Krievu emigrantu dzejniekiem veltītajam paviljonam Puškina nams Londonā nevarēja izvēlēties piemērotāku autoru nekā Aleksandrs Brodskis. Visas viņa instalācijas ir pilnīgi tālu no konstrukcijas un ir tuvu dzejai - smalkajai, nostalģiskai un klusai, patētiskai -, ka cilvēks vēlas tās novietot kaut kur ultravioletā spektra galējā galējībā. Šeit, pie viena staba, tirgotājiem veiksmīgs, paneļa tauku vēdera ēku komplekss, otrā - klēts un kazarmas klusā dzeja, kas sprēgā, mirst. Tēmas un nozīmes meklēšanas arhitektūra un šāda meklēšana, kad atrastais nav deklarēts, bet, šķiet, ir paslēpts aizmugurē, blāvu attēlu iekšpusē. Šķiet, ka celtniecības materiāli Brodska instalācijās tiek apzināti iznīcināti, nolietoti kā vecs paklājs, pakļauti šķūņa taupībai: minimums materiālu, krāsu. Veidlapas arī ir minimālās, visvairāk tādas, tikko iztikas. Vārdu sakot, faktiskās iekšējās emigrācijas dzeja šad un tad, tāpēc Brodskis šeit iederas visos aspektos.
Puškina mājas projekts "101. kilometrs - tālāk visur" ir veltīts krievu emigrantu dzejnieku darbam un Oktobra revolūcijas simtgadei (nez vai to vēl nebija aizliegts saukt par apvērsumu?). Tas ir tik smieklīgi, ka Maskavā viņi to nemaz nesvin, viņi šķiet kautrīgi, bet Londonā, varētu teikt, viņi to jau atzīmēja. Projekts sastāv no izstādes, kurā apskatīti mūsdienu emigrējušo mākslinieku no Krievijas fotoattēli, lekcijas, lasījumi, filmu seansi un koncerti, kas notiks Puškina namā Blūmsberijas laukumā. Un netālu atrodas parka paviljons.
Dzejoļi tiek parādīti paviljonā - kas pats par sevi nav īpaši raksturīgs izstādei. Tomēr paviljons nav izstāde, skaidro kuratori, bet neatņemama instalācija. Skrejlapas ar Mandelštama, Cvetajevas, Khodaseviča, Pasternaka, Jāzepa Brodska dzejoļiem pie saplākšņa sienām piestiprinātas ar drēbju spraudītēm - mēs runājam gan par trimdā nonākušajiem, gan par noslepkavotajiem dzejniekiem; uz lapām mirdz mazas lampiņas. Uz gala sienas tiek projicēts dzelzceļa sliežu video. Saskaņā ar sižetu paviljons ir metafora vagonam, kas brauc 101 kilometru garumā, tuvāk kuriem neuzticamiem pilsoņiem bija aizliegts tuvoties galvaspilsētām, un "tālāk visur", atsaucoties uz paziņojumiem elektrovilcienos. Noteikta automašīna, kas iekšpusē izskatās kā apkures iekārta, nobrauc 101 kilometru un - visur tālāk - nolaižas Londonā. Lai gan patiesībā tas nekur nenonāk un no ārpuses drīzāk izskatās pēc ratiņa - nav pat mēģinājumu panākt līdzību ar ratiņu, bet gan šķūnis vai baraka, kas uz metāla rāmja plānām kājām izvirzīta līdz augstumam. apmēram metru, un no ārpuses apvilkti ar vertikālām līstēm, kuras, šķiet, nospiež jumta papīru, bet jumta papīra nav, tā vietā ir saplāksnis, kas nokrāsots ar caurspīdīgu melnu krāsu.
Šeit nav ieejas vai izejas, tas ir kas. Tas ir, durvju nav, jūs varat iekļūt un iziet no apakšas, stipri noliecoties, kas ir neērti. Šī ir izplatīta mūsu laika ekspozīcijas tehnika, kas ļauj izolēt skatītāju no realitātes un koncentrēt visas maņas uz to, kas atrodas iekšā, vienlaikus nodrošinot nelielu uzlādi. Visi to zina un ir pieraduši, nevienu nebrīnās, ka jāpaspēj ielīst paviljonā. Bet šeit tas nav tāds pats kā visur citur - gadās, ka paņēmiens tiek izmantots patvaļīgi, bet šeit ārēji izpaužas ieejas-izejas trūkums pārņem spēcīgu metaforisku slodzi no metro kategorijas "nav izejas". Tas ir gan emigrācijas dziļums, ne tik daudz ārējs, cik vajāto dzejnieku iekšējā izolācija, gan kā izejas neesamība. Represijas mehānismā ir viegli nokļūt, un ne vienmēr ir skaidrs, kur tam ir ieeja - kāpēc? - viņš paņēma un iesita, jo tas nav viņa paša. Ne tur, ne šeit nav jūsu pašu. Un izrādās sava veida peldoša, tikko pieskaras zemei, māja, kas pēc mājas izskatās tikai vispārīgi. Bez saknēm, bez bēdīgi slavenā sižeta tā ir nolaidusies un joprojām var kaut kur aizlidot kopā ar savu īslaicīgo verbālo saturu. Naktī, kad iekštelpu lampas izgaismo taisnstūri zem paviljona, peldošais efekts tiek pastiprināts.
Un vēl: ja paskatās no attāluma, rodas sajūta, ka visi šie cilvēki, kas tur, iekšpusē, lasa dzeju, nēsā šo māju uz pleciem kā gliemezis. Tā ir slodze: dzeja, emigrācija - dzejnieku nasta uz viņu pleciem. Un viņi tomēr turpina.
