Tirdzniecības un izklaides centrs Okeānija Kutuzovsky prospektā tika atvērts pagājušā gada rudenī, atdzīvinot Kutuzovsky prospekta daļu netālu no metro stacijas Slavyansky Boulevard. Ja agrāk, uz drūmu paneļu daudzstāvu ēku sērijas fona, garāmgājējiem nācās apbrīnot tikai nerealizētā augstceltņu “Jaunā gredzena” fragmenta - dzīvojamā kompleksa “Edelweiss” - pseidogotiskos tornīšus.”, Tagad nav tik slikti iestrēgt netālu no tā sastrēgumā pie paplašinātas jauna tirdzniecības centra ēkas. Metāla "svaru" pārpildīšana, milzīgi ekrāni-akvāriji, sarežģītas plastmasas fasādes - tas viss rada intriģējošu vizuālo pievilcību, jaunu ikonisku objektu uz galvenās valdības šosejas.
Maskavā ir vairāk nekā viens tirdzniecības centrs, taču šis ir arī ziņkārīgs, jo tā ēka bija projekta rezultāts, kas uzvarēja vienā no pirmajiem pilsētas arhitektūras padomes rīkotajiem konkursiem. 2013. gadā padome sākotnēji noraidīja ASP uzņēmumu piedāvāto projektu, rīkoja konkursu, kā rezultātā tika izvēlēts A. Asadova biroja priekšlikums, kas no priekšgājēja projekta mantoja tilpuma risinājumu un izmērus, ieskaitot trīs pakāpeniska pazemes autostāvvieta, kā arī ideja vienā no atriumiem ievietot greznu cilindrisku četru stāvu akvāriju. Ideja piederēja klientam, definēja tirdzniecības centra “okeānisko” tēmu un veicināja tā pārdēvēšanu: 2013. gadā komplekss tika nosaukts par “Slavyanka” pēc kaimiņu bulvāra, tagad - Okeānijas. "Pilsētas plānošanas parametri jau bija saskaņoti, un mūsu uzdevums bija izgatavot apvalku, kas būtu piemērots vietai un apkārtnei," saka Andrejs Asadovs. "Mēs nevarējām ietekmēt ēkas milzīgo apjomu, bet mēs to pēc iespējas neitralizējām, radot gaisīguma un viegluma sajūtu."
Galvenais šīs problēmas risināšanas rīks bija fasāde - bet ne "tikai fasāde", bet tilpuma divslāņu apvalks uz metāla stiprinājumu sistēmas, vietām, kas aiznestas pusotra dziļumā līdz - vietām - desmit metru attālumā no ēkas "kastes" savā ziņā - skulptūra, kas apņem sevi Tirdzniecības centrs, veidojot tā formu, uzstādot akcentus, kontrolējot gan gājēju, gan autobraucēju attēlus un iespaidus.
Plaša perforēta alumīnija sloksne ir nepārtraukta no trim pusēm, skatoties no avēnijas puses. Paralēli sliežu ceļam uz fasādes tiek uzlikta pagarināta multivides ekrāna josla; pārējie trīs ir ievietoti padziļinājumos un tos ieskauj sava veida perspektīvas rāmji, kas tos pārvērš gleznās vai "televizoros". Divi ekrāni virs neliela trīsstūra kvadrāta galvenās ieejas priekšā izskatās pat kā lielas acis ar taisnstūra brillēm, skatoties uz cilvēkiem, kas dodas uz pilsētu. Virsmas šeit ir pagrieztas platā leņķī, līnija ir ieliekta, "aptverot" teritoriju; un tajā pašā laikā labais acu ekrāns, kas ir lielāks, tiek novirzīts cilvēkiem, kas atstāj metro pazemes eju - tos "satiek", ievilinot tirdzniecības centrā vai vismaz kafejnīcā, kura augstā stikla vitrīna atrodas zem trīsstūrveida konsoles.
Ar alumīnija apvalka palīdzību arhitekti koriģēja arī aizmugurējās iekraušanas fasādes formu, kas vērsta uz laukumu un Edelweiss dzīvojamo kompleksu: tieši šeit attālums starp galveno tilpumu un ārējiem paneļiem sasniedz 10 metrus, un tehniskais pildījums ēkas.
Tomēr alumīnijs nav visaptverošs: aizmugurējā fasādē, kas vērsta pret Slavjanskas bulvāri, un vis-à-vis ar 12 stāvu dzīvojamo ēku, tas ir sadalīts četros taisnstūros, kas izvirzīti no stikla fona plaknes. Lai arī stikls nemaz nav logs, bet gan siets, kas aptver tehniskās jomas - mums joprojām ir darīšana ar tirdzniecības centru, introvertu ēku, kā pareizi izteicās Andrejs Asadovs. Fasādes augšējā daļā no avēnijas puses parādās arī atsevišķi alumīnija tilpumi, it kā "atdalīti" no galvenās mātes vietas un atstāti brīvi peldēt.
Alumīnija apvalks ir izgatavots no Novalis jūras klases alumīnija paneļiem, kas nav korozīvi un bez svītrām, un ir sagriezti ar apaļiem trīs dažādu diametru caurumiem, veidojot viļņotu rakstu. Perforācija ir tilpuma: reljefi elementi tiek saglabāti caurumu iekšpusē, bet ir izvietoti stingri perpendikulāri un atgādina sabozušās zivju zvīņas. Metāla perlamutra pārklājums dienas laikā maina krāsu atkarībā no saules staru rašanās leņķa - no bēša un pelēka līdz zaļganam un zilam. Naktīs caurumi spīd, mirdzot dažādās krāsās, pateicoties iekšpusē paslēptajiem krāsu dinamiskajiem LED.
Neapmācītajai acij metāls, kas bieži kļūst gaiši zils, ar zīmējumu, kas veido lielas viļņainas svītras, šķitīs ūdens viļņu metafora. Tikmēr viņiem nav nekāda sakara ar okeānu, bet tie, pēc arhitekta Andreja Asadova domām, pārstāv "metafizisko koku - slāviskāko materiālu, veltījumu bijušajam SEC [Slavyanka] nosaukumam". Šis ir īstas koka faktūras fragments hiperskalā, kas digitalizēts un pārklāts ar parametru modelēšanu uz visas alumīnija virsmas. Lai gan galu galā izrādījās, ka divas idejas - koksnes un "ūdeņainas" - satiekas un iespiežas, ļaujot skatītājam abas interpretācijas iespējas: no koka zīmējuma līdz "zivju svariem". Galvenais ir tas, ka nemitīgi mainīgā metāla reljefa faktūra dod pamatu skatienam, kalpo kā “ķeršana” izskatam.
Lēmumu lielā mērā iedvesmoja dialogs ar kaimiņu Vremena Goda iepirkšanās galeriju, kuru Vladimirs Plotkins uzcēla avēnijas pretējā pusē, mazāk nekā kilometra attālumā no Okeānijas. Andrejs Asadovs to sauc par “stilīgas estētiskās arhitektūras standartu” un atzīst, ka viņš centās “pretoties šim objektam ar kaut ko citu. Ciktāl viņš ir racionāls, mēs gribējām radīt kaut ko neracionālu. Lai cik skaidra un ģeometriska tā ir, tik ļoti vēlējāmies sasniegt kaut ko maigu, plastisku un nenoteiktu."
Līdzīgu perforāciju Herzog & de Meuron izmantoja de Young muzejam Sanfrancisko, taču tur tas ir vienkāršāk: tam nav tilpuma, un paši paneļi ir vara. "Mani iedvesmo Herzog & de Meuron darbi," atzīst Andrejs Asadovs. "Viņiem katrs objekts ir izgatavots ar vienu spilgtu tehniku."
Otrais elements pēc perforēta alumīnija "apģērbs introvertam", kā Andrejs Asadovs trāpīgi dēvē tirdzniecības centra apvalku, ir stikls. No ārpuses šķiet, ka tirdzniecības centra stikla tilpumā ir alumīnija izvirzījumi, kas savukārt nes multivides ekrānus. Patiesībā, protams, tas tā nav. Stikla augšējā josla veido restorānu panorāmas logus, savukārt virs tā kalpo kā neitrāls fons īrnieku logotipiem. Un, ja stiklojums augšpusē ir strukturāls, tad pirmajā stāvā, tuvāk auditorijai, stūros ir zirnekļa stikls ar izliektu stiklu. Divus nozīmīgus priekšējos stūrus aizņem kafejnīca - to augstie panorāmas logi izlaiž daudz dabiskās gaismas.
Pretējā gadījumā sabiedrisko telpu attīstība ap Slavjanka-Okeāniju, uz kuru 2013. gadā uzstāja Arku padome, izrādījās grūtāka. Arhitekti ierosināja virkni zemes gabalu, kas tirdzniecības centru pārvērš par mini pilsētu ne tikai iekšpusē, bet arī ārpusē, bet ne visus no tiem izdevās realizēt un nopelnīt - tirdzniecības un izklaides centra intereses, kas vēlas iegūt pircējs iekšā un, ja iespējams, "sajauc", liek viņiem klīst starp logiem, izrādījās stiprāks. Bet arhitektu ieliktās pilsētas telpu pēdas paliek un teorētiski joprojām var darboties.
Tā kā Okeānija atrodas uz noslogotas gājēju takas - izbraucot no metro, cilvēki pārsēžas uz autobusiem vai dodas uz rajona interjeru, arhitekti sākotnēji izkārtoja trīs maršrutus, pārspējot katru fasādi, kā arī ievērojamu augstuma starpību: reljefs šeit iet uz leju 8 m gar avēniju. Pirmais ceļš cauri, ļaujot iziet no tirdzniecības centra kā pāreju no trīsstūra laukuma pie metro uz laukumu pretējā pusē gar esplanādi, virs automašīnām, kas atstāj autostāvvietu, netika īstenots; kaut arī parks bija labiekārtots.
Otrais maršruts ir nosacīts - pseidovitrīnu rinda pirmajā līmenī gar avēniju kalpo ielas fasādes sakārtošanai kā pilsētas; veikali šos logus neizmanto, taču iet pa avēniju nav īpaši ērti - tā ir trokšņaina, tāpēc virkne logu lielos rāmjos, atbalsojot rāmjus ap multivides ekrāniem, saglabā tikai plastmasas un kompozīcijas nozīmi.
Trešais maršruts pa Slavjanskas bulvāri ir pabeigts. Galvenā fasāde, pie kuras, kā mēs atceramies, iznāk metro pasažieri, arhitekti ne tikai organizējās ap trīsstūra laukumu, bet arī akcentēja tā labo daļu - kas kalpo kā neuzkrītošs rādītājs izejai uz pilsētu "ceļš" ". Ja, neiebraucot iepirkšanās centrā, apejam to pa labi, tad atradīsimies galerijā, kuras platums ir 3,5 metri - iela šeit maigi slīpa, galerija ir horizontāla un pamazām paceļas no zemes, pārvēršoties par balkonu. Tas iet pa fasādi divas trešdaļas no platuma, ļaujot ieejai pazemes autostāvvietā zem tā un tādējādi gājējiem piedāvājot ceļu, kas nekrustojas ar satiksmi. Tomēr jūs varat iet arī zemāk - pa fasādes pagraba daļu, kas nav līdzīga pārējām, bet sastāv no alumīnija "zemniecisks" rievotiem trīsstūrveida paneļiem. Galerija tika iecerēta kā vieta, kur, lidinoties virs samērā klusā Slavjanskas bulvāra, atradīsies kafejnīcu terases - kurām tā tika padarīta pietiekami plaša, 3,5 m plata; bet kafejnīca neparādījās. Pirmā stāva platības ir visdārgākās, tur ir izdevīgāk izvietot veikalus; tomēr galerija joprojām kalpo kā gājēju ceļš, padarot ielu divpakāpju, un tirdzniecības centrs ir nedaudz atvērtāks pilsētai, bet tikai mazliet.
Visas telpas ap tirdzniecības centru apvieno ainavu veidošana - diezgan ierobežota, bez strūklakām, bet bruģa betona flīzes atkārto fasāžu galveno tēmu. “Mēs mēģinājām izplatīt fasādes perforācijas tēmu apkārtējā telpā - bruģēšanai izmantojām betona flīzes, kas sastāv no diviem elementiem: gaiša kvadrāta un tumša serdeņa. Tie ir arī trīs diametru un atkārto koka svītru rakstu uz fasādes, bet nedaudz lielākā mērogā,”stāsta Andrejs Asadovs.
Kā redzat, projekta autoriem, pirmkārt, Arkas padomes locekļiem izvirzītais uzdevums - samierināt abus antagonistus: lielu tirdzniecības centru un pilsētas publisko telpu - izrādījās viegls. Šādā dialogā uzvar spēcīgākais, šajā gadījumā tirdzniecības centrs, kas saskaņā ar mārketinga likumiem kļūst par pilsētu, kas ir slēgts pats par sevi, saliekot telpu uz iekšu. To ir ļoti grūti atvērt. Neskatoties uz to, projekts, protams, nebija paredzēts tikai pilsētas telpai; jebkura tirdzniecības centra projekta galvenais uzdevums ir padarīt ēku spilgtu, intriģējošu, radoši sagremojamu, interpretēt reklāmas superuzdevumu tā, lai tas izskatās piemērots un ne pārāk kaitinošs, vai varbūt tas kaut ko papildina ar vidi - šis uzdevums ir atrisināts. Šķiet pat, ka Asadova birojam pat ceļā uz to ir izdevies izmantot bēdīgi slaveno "Gruen's transfer" - nelielu dezorientāciju telpā, kuru tirdzniecības centru iekšējie tirgotāji cenšas izraisīt pircēju vidū. Ēka izrādījās izteiksmīga, tā izraisa emocionālu reakciju, uzsāk asociāciju ķēdi, kas saistītas ar ūdeni vai nē ar ūdeni, aizrauj iztēli un vienlaikus izskatās vairāk nekā piemērota.