par Pirmās tipogrāfijas konkursu un vietu
Atskaites punkts projekta autoriem, kuru konkursam iesniedza arhitektu birojs ABV, bija tipogrāfijas vēsturisko ēku celtniecības laikmets - 19. - 20. gadsimta mija. Buržuāzijas kā klases veidošanās un ar šo fenomenu cieši saistītas mākslinieciskās kustības, galvenokārt jūgendstila dzimšana - šie procesi, kurus rupji pārtrauca labi zināmi vēsturiski notikumi, veidoja Ņikitas Birjukova koncepcijas pamatu. Tas bija buržuāzija vārda labākajā nozīmē, ko viņš ierosināja padarīt par kompleksa pazīmi. “Šis ir komplekss cilvēkiem, kuri ir pārliecināti par sevi” - šādi autori nosaka sava projekta mērķauditoriju.
Arhitekti savu misiju redzēja galvenokārt tipogrāfijas galvenās ēkas vēsturiskā silueta atjaunošanā. Galvenais "ļaunums" ir padomju laikos uzbūvētais piektais stāvs, kas izlīdzināja fasādes augšējo līniju un tādējādi rupji pārkāpa arhitekta plānu - tas tiek demontēts atbilstoši projektam, un tā vietā tiek uzcelts mansards, iekšzemes atkāpes dēļ no fasādes līnijas netraucē uztvert ēkai raksturīgo siluetu. Viena "padomju" stāva vietā autoriem izdevās panākt pilnvērtīgus divus, un, padziļinot virsbūvi, augšējos stāvos esošie dzīvokļi ieguva piekļuvi terasēm. Pati fasāde, kas veidota izsmalcinātos bēšos un pelēkos toņos, ir dekorēta ar smalku apmetuma apdari, un pirmā stāva logi tiek nolaisti gandrīz līdz zemei, lai tur izvietotu skatlogus - protams, dārgi un prestiži, kas var atrodas tikai cienījamā buržuāziskā ēkā.
Bet projekta autoriem bija nopietni jālauza smadzenes par šīs ēkas apartamentogrāfiju. Mēģinot plānot dzīvokļus saskaņā ar TK, viņi saskārās ar faktu, ka tas nonāk nesamierināmā pretrunā ar esošo struktūru: nesošo kolonnu piķi, griestu arkas, logu atrašanās vietu. Kas kopumā nav pārsteidzoši, ņemot vērā, ka Ērihsons un Šuhovs projektēja nevis mājokļus, bet gan ražošanas iekārtas. Izrādījās, ka starpsienas balstās pret logu rāmjiem, logi "pielīp" pie sienām, griestu velvējumi saplīst visnegaidītākajās vietās, un telpu kopējās proporcijas atstāj daudz ko vēlamu. Ar konstruktīvo nebija iespējams neko darīt, tas ir kultūras mantojuma objekts, kas nozīmē, ka bija jāupurē tehniskā specifikācija. Projekta autori piedāvāja klientam savu izkārtojuma versiju - ar pareizu proporciju telpām, kompetentu logu un arku izvietojumu, kā arī bonusā - starpstāvu līmeni, kas “izgriezts” augstākajā otrajā stāvā, - un klientu, kas ir patīkami, piekrita viņu argumentiem. "Mēs izgatavojām dzīvojamās telpas no tipogrāfijām," rezumē viens no projekta autoriem Valentīns Ostroumovs, "nemazinot to kvalitāti un neiznīcinot vēsturisko mantojumu".
Pārējā korpusā nevajadzēja atkāpties no tehniskā uzdevuma, lai gan katrā gadījumā uzdevums bija jauns un grūts. 2. ēka, kas stiepjas gar 2. Monetchikovskiy joslu, atšķiras ne tikai ar cieto garumu, bet arī ar neticamu dzīvojamās ēkas dziļumu - vairāk nekā divdesmit metrus -, kas atkal ievērojami sarežģī dzīvokļu plānojumu, kas ar standarta pieeja, izrādās milzīga platība. Abas problēmas tika atrisinātas vienlaikus fasādes risinājumu dēļ, jo šajā ēkā, mēs atceramies, saskaņā ar TK teikto, saglabājās tikai ēkas karkass, viss pārējais tika uzcelts no jauna. Fasādes dziļumos iegremdētās lifta šahtas ēkas apjomu sadalīja četrās daļās, kas tik ļoti atšķiras viena no otras, ka tās var viegli sajaukt ar četrām kompaktām, neatkarīgām konstrukcijām, kas stāv rindā. Atšķirība ir arī izmantotajos materiālos - apdares akmens, keramikas ķieģeļi, atkal akmens, - gan krāsu gammā, gan pašā plastmasā: padziļināto logu kvadrāti ar franču balkoniem mijas ar trīsstūrveida erkeru akordeonu. Atgriežoties pie apartamentogrāfijas: šādas aktīvās fasādes, dodoties ēkas iekšienē, ļāva dzīvokļus nogādāt vairāk vai mazāk saprātīgā vietā.
Cita tipogrāfija, no kuras paveras skats uz Dārza gredzenu, nekad nav mēģinājusi konkurēt krāšņumā ar galveno ēku, taču ne mazāk harmoniska savā atturīgajā elegancē. Projekta autori uzsver tā "pieticīgo šarmu", pērļu perlamutru notīrot ar smilškrāsas krāsas starpsienām, izceļot jūgendstilam raksturīgos dekoratīvos elementus un atkal iebīdot bēniņos, lai nesmērētu bēniņu cēlo siluetu.
Vienīgā sarkano ķieģeļu ēka ABV grupas projektā ir bijušā kopmītne Sytinsk tipogrāfijas strādniekiem, kas atrodas pagalma iekšpusē. Šeit arhitekti saglabā un atjauno dekoratīvo mūru, un augšējais līmenis, kur stāvu skaits šodien svārstās no trim līdz četriem stāviem, tiek izlīdzināts ar ķieģeļu bēniņu ar terasēm palīdzību. Tā kā, pat ņemot vērā virsbūvi, šī ēka izrādās viszemākā kompleksā, projekta autori ierosina jumtu aprīkot ar zaļo zonu izmantošanu - un tādējādi padarīt to par pagalma daļu, vēl vairāk dekorējot ēku. skats no apkārtējo māju augšējo, prestižāko stāvu logiem. Pagalmu parasti plāno padarīt ļoti zaļu, un dīvainās puķu dobju un celiņu arabeskas, šķiet, mīkstina daļu bijušās tipogrāfijas fabrikas arhitektūras nežēlības.
Starp citu, projekta autori vēlējās atrisināt kompleksa pēdējo ēku, kas atkal tiek būvēta Monetchikovskiye joslu krustojumā, balstoties uz kādu stilistisku opozīciju. "Tas, es teiktu, ir sievišķīgāks," komentē Valentīns Ostroumovs. "Viss apkārt ir tik drosmīgs, un mēs centāmies to padarīt graciozāku." No visām pusēm saspiests ar insolācijas ierobežojumu tvērienu, šeit projekta autori varēja izpausties tikai fasādes dizainā: māja saņēma gaišu ķieģeļu apdari, ko vertikāli šķērsoja tumša franču logu josla, kas samontēta trijniekos - katra sieviete zina, ka vertikāla josla slaidina! - un gluži negaidīti - krāsaini dekoratīvi ieliktņi zem paša bēniņu jumta, atsaucoties uz bagātīgo Maskavas jūgendstila ornamentālismu un tādējādi stilistiski "cilpojot" bijušās Sytinskaya tipogrāfijas kompleksa arhitektūru.
