No Krievijas birojiem līdz šim tikai Studio 44 ir izdevies uzvarēt starptautiskā arhitektūras festivāla WAF konkursos; 2015. gadā arhitekti saņēma šo prestižo balvu par Borisa Eifmana Deju akadēmiju Sanktpēterburgas Liza Chaikina ielā. Tagad "Studio 44" pabeidz tā paša Deju akadēmijas pilsētiņas otro posmu.
Campus atrodas Petrogradskajas pusē, kvartālā Liza Chaikina un Bolshaya Pushkarskaya ielu krustojumā, kur nav daudz vietas jaunbūvei. Gar tās ziemeļrietumu robežu, gar Petrogradskajas puses Lielo avēniju, atrodas virkne īres namu plus viena "staļiniskā" māja gar Boļšaja Puškarsku, 14. Saglabāta Jūlijas Dobbertas savrupmāja, koka jūgendstila piemērs. viņai ir īres nams, ķieģeļu pseidogotika. Deju akadēmijas pirmais posms, kas tika uzcelts 2011.-2013. Gadā, gandrīz pilnībā atradās pagalmā, tikai Lizas Čaikina ielā izlūko tikai rekonstruētu fragmentu - neoampirisku eksedru, atmiņu par 20. gadsimta sākuma kinematogrāfiju. Tās fons ir siena ar ķieģeļu QR kodiem, kurā tiek šifrēti paziņojumi par baletu. Pagarinātas izglītības ēkas, kas stiepjas kvartāla dziļumos, gals, kura ātrijs ir augsta iespaidīgā aiza, kas zvana uz priekšu un uz augšu, ir savākusi daudzas profesionālas balvas. Pa labi, pašā pagalma vidū, paplašinās izglītības ēka, tai blakus atrodas studentu kopmītne.
-
Image 
tālummaiņa 1/3 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Aleksandrs Medvedkovs
-
tālummaiņa 2/3 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Aleksandrs Medvedkovs
-
tālummaiņa 3/3 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Projekts © Studio 44
Akadēmija tika atvērta 2013. gadā, un nākamajā gadā pilsēta tai piešķīra vēl vienu ēku tā paša kvartāla teritorijā - 91. vidusskolu Vvedenskajas un Boļšaja Puškarskas ielu stūrī. Vecā skola tika “pārmitināta” Sitņinskajas laukumā, un “Studio-44” pārņēma kompleksa otrā posma projektu, kura ietvaros Akadēmijai būtu jāsaņem atjaunināta ēka vispārējās izglītības programmai ar modernām klasēm un, aktu zāles vietā liela skatuve, kas piemērota pilnvērtīgām izrādēm. ar auditoriju 400 cilvēkiem - faktiski pilnvērtīgs teātris, kas, mēs atzīstam, ir loģiski tādai profesionālai mācību iestādei kā Eifmana akadēmija.
Projektēšanas procesā teātra apjoms, ievērojot dibinātāja un pastāvīgā vadītāja vēlmes, pieauga kā slavens suns - galu galā skatuve saņēma pilnīgi "pilnas" dimensijas ar visām no tā izrietošajām tehniskajām iespējām. Tās paralēlskaldnis, ko konsole izpildīja virs ejas uz pagalmu, gandrīz bija slēgta ar kopmītnes ēku, kas tomēr izvirzās arī konsoles virzienā - abas ēkas stiepjas viena otrai pretī, atstājot starp galiem apmēram trīs metrus platu aizu. Šis lēmums nav pārsteidzošs vēsturiskai pilsētai, kur vienmēr ir maz vietas, un to var paredzēt: mēs atgādinām, ka, projektējot pirmo posmu, ļoti pietrūka vietas un arhitektiem bija jāizmanto daudz atjautības, lai ietilptu visas nepieciešamās funkcijas un jomas bez konflikta. Uz skatuves jumta ir mēģinājumu telpa - bezbalsta bēniņu telpa, kas pārklāta ar saliektām koka līmētām sijām, kas veido noapaļotu slīpu siluetu.
-
Image 
tālummaiņa 1/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Mēģinājumu zāle Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 2/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Mēģinājumu zāle Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 3/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Mēģinājumu zāle Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 4/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Mēģinājumu zāle Foto © Margarita Yavein
Jumta virsma ir pārklāta ar RHEINZINK titāna-cinka rombiem, veidojot mirdzošu "ādu", kas vienmērīgi "plūst" uz leju līdz skatuves beigām. Skatoties no zināma viedokļa no Boļšaja Puškarskas puses, šī “pilsētas aizas” dekorēšanas metode, kas radusies šeit, kvartāla centrā, izskatās romantiska un pat paņem modernistiskās piezīmes, ko izvietojuši blakus esošās Jūlijas Dobbertas mājas - skatuves dienvidu puse, šķiet, ir pasakainas Rēriha čūskas aizmugure.
-
tālummaiņa 1/5 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 2/5 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 3/5 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 4/5 Kreisajā pusē - studentu kopmītnes fasāde, labajā pusē - 2. posma skatuves ārējais gals. Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā Foto: Y. Tarabarina, Archi.ru
-
tālummaiņa 5/5 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms Foto © Margarita Yavein
Auditorijas tilpums ir tīrs, blīvu proporciju cilindra tornis, kas blakus skatuvei ir no ziemeļaustrumiem, un man jāsaka, ka viss šeit “griežas” ap to. Noapaļotā puse vērsta uz dzīvojamo ēku un iekšējo gājēju ielu; tas saskaras ar "firmas" gaiši smilškrāsas ķieģeļu, kas savlaicīgi pieskaņots atjaunotajai bijušā kinematogrāfa fasādei. Cilindrs ir lakonisks, piemēram, teiksim, Antonijeva klostera tornis Novgorodā, un tas arī kļūst par pievilcīgu stereometrisku akcentu, skulpturālu pārsteigumu tam, kurš nejauši pagriežas aiz stūra. Stūris šajā vietā tika pagarināts, pievienojot skolai noderīgu platību; pabeigtā daļa ir pārklāta ar ķieģeļiem, kas skaidri atšķiras no 1930. gadu ēkas pelēkajām ģipša fasādēm.
Cilindriskā tilpuma otrā puse atveras ātrijā. Patiesībā ātrijs ir galvenais projekta gabals un Akadēmijas jaunā ēka. Pārklāts ar slīpa stikla jumtu uz neparasti plāna koka rāmja, maza platuma un augsts, tāpat kā Sanktpēterburgas pagalms, tas gan apvieno, gan atdala dažādas skolas daļas, vienlaikus kalpo kā segts skolas pagalms un iespaidīgs teātra - vai teiksim pat teātra - foajē. Lūk, lieta.
Atrium aizņēma skolas L formas ēkas iekšējo stūri - precīzāk, daļu no pagalma telpas uz dienvidiem no auditorijas cilindra. Šauro vertikālo telpu ierobežo auditorijas apļveida tilpums, divas skolas sienas un kāpnes, kas jo īpaši ļauj skolēniem-aktieriem nokļūt no skolas tieši uz skatuvi. Bet ar to nepietiek, tas būtu garlaicīgi un šauri, un arhitekti iet paradoksālu ceļu - viņi nedaudz vairāk saspiež telpu, piesātinot to ar akcentiem un nozīmēm, padarot vielas blīvumu dažādās izpausmēs kritisku - un kā rezultāts, piesātināts, nav garlaicīgs.
Auditorijas cilindru austrumu stūrī sasauc daudz slaidais skolas atpūtas tornis. To veido apaļi betona stabi, kas mijas ar šaurām trapecveida sienām no cieta balta marmora. Pirmajā stāvā esošās atveres ir pilnībā stiklotas, augstākas tikai līdz 1,2 m augstumam. Stikls drošībai, taču tas ļauj studentiem no jebkura stāva brīvi ieskatīties ātrijā. Pats tornis ir nekavējoties saistīts ar reizēm tikpat smalkām kāpnēm gotikas pils pagalmos, piemēram, Palazzo Contarini del Bovolo. Krūtī starp auditoriju un skolas sienu ir ķieģeļu virsma ar apaļo logu ar Studio 44 parakstu: “… visos mūsu projektos ir šāds logs,” skaidro Antons Jar-Skrjabins.
Pretī - kāpņu virve ar pulksteni, gandrīz kā Cūkkārpā; tie, tāpat kā apaļais tornis, būs stikloti un atvērti ātrija virzienā. Abas skolas sienas, kas veido fonu, ir saskartas ar baltu marmoru ar akcentētu "zemniecisku" savienojumu modeli, kas ir diezgan sarežģīts neogrieķu vai Pēterburgas 1930. gadu garā - dārgāka un skrupulozi zīmēta versija tās pašas skolas vēsturiskās fasādes.
Skatuves malu klāj asas zigzaga krokas ar bagātīgu bēšu, zeltainu, bet porainu un dzīslu travertīnu. Šāda veida akmens tiek saukts par zeltu.
Rezultāts, protams, ir līdzīgs aizkaram, vai nu zīds, vai samts; uz lielā kroku aizkara, kas norobežo teātra ēku. Protams, tā fragmenti “ienāk” kāpņu telpā, iemiesojot tilpumu un faktūru savstarpējas iekļūšanas principu un ļaujot sajust auditorijas cilindriskā tilpuma integritāti. Izrādās, ka abas ātrija sienas ir līdzīgas pilsētas māju sienām; kāpnes un tornis-balkons ir atvērtāki un kļūst par atklāšanas-pārdomu punktiem; un priekškara siena skaidri parāda, ka mēs jau esam teātrī, tas ir tikai jautājums - foajē telts-telts priekšā vai uz skatuves, un tagad priekškars atvērsies, un mums būs jāuzstājas, jāspēlē daži "Romeo un Džuljeta", labi balkons jau ir klāt.
No otras puses, akmens kroku likumsakarība nav mazāka kā zobrats - tad zāle kļūst par cilindra vārpstu, teātra mehānisma aksiālo daļu, ap kuru šeit viss griežas. Un vēlreiz: iedomāsimies, ka sākās gigantiskās machinas rotācija, un tagad viss mūsu ātrijs izgāja uz skatuves, un tad skolas telpas atradās aiz tās. Salīdzinājums, protams, ir tēlains, taču mūsdienu arhitektūrai patīk attēlot sastingušo mehānismu un tas, kā likums, kaut ko saka. Piemēram - metaforiski - ka šeit viss griežas ap teātra dzīvi, skolu un mēģinājumiem, kā arī dekorācijām, arī sastingušām, arhitektoniskām.
Katram leņķim ir savs sižets un funkcija - tas ir statiskas scenogrāfijas variants, nemaināms, bet atvērts visdažādākajam saturam un sablīvēts teatrāli. Normālā situācijā tas būtu lieki, bet šeit, blakus skatuvei, tas ir piemērots - ātrijs kļūst par pilsētas laukuma modeli (kas it kā, piemēram, neļķes, stundām ilgi piestiprināts pie kāpnēm) - tradicionāls vieta ielu izrādēm un akcijām. Kvadrāts, kas varētu būt piemērots gandrīz jebkuram, pirmkārt, klasiskam itāļu uzvedumam: uz atpūtas torņa vertikālās ass ir savilkts logs, sienas ar logiem un balkonu virkne. Atrium ir kļuvis par sava veida teātra pamatelementu projekciju un šajā ziņā par ideālu foajē. Kas tomēr, pateicoties šeit ieprogrammētajām daudzajām emocijām, ir labi piemērots arī skolas pagalmam, piedāvājot bērniem pieredzi. Tās tuvums, saliedētība ar skolu, iespējams, ļaus skolēniem visu laiku sajust dzīvi uz skatuves, justies kā daļai no tās. Tēmu atbalsta apaļas lampas, kas līdzīgas ziepju burbuļu baram, un ugunspuķu "mākonis", kas paceļas no apakšējiem stāviem līdz pašiem griestiem.
Iespaidīgo dizainu, saskaņā ar kuru šeit, starp "parasto" pilsētu, apmeklētāji pēkšņi nokļūs teātra pilsētā, negaidīti izjauca klienta iejaukšanās. Sākotnēji ieeja savstarpēji savienotajās teātra skolas ēkās tika plānota no pagalma: skatītāji, pārejot no vārtiem starp skolas ēku un koka savrupmāju, nokļūs nelielā pagalmā, no turienes - uzreiz lejā pazemes garderobē., pēc tam uz augšu pa plašu kāpņu centru pa ātriju pilsētu, kas paceļas tieši virs tām; tad pa tikpat platām kāpnēm līdz zemei. Bet Boriss Eifmans uzskatīja, ka teātrim ir absolūti nepieciešams portiks, kas to identificē kā "mākslas templi". Arhitekti pretojās pēc iespējas labāk, uzzināja apmēram desmit variantus, jo akadēmijas mākslinieciskā vadītāja ideja asimetriski novietot portiku uz skolas ēkas fasādes no Vvedenskaja ielas puses viņiem šķiet kaitīga un nav pamatota vai nu pilsētplānošanā, vai arī pamatojoties uz uzbūvētās iekšējās telpas loģiku. Lieta beidzās ar to, ka ēkas "ietiepīgo" autoru vietā portiku gleznoja "saprotošs" darbuzņēmējs. Pilsētas galvenajam arhitektam tas bija jāpieņem. Tik daudz par stāstu "par pasūtītāja lomu arhitektūras vēsturē". Gan Nikita Yavein, gan Anton Yar-Scriabin joprojām ir šokā par notikušo. Bet velti. Ēkā ir daudz citu risinājumu, un portiks - iedomāsimies - varēja būt pievienots desmit gadus vēlāk, kas tikai nenotiek vēsturē.
Tikmēr plānotais ceļš ir mainījies. Tagad izrāžu skatītājiem būs jāiziet caur mazu skolas ēkas “ieejas zāli”, kas drošības standartu dēļ tiks izolēta uz visu izrādes laiku un ārējo viesu ierašanos. Tas skolai nav īpaši ērti un izkropļo teicami sākotnēji šeit izvietoto iegremdēšanas teātra telpā secību, "spēlēja kā piezīmes"; ceļš kļūst pārāk dīvains: šaurs "ieejas halle", ātrijs, kāpnes uz skapi (un pat pagriezās "atpakaļ" pie ieejas, - paskaidro arhitekti), atkal atrium, parterre. No vienas puses, šķiet, ka tas ir labi, no otras puses, pirmais, labi vai nulles cēliens - iepazīšanās ar teātri lielā mērā izšķīdīs ceļojumu burzmā. Lai redzētu “itāļu” pilsētas ainu ar torni ātrijā, skatītājiem būs jāpieliek papildu pūles, jāsakrata galvas vai jāpāriet tālāk uz dienvidu sienu, kuras ieeja tagad ir kļuvusi par rezerves daļu. Tomēr, ko darīt, auditorijai ir lietderīgi pagriezt galvu.
Skola, kas atrodas 20. gadsimta 30. gadu mantojuma ēkā, ir iekārtota tradicionālā veidā: pirmie divi stāvi ir paredzēti zemākajām klasēm, trešais un ceturtais - vecākajām. Klases ir labi aprīkotas un krāsotas gaišās un maigās krāsās, un katrai telpai viena no sienām ir atšķirīga toņa, kas ļauj viegli noteikt klasi vai mācību. Gaiteņi, kas vērsti pret stikla margām ātrijā, ir aprīkoti ar uguns aizkariem, tāpat kā kāpnes. Liela uzmanība tiek pievērsta drošības jautājumiem, tostarp ugunsdrošībai: auditorija ir izklāta ar akmeni un nedegošiem paneļiem, kas atbilst KM0 ugunsdrošības klasei.
Runājot par citām tehniskām detaļām, atgādināsim, ka skatuve un zāle projektēšanas procesā pieauga un skatuve izauga līdz šīs zonas maksimālajiem izmēriem, taču rezultātā tā saņēma profesionālu izmēru un visas nepieciešamās iespējas iestudēšanai. izglītojošas, bet arī “pilnvērtīgas” izrādes. Zem partera grīdas atrodas statiska spiediena kamera, ventilācijas sistēma ir klusāka un mazāka nekā parasti, kas ļāva zem skatuves izvietot starpstāvu ar grima telpām, dekoru izkraušanas telpu un kostīmu noliktavu.. Palielinot skatuves augstumu un mainot jumta ģeometriju, mēs ieguvām vietu režģiem. Auditorijā papildus letiņiem ir divi skatītāju līmeņi un viens tehniskais.
-
tālummaiņa 1/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Zāles foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 2/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Zāles foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 3/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Zāles foto © Margarita Yavein
-
tālummaiņa 4/4 Deju akadēmija Borisa Eifmana vadībā, 2. posms. Projekta fotogrāfija © Margarita Yavein
Skola un teātris pabeidza Deju akadēmijas ansambli, tagad tās ēkas gandrīz pilnībā aizņem kvartālu, nodrošinot treniņu ciklu ar visu nepieciešamo un pat "mūsu acu priekšā izaugušo" īsto teātri, nepieciešamo nodarbību kodolu un mērķi par baleta disciplīnu un studentu ikdienas pilnveidošanu. Ēkas nav tikai vizuāli slēgtas, tās savieno arī pazemes siltā eja - lai jūs varētu nākt no skolas uz akadēmiju uz kādu lielu atklātu stundu. Turklāt dažādi veidi, kā strādāt ar mantojumu: koka savrupmājas restaurācija, atjaunots kinoteātra fragments, skolas ēkas atjaunošana - šī radošā kvartāla ietvaros ir savstarpēji saistīti ar kondensētiem, nemainīgiem, kaut kur uzsvērtiem lakoniskiem, kaut kur spilgti teātra mūsdienu arhitektūra. Visi kopā - smalks un rūpīgs darbs ar arhitektu iesaiņotu funkciju, gandrīz kā gliemezis čaulā, tas ir, pastāvīgi slēpto telpisko rezervju atklāšanā, ciešā vēsturiskā kontekstā. Rezultāts ir “pilsēta pilsētā”, ērts patvērums profesionālās dejas cienītājiem.
