Kristāla Raga Terases

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Ideja par memoriāla kompleksu par godu Sevastopoles aizstāvjiem 1941.-1942. Gadā pie Hrustalnija raga aizsākās pagājušā gadsimta 70. gadu sākumā, tā īstenošanas vēsture ilga apmēram četrdesmit gadus, tā tam tika atgriezta 2000. gadu vidū, bet bija iespējams virzīties tikai līdz divu padomju pieminekļu celtniecībai: stēlām "Bajonets un bura" par godu pilsētas piešķiršanai ar varoņa titulu (1977) un skulptūrai "Karavīrs un jūrnieks" (1981-2007). Sāka projektēt ēkas un likt pat pamatus, taču tie netika pabeigti. 2017. gadā sākās jauns projektēšanas periods - tajā pašā vietā, 54 militāro rūpnīcu teritorijā, papildus memoriālajam kompleksam tika nolemts uzcelt operas un baleta teātri: kādu laiku Coop Himmelb (l) au projekts autors tika enerģiski apspriests, taču Wolf Prix to publiski atteica 2019. gada sākumā. Aptuveni tajā pašā laikā šī gada sākumā Nacionālais kultūras mantojuma fonds, kas pārvalda ieceres, pasūtīja vēl divus projektus, kas vairs nebija operas un teātra komplekss, bet vairāk muzeja projekts, kas sastāv no divām daļām: memoriāls Sevastopoles godībai, uz rietumiem no skulptūras Jūrnieks un karavīrs, kā arī muzejs un izglītības komplekss, plašākā teritorijā uz dienvidiem, aiz Kapitanskajas ielas. Vēlāk, vasarā, parādījās vēl viens projekts, tad notika izmaiņas celtnieku sastāvā, un tagad plāni ir vairāk nekā neskaidri (atšķirībā no diviem līdzīgiem federālas nozīmes muzeju un izglītības kompleksiem Kaļiņingradā un Vladivostokā). Nav zināms, kā attīstīsies turpmākais kompleksa dizains Sevastopolē.

Arhitektu projekts "Studio 44" ir viens no 2019. gada sākumā piedāvātajiem projektiem. Viņu uzaicinājums nav pārsteidzošs: vienkārši atcerieties, ka uzņēmuma portfelī ir iekļauti tādi labi pazīstami federālas nozīmes projekti kā Ģenerālštāba ēkas rekonstrukcija Ermitāžas kolekcijai vai Sirius skola Sočos - ir gan muzeju, gan izglītības iestāžu piemēri no skolas līdz universitātei. Autori, no vienas puses, koncepcijā ieliek savas zināšanas par kompleksa funkcionālās tipoloģijas specifiku un, no otras puses, tajā atspoguļo ideju summu par “klasisko” Krimas piejūras ainavu, daļēji atdzīvinot. attēli no vecām gleznām, piemēram, Artilērijas līča ainava, ko 19. gadsimta vidū attēloja Karlo Bosoli, kuru arhitekti izvēlējās par projekta galveno elementu.

Šī pieeja muzeja projektu apveltī ar lirisku smalkumu, kas krasi kontrastē ar Artilērijas līča skatu "dabiskās" attīstības vektoru, kas pēdējos gadu desmitos pieņemts no obeliska-memoriāla uz viesnīcu-turku (pēdējais ir īpaši spilgti pārstāvēts). pie dzīvojamo kompleksu Cristal pludmale un Khrustalny rags pašā krastā) …

Nikita Yavein projekts mainīja šo plašo tendenci par 90 grādiem uz pilsētplānošanas identitātes meklējumiem - kas, iespējams, būtu labi.

“Mums bija svarīgi 19. gadsimta Krimas imperatora rezidences prototipi: Livadijas pils un pils Oreadnā. Mums šķiet, ka viņi pareizi uztver dienvidu arhitektūras sajūtu, kas raksturīga kalnainajai Krimai: rindu ēkas, kas iezogas gar kalnu, seko tam, veido tiltus, gājēju un telpiskos savienojumus. Kur kāpnēm ir svarīga loma - atcerieties ne tikai slavenās Odesas kāpnes, bet arī daudzas citas. Mūsu muzejs un izglītības centrs nemēģina sasniegt jūru, koncentrējoties uz kalnu, un neaug ar jaunām vertikālēm - mēs nolēmām, ka šeit ir pietiekami daudz vertikālu. Tajā svarīgākas ir terases un kāpnes”.

Dažas no terasēm jau pastāv teritorijā, jo tās atrodas kalnā ar augstuma starpību aptuveni 15 m, nokāpjot līdz jūrai. Arhitekti saglabā atbalsta sienas, papildinot tās ar jaunām, kā arī ne vairāk kā 2 stāvu augstiem lakonisku apjomu megastepiem. Katrai no tām ir sava funkcija, un konglomerāts ne tikai izskatās, bet arī "darbojas" kā pilsēta, kur katrai no ēkām, cieši savienotām kopā, ir savs uzdevums un lielums gan funkcijas, gan atvieglojuma dēļ. Terases dārzi tiek iecerēti uz izmantotajiem jumtiem, tas ir, "pilsētas" - zināmā mērā arī parka kalnā.

Līdzība ar pilsētu, pieaugot vēsturiski un pakāpeniski, bija paredzēta, lai atbalstītu divas Menšikova forta kazarmu vēsturiskās ēkas: projekts paredzēja to saglabāšanu, kā arī ambrāzijas sienas atlieku saglabāšanu. Diemžēl pēdējā gada laikā ēkas kaut kā nojauktas.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Bet mēs uzsveram, ka projekts paredzēja tieši vēsturisko ēku saglabāšanu, uz to jumtu vizualizācijām - gūžas, gūžas, savukārt visu pārējo kompleksa apjomu jumti ir plakani. Projekts un kopumā ir diezgan taustāmi saistīts ar vietas vēsturi. Un vēsture, protams, ir militāra, Sevastopoles piekraste ilgu laiku lielā mērā sastāvēja no nocietinājumiem, daudzu no tiem paliekas ir neskartas, un, atklāti sakot, mēs vēlētos, lai viņi izdzīvotu mūsu laiku … no otras puses, Menšikova cietoksnī ir paliekas. Septītā baterija ar akmens parapetu un arsenāla tvertni, kas aprakta zemē - arhitekti ierosina šajā vietā veikt arheoloģiskos izrakumus, muzejizēt atrastās atliekas un savienot tās ar muzejs un izglītības komplekss, aprīkojot vēl vienu ieeju no jūras. Tādējādi muzeju komplekss izrādās līdzīgs dienvidu piejūras pilsētai, kas uzauga ar vecajiem nocietinājumiem, aiz tiem un uz tiem, apgūstot aizsardzības struktūru paliekas - kaut kas līdzīgs "ieskaitītajam" sižetam, paņēmienam, kas populārs mūsu laiks; un, lai arī nocietinājumi nemaz nav viduslaiku - kā pareizi izteicās Ņikita Javins, “Sevastopole ir vairākkārt iznīcināta pilsēta”, attēls izrādās līdzīgs kādai Grieķijas pilsētai Venēcijas bastionos Vidusjūras vidū. Ir tikai viena kultūra, Sevastopole ir labi pazīstama seno grieķu kolonija, un apskatāmajā vietā ir pat neliels seno Hersoneso vīna dārzu fragments, lai gan senās pilsētas centrs ir tālu.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Un tikmēr, neskatoties uz visiem mājienu un siluetu pārklāšanos, arhitekti nebūt nav mēģinājuši izveidot vecās piejūras pilsētas kopiju. Lai sasniegtu nepieciešamo abstrakcijas mēru, viņiem palīdz ne tikai viņu pašu skatījums uz lietām, kas nav bez megalīta vispārinājuma, bet arī avangarda tēma, kas izriet no uzdevuma. Tiek plānots (vai plānots? Grūti pateikt), ka viens no muzeja kompleksa "enkura" operatoriem būs Tretjakova galerijas 20. gadsimta sadaļa, tā pati no Krimas sienas, kurā glabājas ". Melnais laukums "un daudz kas cits. Tādējādi starp prototipiem - Malēviča arhitekts un kompozīcija, kompleksa plānu interpretējot izteikti suprematistiskā veidā.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangards kļūst vai nu par objektīvu, vai katlu, kas ļauj tam "sagremot" visas senās, viduslaiku, renesanses un citas norādes, lai tās nonāktu pie kopsaucēja un galējas vispārināšanas pakāpes, nezaudējot, pārsteidzoši, visas tēmas. Es gribētu atcerēties, paplašinot loku, ka Korbusiers attaisnoja savus plakanos jumtus, tostarp Tuvo Austrumu pilsētu, līdzīgu lakonisku kubu izkliedēšanai, kas bija antagonisks "slaidajai" un labi pielāgotajai Renesanses pilsētai. Ir zināms, ka avangards, tāpat kā tā tiešie priekšteči kopumā, iedvesmu meklē būdiņās, kas atrodas pretī centra krāšņi pilīm, un dziļas senatnes primitīvos; Daļēji tāpēc pilsētas tēma, formēšana uz kalna, kas datēta ar 5. gadsimtu, ja ne 10. gadsimtu pirms mūsu ēras, tik organiski "krīt" uz avangarda un cita starpā arī Malēviča piemēriem. Bet, neskatoties uz visu mīlestību pret primitīvu un avangarda cilvēku, māksla ir akūti personiska un individuālistiska - tāpēc tās pieeja ļauj nevis akli sekot masai, bet gan kontrolēt to. Ideālā gadījumā, protams.

Šajā gadījumā tas ir diezgan vadāms. Pielāgojot savus instrumentus un prototipus, kas, starp citu, ar apskaužamu rūpību ir iekļauti projekta albumā, arhitekti izklāsta pasākumu: asimetrija / un ģeometriskā paredzamība, tautas valodas / likumsakarība, senatne / mūsdienīgums. Tas viss ir apvienots "architecton", taču ļauj to dažādi interpretēt un raisa, ja tā padomā, daudz emociju.

Tātad nogāzes apakšējā daļā izraktais amfiteātris - šeit izskatās kā pilnīgi antīks, neogrieķu risinājums (pat ne romiešu, jo tas atbalsojas kalnā, un nestāv uz apakšstruktūrām). Un blakus esošais “zāles 300 sēdvietām” tilpums kompozicionāli sveic Niki Apteros templi Akropolē, kuru autori arī glīti iekļāvuši analogās, bet lielais apaļais logs uzreiz atgādina daudzas konstruktīvistu ēkas, tas ir, mūs atgriež. avangardam. Izmantojot bezmaksas analoģijas metodi, tas mūs noved pie projekta

koģenerācijas stacijas rekonstrukcija Pleskavas centrā, ko izstrādājusi Studio 44 2016. gadā; kaut arī apaļais logs, sava veida nosacīta renesanses un avangarda summa, parasti ir viena no iecienītākajām Ņikitas Javina tehnikām, viņam arī šāds logs ir viņa darbnīcā.

Zāles priekšā ar apaļu logu amfiteātris noapaļojas, bet, no otras puses, gar flotes 300. gadadienas laukumu to turpina vēl viens, izstiepts taisnā līnijā. Un, ja pirmais skatās uz līci, tad otrais, visticamāk, virzās uz pilsētas centru un Majakovska ielu, kas iziet līdz šim punktam, kura ass ir ar atstarpi, bet tomēr ir vērsta uz Vladimira katedrāli priekšā laukums ar Ļeņina pieminekli. Vārdu sakot, šī ieeja no pilsētas, iespējams, ir galvenā, un amfiteātris šeit ir kā muzeja galvenās kāpnes ar atšķirību, ka uz tās varēja sēdēt, lai vērotu saulrietu. Abu amfiteātru soļus pārtrauc asimetriski sējumu ieliktņi, kas pārkāpj (vai atdzīvina) pieauguma paredzamību: it kā tie būtu apauguši ar nekontrolētām ēkām, lai gan dažiem paralēlskaldņiem ir vitrāžas: tie apgaismo bibliotēku, kas atrodas aiz centrālā amfiteātra soliņi.

Pa kreisi un uz dienvidiem starp slēgtiem tumšiem sējumiem priekšā stikla ieejai un galvenajam priekštelpam parādās balts, ļoti gaišs portiks - patiesībā šī ir oficiālā galvenā ieeja, tās sānos, piemēram, propilē, kafejnīca un restorāns. muzeja veikals. Galvenās kāpnes sākas no foajē: to secīgi klāj trīs stikla, caurspīdīgi svītrainas tilpumi, kas pa diagonāli paceļas uz augšu memoriāla virzienā. Arhitekti šo lielo segto kāpņu telpu sauc par “apdzīvotu”, piešķir tai lielu muzeja foajē lomu un interpretē kā galveno publisko telpu, kas savieno visu kompleksu. Blakus atrodas centrālais amfiteātris ar bibliotēku iekšpusē. Kopā tie atgādina Ermitāžas kāpnes Ģenerālštāba ēkā, kas kalpo arī atpūtai un pasākumiem - attīstījusies tikai tēma, saņēmusi vairāk vietas nogāzē.

No otras puses, svītrotais stikls no trim sējumiem, kas slēpj kāpnes, akcentē kompleksa modernumu un nedaudz atvieglo sienu brutalitāti, bieži vien nedzirdīgas, veidotas atbalsta sienu veidā un bieži vien no tām izaug. Galvenās kāpnes ir platas, plašas, pilnas ar saules atspulgu un ēnu svītrām, hipergaļu. Tās "kristāla" ieliktnis lieliski sasaucas ar Khrustalny raga vārdu.

Otrās galvenās kāpnes - gluži pretēji, asas un izlēmīgas, piemēram, adata vai zobens - ved no dienvidu stūra, no pilsētas centrāltirgus puses, tieši uz Sevastopoles slavas zāli. Nākotnē uzplaiksnī stela bajonetes un buru siluets.

Tas ir alternatīvs virziens un vēl viena saikne ar pilsētu: tēlainā "avangarda" shēmā tā ir gara diagonāla plāksne. Disciplinēti samontētas diagonālās kāpnes var saprast kā sava veida "slavas gājienu", kas nozīmē koncentrētu augšupejas vai nolaišanās kustību, atšķirībā no galvenās kāpnes - publiskās telpas - plašās kustības, kas izplatās pa nogāzi.

Pati slavas zāle ir lakoniska konstrukcija, kas vainago kalnu. Ciklopu megalīts un tajā pašā laikā gaišs, spilgts un necenšas virzīties uz augšu, kā iepriekš uzsvēra Ņikita Javins, bet mierīgi, kā dots, turoties telpā. Četri lieli piloni, kurus ieskauj nemanāms stikla sienu kontūrs, nes "jumta jumtu" ar vieglu atveri vidū - vai nu oklūzu, vai kompluvumu; visi kopā atgādina milzu trauku un tajā pašā laikā galdu.

Zāle kļūst par loģisku izglītības un muzeju centra secinājumu - tās simetrija bez piepūles apkopo un līdzsvaro nogāžu konstrukciju konglomerātu kā sava veida senās pilsētas galveno templi.

Un tajā pašā laikā komplekss ir sava veida parks. Būs iespējams staigāt pa sējumu jumtiem; kipresu koku rindas mijas ar dārzu telpām, kuras viņi apstādītas pilnībā tāpat kā Ēģiptes hipostila zāles. Trešdiena ir paredzēta mierīgai pārdomām.

“Parku, kas stiepjas gar kalna dabisko nogāzi, veido daudzu amfiteātru un terases pieņemšanas vietas, kas ir izveidotas tiem, kuri vēlas klusumā baudīt Artbukhta un Primorsky bulvāra skatus, lai redzētu skaistus saulrietus un spožus saullēktus.. Klusums, kas apņem parku ar smagu atmiņu par šo vietu, klusējot ir klātesošs katrā atrašanās brīdī, taču tas neuzsāk strīdu ar arhitektūras vieglumu un tikai pastiprina jau izveidojušos Khrustalny ragā dominējošo personu iespaidu."

Parks ir svarīga projekta sastāvdaļa, un fakts, ka tas nav vienkārši piestiprināts kaut kur malā, bet caurstrāvo kompleksu, - no vienas puses, padara to līdzīgu renesanses pilīm, kur, klīstot pa zālēm un galerijām -pasāžas, jūs nejauši atklājat dārzu pagalmā uz otrā vai pat trešā stāva jumta: ņemiet, piemēram, Mantuanas pili Gonzagā, tomēr neaizmirstot, ka renesanses pilu prototipi ir seni, un a vēlāk par tām atcerējās Krimas impērijas pilis.

tālummaiņa

3/11 Aksonometriskais plāns aptuveni 2.250. Muzejs un izglītības komplekss un Sevastopoles slavas muzejs © Studio 44
tālummaiņa

4/11 aksonometriskais plāns pie 6.750. Muzejs un izglītības komplekss un Sevastopoles slavas muzejs © Studio 44
tālummaiņa

5/11 aksonometriskais plāns plkst.13.00. Muzejs un izglītības komplekss un Sevastopoles slavas muzejs © Studio 44
tālummaiņa

6/11 aksonometriskais plāns plkst.20.00. Muzejs un izglītības komplekss un Sevastopoles slavas muzejs © Studio 44

No otras puses, parks, kā arī publiskais, padara projektu aktuālu: avangarda muzejs, kas pāraudzis par terases parku nogāzē virs jūras, savijot daudzas funkcijas, kas reaģē uz pilnīgi atšķirīgiem apmeklētājiem - kas varētu būt modernāks. Tas ir labi, ka tas ir kontūrimmanants, taču šī modernitātes versija neaizmirst savas saknes.