jaunā V-A-C ēka, bez Kremļa. Neogotiskā arhitektūra tika iekļauta jaunajā dizaina risinājumā un nodrošināja ēkai dialogu ar Kremļa torņu arhitektoniskajām formām, un tika norādītas caurules, kas kļuva par neaizvietojamu Dženovas “navigatora” klavieru “mastu” projektos. piekrastes atrašanās vietu un deva dinamiku. Neapšaubāmi, ka "zvaigzne" objekts piešķirs muižniecību vienam no interesantākajiem, bet tajā pašā laikā pretrunīgi vērtētajiem Maskavas rajoniem, kura vizuālajā pārskatā blakus atrodas Fioravanti un Iofan, pseido-Ton un Tsereteli.
Kas kļūs par GES-2 - “kultūras rūpnīcu”, kas ģenerē “kultūras produktu” vai “milzīgu cirku”, reaģējot uz “maizes un cirka” pieprasījumu? Sjūzena Laceja mēģina rast atbildi uz šo jautājumu: šī mākslinieka no ASV projektu tagad uzsāk V-A-C fonds. Tās ietvaros Maskavas rajonu nomales iedzīvotāji
Jasenevo un Novogirejeva jautā, kā šāds centrs var būt noderīgs viņu reģionam un viņiem pašiem. Ja jaunā objekta lietderības acīmredzamība jau ir pamanāma Dārza gredzena dēļ, tad cerība paliek tikai galvaspilsētas viesiem.
"Galvaspilsētas galvenās celtniecības" pabeigšana paredzēta 2020. gadā. Es gribētu, lai ēka atbilstu visām cerībām, un pats galvenais, ka tā nekļuva par "Bābeles torni" - grandiozu uzņēmumu, kas iemiesošanās procesā zaudēja nozīmi.
Autore ir arhitektūras vēsturniece, PhD.
[1] No sarakstes starp Terēzi Maviki un mākslinieku Ragnaru Kjartanssonu, kurš tika uzaicināts izveidot “konkrētai vietai paredzētu” projektu ēkas atvēršanai Bolotnajas krastmalā. Citāts, pamatojoties uz materiālu, kas sabiedrībai tika prezentēts V-A-C fonda preses konferencē 2019. gada 29. oktobrī Maskavā.
