par Pirmās tipogrāfijas konkursu un vietu
Iesniegtā DNS ag atjaunošanas projekta attēlu pamats, pilnībā ievērojot vietas vēsturi, bija tipogrāfijas tēma, kas, kā izrādījās, nodrošina pamatu materiālu un semantisko asociāciju masai.
Kompleksa - tipogrāfijas galvenās ēkas - "seju" projekta autori atjauno ar cieņu un kompetenci. Vēsturiskā mūra, durvju un logu atvērumu atjaunošana, "padomju" virsbūves ķieģeļu pildījuma aizstāšana ar vitrāžām - tas viss atgriež ēkas izskatu Ādolfa Erihsona iecerētajā izskatā. Lai uzsvērtu vēsturisko siluetu ar figūrveida bēniņiem, projekta autori ierosina no dārza gredzena skaidri saredzamas ēkas stūros, augšējos stāvos, tostarp no ugunsmūra sāniem, izvietot terases. Ņemot vērā funkcionalitātes izmaiņas no ražošanas uz dzīvojamo, galvenā ieeja ir īpaši svarīga - tā ir arī galvenā ieeja visā kompleksā. "Mēs cik vien iespējams saglabājam tā raksturu," saka arhitekte Natālija Sidorova. - Vēsturiskajai ieejai caur neogotikas arku vajadzētu būt galvenajam emocionālajam notikumam kompleksa viesiem. Aiz tā sākas liels priekšējais vestibils. Bet, tā kā ieeja ir vērsta uz ielu un tā nav ļoti ērta, mēs nedaudz padziļinām tās vitrāžu ar oriģinālu zīmējumu, tādējādi parādot privātāku, aizsargātāku dzīvojamā kompleksa raksturu."
Padomju ēka, kas bija izstiepta pa 2 Monetchikovsky joslu, DNS arhitektiem, iespējams, kļuva par galveno radošās domas pielietošanas punktu. Atstājot neskartu 1930. gadu tipogrāfiskās ēkas rāmi, viņi uz tā "uzlika" jaunu fasādi, caur kuru, tomēr tukšu sienu veidā starp stikla rūtīm, sākotnējā struktūra parādās, pat izlaužas, tādējādi radot ļoti piemērota vēsturiskā ietekme šajā kontekstā.un stilistiskais slāņojums. Pilnībā pamatojot viņu vārdu, arhitekti no DNS "atjauno gēnu ķēdi" - vai, ja vēlaties, labojiet vēsturisko morfotipu. Turklāt tieši šajās vēsturiskā auduma izrāvienu vietās paziņo tipogrāfiskā "valoda", par kuru tika pieminēts iepriekš: piestātnes rotā gravējumu fragmenti, ar kuru palīdzību tika izveidoti attēli Sytin tipogrāfijā., salikuma kases ģeometrija tiek atspoguļota žogu režģī, un reljefs kā tipogrāfijas pamats parādās kases paneļu rindās.
Ar nelielu stāvu skaitu šī ēka ir diezgan gara - tā aizņem gandrīz visu joslu. "Mēs apzināti nedalījām to trīs dažādos sējumos, lai saglabātu atmiņu par vietu, vēsturiski izveidoto ansambli," skaidro Konstantīns Hodņevs. “Sadalījums daļās mūsu projektā ir niansēts vidējās plastikas līmenī”.
Ja nepaskatās cieši, atšķirība starp trim parastajām fasādes daļām tiek uztverta tikai no acs kaktiņa, gandrīz zemapziņā: tuvāk Pjatņickajai kaisoni iezīmē pārsedzes starp grīdām, vidusdaļā tās ir dekorēts ar piloniem, un alejas dziļumos šī arhitektūras detaļa ir sastopama abās versijās - gan vertikālā, gan horizontālā. Ņemot vērā gaismas atšķirību perspektīvā, kas stiepjas joslā, reljefs tiek nolasīts diezgan skaidri. Turklāt robežas starp fragmentiem iezīmē terases padziļinājumus ēkas augšējā līmenī. Starp citu, pateicoties šim lēmumam, skatoties no Pjatņickajas un 2. Monetčikovska joslas stūra - punkti,no kurienes vienlīdz skaidri redzami divu galveno kompleksa ēku silueti - to savstarpējā attiecība kļūst acīmredzama: rekonstruētās ēkas terašu stingrie ortogonālie iegriezumi harmoniski atskaņa ar dīvainajiem neogotiskajiem bēniņiem, ko projektējis Erihsons.
Vēl viens pavediens, kas veido audeklu, uz kura balstās projektētā kompleksa audums, ir Maskavas daudzdzīvokļu māju arhitektūra, kuru rūpīgi izpētījuši projekta autori. Sākuma punkts bija 3. ēka Valovajas ielā, kurā kādreiz atradās I. D biedrības darbinieku dzīvokļi. Sytin. Logu atvērumu izvietojums, fasāžu dizains, gludu un reljefu virsmu maiņa - visas šīs šīs tipoloģijas iezīmes nav tiešu citātu priekšmets, bet tās skaidri izpaužas mūsdienu lasījumā, piemēram, jaunuzceltā sestā ēka, kur arī logi ir apvienoti pa pāriem, bet uz fasādes parādās 19. gadsimta īres namiem raksturīgās flīzes. Šeit tiek izsekota arī tipogrāfijas tēma: tā ir fasādes matricas struktūra un tās dizainā iekļautie gravējumu fragmenti par botānisko tēmu un materiāli: misiņš, tumši spīdīgi ķieģeļi un balta akmens fragmenti, kas uztverti uz šī fona. kā drukas papīra loksnes. Kas attiecas uz ēkas tilpuma risinājumu, tā ir diezgan mierīga mūsdienu arhitektūra, lielā mērā pateicoties apkārtējās, diezgan tuvās ēkas ierobežojumiem.
Tāpat kā katrai no kompleksa sastāvdaļām, arī ēkas numuram 4, kas atrodas pagalma iekšpusē, ir sava tēma. Papildus vēsturisko sarkano ķieģeļu fasāžu atjaunošanai projekts ietver bēniņu pievienošanu, kuru autori ierosina atrisināt lakoniskā, pat minimālistiskā veidā - stiklotā fasādes viegli pārrauta līnija, kas gandrīz izšķīst debesīs, informē ēku ar noteiktu starpposma mērogu starp kompleksa vēsturisko daļu un apkārtējām mūsdienu ēkām, jo īpaši biznesa centru "Lighthouse" ar skatu uz to pašu pagalmu. Turklāt šī ir intīmākā kvartāla daļa, pagalma telpas fragments, kura noformējumam projekta autori pievērsa īpašu uzmanību.
DNS ag projekta iekšpagalma labiekārtojums ir paredzēts, lai vēl stingrāk "salīmētu" mozaīkas fragmentus, kas jau ir savstarpēji piestiprināti, taču pats tā koncepts ir diezgan pārsteidzošs. Autori redzēja telpā, kas no visām pusēm bija slēgta ar neogotikas dominējošo elementu, pat atsauci uz pils arhitektūru un piedāvāja atbilstošu ainavas veidošanas tēmu - iekļaujot dažāda augstuma ģeometriskus ornamentus un augus, cirptus krūmus un veidotus vainagus. Tajā pašā laikā bruģa pamats atkal ir kontrastējošs ornaments, kas cēlies no Sytyn vākiem, un daudzlīmeņu pjedestāli un ģeoplastiskie elementi iemieso tipogrāfisko reljefu. Viss šis baroka krāšņums izplūst 2. Monetšikovska joslā kā regulārs mini bulvāris ar vainagiem. Starp citu, pateicoties caurbrauktuvei no Valovajas Dvoras, tā kļūst pieejama arī gājējiem - projekta autori pat liek domāt, ka nelielas kamerkafejnīcas galu galā varētu atvērt iekšējās ēkas pirmajā stāvā.
Izteiksmīga un ērta pagalma telpa - apvienojumā ar daudzslāņu vēsturisko kontekstu, ko akcentē mūsdienu arhitektūras akcenti, un dažādi dzīvokļi katrai gaumei - šie ir instrumenti, kas ļauj projekta autoriem sasniegt Konstantīna formulēto mērķi Khodņevs: "Mums bija ļoti svarīgi, ka komplekss ir kļuvis ne tikai par dzīvojamo ēku kolekciju, bet arī par augstākās klases pilsētas kvartālu, kas ir visērtākais dzīvošanai."
