Par daudzfunkcionāla, galvenokārt biroja kompleksa projektu Zjuzino, Odesas ielā, netālu no metro stacijas Nakhimovsky Prospekt un Kotlovka upes, mēs jau esam stāstījuši un zināmā mērā (projekta autori - Sergejs Čobans, Sergejs Kuzņecovs, Aleksejs Iļjins, RUNA). Līdz 2014. gada beigām tas tika iemiesots praktiski tā, kā tas tika iecerēts, saņēma nosaukumu "Lotus" un paspēja piedalīties daudzu slaveno Krievijas arhitektūras balvu pārskatīšanā. Citiem vārdiem sakot, ēka ir gan slavena, gan ievērojama un, cita starpā, arī tāpēc, ka tā ir viena no projektiem, kas tika izgudrots tieši pirms 2008. gada finanšu krīzes, bet veiksmīgi tika īstenots pēc tās. Tomēr tas ir pamanāms ne tikai teorētiski: komplekss ir redzams no daudzām pusēm, diezgan tālu, un, protams, tas pārsteidz cilvēku iztēli, kas iet gar Nakhimovsky prospektu, kad starp putekļainām atklātām telpām, paneļu mājām un piecstāvu ēkām daži sava veida mūžīgs ceļa remonts un bagātīgi augoši, bet daži apstulbuši koki - pēkšņi parādās liels, bet ciets, spīdīgs tilpums, kas sakārtots cieši un kompakti, un tajā pašā laikā, it kā nedaudz rotējošs, sava veida stikla tornado.
Mans pirmais iespaids bija šīs ēkas pilnīgā citpasaulība. Brīvā un vienmuļā "miega" vidē, kur piecstāvu ēkas un paneļu mikrorajoni mijas ar industriālu izskatu ar puspamestu pamestajām vietām - šķiet, ka tā gludais, spīdīgais, tumši zilais ķermenis 85 metru augstumā vai nu ir pieaudzis, vai arī drīzāk pat izurbts no zemes, ja ne nokritis no debesīm … Šis ir vispilnīgākais citplanētietis, un viņš pats to izjūt - viņš aizveras savā lokā, kaut arī ne kautrīgi, bet diezgan pārliecinoši. Grieķiem bija pasaka par pūķa zobiem, kas auga laukā - tas jūtas šādi: mums priekšā ir spēcīga un pašpietiekama struktūra. Maskavas kontekstā tas emocionāli atbalsojas, iespējams, tikai ar Pilsētu, arī tur novērotājam sākotnēji ir līdzīga bijība virsū necilvēcīgajam mērogam un kvalitātei. It kā tur cieši iestādīts debesskrāpju krūms būtu veģetatīvs. Pārsvarā, protams, ir paralēles ar Federācijas torni, jo to ar Peteru Šēgeru uzcēla Sergejs Čobans, taču šī līdzība nav pārāk svarīga - drīzāk gan pilsēta, gan Lotus pieder vienam un tam pašam žanram godīgas biroja sabiedrības pārstāvjiem, apzināti nemaskējoties, kas nozīmē gan stikla fasādes, gan mērogu un stereometriskās tehnogēnās formas integritāti. Trīsdesmit gadu postmodernisms ir parādījis, ka tas "nedarbojas", lai atdarinātu šādas ēkas, un tas nedarbojas - godīgums un tiešums šādā žanrā ir piemērotāks.
Bet tagad atgriezīsimies pie tēmas "urbšana" no zemes. Pirmkārt, spirālveida plāns sastāv no trim korpusiem-asmeņiem, kas atsaucas uz kaut kādu dzenskrūvi, varbūt helikopteru avangarda meklēšanas garā un varbūt kādu citu. Otrkārt, divu augšējo līmeņu griezums, it īpaši, ja skatās no apakšas, atgādina asināta instrumenta robaino malu. To, protams, varēja izsekot līdz klasiskajam bēniņiem ar piloniem, kas mainījās šaha dēļā, taču ēkas attēls kopumā diezgan tehnogēns liek vairāk domāt par mehānismu, nevis par bēniņiem. Un trešais: stikla fasāde paceļas tieši no zemes, bez jebkādas pamatnes, vietām tā atver tikai nišas ieeju. Tāpēc es gribētu pieņemt, ka daudz viena un tā pati lieta paliek pazemē.
Kas daļēji ir taisnība: apakšstāvā ir četri stāvlaukuma stāvi. Tās centrā ir ātrijs, tas ir pārklāts ar kupolu, iekšpusē, saskaņā ar projektu, bija paredzēts audzēt koku - par to mēs
jau teicu. Tajā pašā laikā, sākot ar ideju par dzīvu koku, kas iestādīts ēkas mehānisma centrā, izveidojās loģiska struktūra: ēka ir stiklota un debesskrāpja, taču kokam izdevās to nedaudz uzmundrināt un atdzīvināt..
Tas ir tāpat. Sākumā to apskatot, protams, jūs iespaido kolosālā daba. Bet, aplūkojot tuvāk, jūs pamanāt diezgan daudz smalkas plastmasas spēles pazīmju, kas risinās pārcilvēciska mēroga ietvaros, taču tas nezaudē intensitāti, bet drīzāk pat iegūst to.
Pirmkārt, katra gadījuma forma - un tie parasti ir ļoti līdzīgi - apvieno cilindru ar konusu, spēlējot spriedzi, kas rodas starp šīm divām saistītajām, bet atšķirīgajām formām. Katru ķermeni var uzskatīt par trešdaļu cilindra, taču tas nebeidzas ar to. Ja paskatāmies uz to galiem, redzēsim, ka tie ir trapecveida, un, ja viens sašaurinās uz augšu, tad otrs izplešas. Skaļumam iet cauri noteikts universāls viļņojums, kas līdzīgs gaismas viļņu vai elektrisko lauku vibrācijām - no vienas puses. No otras puses, tas atgādina klasiskās kolonnas izliekumus, kas tulkoti modernās arhitektūras valodā pēc Einšteina.
Sakarā ar ģeometriju, kas liek katras ēkas apjomiem veikt neparastu pāreju no regulāras trapeces uz apgrieztu pašu iekšpusē, ārsienas visur nav pilnīgi vertikālas. To var skaidri redzēt zīmējumos un sadaļās. Un, ja jūs staigājat apkārt, tad acs nekavējoties neuztver smalkumus un šķiet, ka signāls par šī milža imanento sarežģītību nāk no zemapziņas. Pēkšņi jūs saprotat, ka ēkai, kas no pirmā acu uzmetiena ir liela, spēcīga un vienkārša, ir dvēsele, tā ne tikai stāv, bet arī šūpojas un nevis no vēja, bet gan pēc iekšējas melodijas ritma.
Un ar to nepietiek. Visas stikla grīdas ir apvienotas divās daļās, un plato stikla joslu ārējais stikls ir noliekts debesu virzienā; apakšējā mala izvirzās kā konsole, veidojot sava veida vizieri, kas pasargā katru nākamo pāris stāvu no saules, uzsver arhitekti. Slīpās virsmas labāk atspoguļo debesis, tāpēc ēka izskatās tik zila, mūsdienās populārais dubultais ritms palīdz "apēst" mērogu. Konsoles melnās ēnas piesaista apjomus ar skaistu, otai līdzīgu melnu tinti. "Insultu" kontūras nākotnē vienmērīgi mainās, kļūst plānākas, asākas, piemēram, uz ķīniešu zīda prasmīgi novilkta līnija (piemēram, zīds - it īpaši kā saulriets), un sējumā parādās grafika, kas uzsver tās iezīmes. Un īpatnības ir tādas, aplūkojot "insultu" zīmējumu, jūs sākat šaubīties, vai konsoles ir vienmērīgi izvirzītas vai arī ir iekļautas spēlē. Bet nē, tie parādās vienmērīgi, tikai ēnu grafika maldina aci, svinu. Iespaids ir līdzīgs akvareļam, kas uzzīmēts ar pildspalvu: gar fasādēm, kas izklāta ar regulāru plānu savienojumu režģi, ir plaši konsoles "gājieni", un kaut kur apļveida, no izliektām virsmām satiekas taisni, no plakaniem galiem - tādos vietās enerģētiskā sējumu plastmasa ir īpaši jūtama. Ikviens, kurš kādreiz ir aizēnojis cilindru, mani sapratīs. Gaismā redzamo stūru caurspīdīgums, kā arī fakts, ka ķermeņi atspoguļojas viens otrā, piešķir sarežģītību un gleznainību, dažādas intensitātes aukstās paletes plankumu intensitātes, kas sasmalcina krokas.
Man jāsaka, ka papildus iepriekšminētajai "urbjmašīnai" vairākas reizes komplekss ir līdzīgs koletes zīmuļa mehānismam: ir zīmuļi, kas notur svinu ar trim vai četrām metāla ķepām. Tātad, ja noņemat svinu, nospiediet pogu un atveriet mehānismu - tas tiek atvērts ar ziedlapiņām - tas izrādās ļoti līdzīgs. Tagad atcerēsimies, ka gan Sergejs Čobans, gan Sergejs Kuzņecovs, kuri strādāja pie šī projekta, kamēr vēl nebija Maskavas galvenais arhitekts, ir dedzīgi zīmētāji, līdzība nešķiet tik maz ticama.
Stikls - nedaudz tonēts: ļauj iziet cauri 45% redzamās gaismas un tikai 30% siltuma. Tas saglabā caurspīdīgumu, ļauj jums redzēt dienasgaismas spuldžu gaismas līnijas uz katra stāva griestiem: īpaši pamanāmas vakarā un mākoņainā dienā tās papildina lakonisku rakstu, kas atdzīvina svītru-konsole dizainu. Naktīs ēka no iekšpuses spīd kā ugunspuķu skudru pūznis - kas, starp citu, arī ļoti atgādina Pilsētu. No iekšpuses redzamās gaismas līnijas piešķir atvērtību: dzīvē cilvēkam, kurš vakarā iet pa ielu, gaismā redzami citu cilvēku dzīvokļu griesti, kurus apgaismo lustras, ir svarīgi; Neskatoties uz kāda cita dzīvi, mēs esam tajā nedaudz iesaistīti un neesam vieni - baltie gaismas triecieni uz biroja kompleksa griestiem izspēlē tieši šīs emocijas, kas padara to tik milzīgu un stereometrisku, daudz tuvāku un dzīvīgāks.
Mūsu laikā un mūsu valstī (mēs neņemsim citas valstis) kaut kā ļoti maz cilvēku ir gatavi apskatīt arhitektūru. Bet lielākā daļa ir gatavi uz tā likt zīmogus, nemeklējot. Birojs - slikts, punkts, zīmogs - parasti šausmīgs. "Ēka, kas izgatavota no stikla un betona", un kopumā joprojām ir plaši izplatīts lāsts, kas iesakņojies šajā statusā, iespējams, kopš astoņdesmitajiem gadiem. Šādā situācijā gan biroji, gan torņi neizbēgami kļūst aizsegti, cenšoties paslēpties, kas, kā mēs atceramies, viņiem neder: viņi joprojām nevar paslēpties, un neērtie maskēšanās mēģinājumi tikai apmāna. Šeit ir pavisam cits gadījums: "Lotus" pasludina sevi par lielu, stikla, biroju - tas ir acīmredzams. Bet viņš patur tiesības uztraukties, varbūt pat pārdomāt savu arhitektūras žanru, ielejot domas un varbūt pretrunas ne uzreiz pamanāmos plastisko risinājumu smalkumos. Milzim ir dvēsele; kā prasīts. Daudzkārt ir pierādīts, ka tieši šajā žanrā vajadzētu rīkoties.
