Vietne, kurā plānots būvēt dzīvojamo kompleksu ar pašsaprotamu nosaukumu "Krievu māja", atrodas kvartālos aiz Liteiny prospekta, Baskov Lane un Korolenko ielas krustojumā. Pirms trim gadiem tas bija strīda objekts starp pilsētas tiesību aizstāvjiem, kuri apgalvoja, ka šeit nojauktās ēkas ir 20. gadsimta sākuma artilērijas kazarmu paliekas, un pasūtītāju LSR grupu, kas ar pilsētas atļaujām un arhīva dokumentiem rokā, apgalvoja, ka viņš nojauc ēkas, kas nebija parādījušās vēlāk kā 1932. gadā, lai gan tajās tika izmantoti veci ķieģeļi. Izstrādātājam, acīmredzot, izdevās pierādīt savu lietu, jo tagad sākas būvniecība.
Māja, kuru projektējis Jevgeņijs Gerasimovs un kuras ēkas un projekti historisma garā jau ir labi zināmi Sanktpēterburgā, šoreiz, atbalsojot nekustamo īpašumu vārdu, ir veidota “neokrieviskā agrīnā modernisma stila” garā. un manto gadsimtu mijas (XIX-XX) lielu īres namu, pils māju vai pils māju, kas apvienoja vairākus kvartālus ar pagalmiem, dažreiz akām un dažreiz vairāk, fenotipu. Sanktpēterburgā tādu ir daudz, viens no ievērojamākajiem ir Krievijas Pirmās apdrošināšanas sabiedrības nams, kas uzbūvēts pēc trīs arhitektu Benuā: Leontija, Jūlija un Aleksandra projekta Kamennoostrovsky prospektā (1911-1914. Lai gan šī māja ir brīnišķīgs neoklasicisma, aizraušanās ar Itāliju pārstāvis, un viņam nav nekā rusofila, starp viņu un "Krievu namu" Jevgeņija Gerasimova projektā ir zināma līdzība tipoloģijas un sensāciju līmenī.
Pirmkārt, Gerasimovs izmanto to pašu galveno plānošanas paņēmienu, sagriežot māju ar pagalmu, kas ir atvērts ielai, kas iet dziļi ēkā līdz pēdējai ēkai uz vietas iekšējās robežas. Pagalms kļūst par nama-pils "priekšējo parteri" un attiecīgi tiek veidots - kvadrāts, bet galveno efektu veido perspektīva no ielas, kuras sarkanās līnijas struktūrā parādās plaisa, ko svinīgi papildina divas līdzīgas ēkas. Daudzdzīvokļu ēkas reti izmantoja šādu plānu ar atvērtu pagalmu, kas aicināja iekļūt - mūsdienu izteiksmē - "pilsētas publiskā telpa", bet tas notika: dažreiz starp blokiem bija pat iekšēja iela, tas ir, pārklāta ar bāriem, piemēram, Krievijas apdrošināšanas sabiedrības māja Sretensky bulvārī Maskavā.
Otra vispārīgāka īpašuma iezīme: U veida plāna divi spārni ir mala, cieši noslēgti laukumi ap pagalmiem, kuros var iekļūt caur arkām - ne pārāk augsti, divstāvīgi, vērsti uz centrālo pagalmu. parterre. Pagalmi tipoloģiski ir Sanktpēterburgas "akas", bet tos ir tik grūti nosaukt, jo tie ir lieli, 2000 m2 un vēl vairāk, kas drīzāk ir salīdzināms ar Staļina māju pagalmiem. “Krievu māja” kopumā ir aptuveni divas reizes lielāka nekā tās lielākie peļņas gūšanas prototipi 20. gadsimta sākumā, kaut vai tikai tāpēc, ka tā aizņem 6 par lielākā platība: Benois mājas vieta ir aptuveni viens hektārs, Maskavas māja Sretensky bulvārī ir aptuveni pusotrs, un šeit - 2,4 hektāri un vairāk nekā 70 000 m2 zemes platība. Šajā gadījumā skala darbojas, lai uzlabotu svinīgumu: nenovēršamais stāvu skaita pieaugums mūsdienās, ņemot vērā sarkanās līnijas augstumus, tiek uztverts ne tikai kā izmantojamās platības reizināšanas veids, bet arī kā vispārējā krescendo elements, ko dod gravitācija uz simetriju, priekšējais pagalms, asas knaibles un torņi ar augstiem "terem" rūtainiem jumtiem, sulīgs ornamentāls reljefs. Pirms mums noteikti ir Terem pils reinkarnācija, pakāpeniski trešā vai pat ceturtā.
Tagad par krievu stilu: tā Sanktpēterburgā nav daudz, tas galvenokārt pieder baznīcas ēkai un kopumā nav gluži tāds, tāpēc šeit neatradīsim tiešu Jevgeņija Gerasimova mājas prototipu, kaut arī apziņas perifērijā ir daudz līdzīgu piemēru, pat šķiet, ka kur- tad jau ir ļoti līdzīga māja, tāpat kā tā; vēsturismam šī ilūzija ir diezgan slavējama. Autori norāda trīs prototipus: Fedorovska pilsēta Carskoe Selo, Maskavas Jaroslavska dzelzceļa stacija un Maskavas augšējās tirdzniecības rindas, tas ir, GUM. Viņu ietekme ir saprotama, piemēram, katrā ir dažāda veida torņi ar teltīm, un GUM tie ir simetriski uzbūvēti arī pirms ieejas. Skaistākā daļa tika aizņemta no Fedorovas pilsētas - visvairāk Sanktpēterburga no nosauktajiem paraugiem: reljefu paklājs, kuru Pokrovska izspiegoja Jurjeva-Polska Sv. Jevgeņija Gerasimova projektā griezums pārvēršas kontrreljefos - padziļinātu pasaku putnu siluetos, un tieši viņi veido rakstainās putas uz fasādēm. Šeit liek domāt par citu līdzību, kuru autori nav nosaucuši: arhitekta Leona Kravecka daudzdzīvokļu ēka Čistoprudnijas bulvāra galā, pārklāta ar Vladimira-Suzdāla dzērvēm un lauvām.
Bet ir viens smalkums. Starp Jevgeņija Gerasimova norādītajiem prototipiem bija divas 20. gadsimta sākuma neokrievu stila mājas (stacija un Fedorovas pilsēta) un viena 19. gadsimta beigu pseidokrievu māja GUM. - bet šīs lietas, ja paskatās uzmanīgi, ir atšķirīgas. Tāpat arī Krievijas nama arhitektūra balansē uz trīs avotu robežas: pseido-, neo- un modernās arhitektūras.
No "pseido" - svinīgā simetrija, aizraušanās ar torņa attēlu no dimanta zemniecisks līdz raibam jumtam ar mansarda logiem; sasmalcinot lidmašīnu: logi, stieņi, rotājumi. Atgādināsim "klasisko" Igumnova māju, Francijas vēstniecības māju Maskavā vai Nikonova daudzdzīvokļu māju Sanktpēterburgā Kolokolnajā. Bet ir vēl viens 19. gadsimta vidus prototips - Eiropas romantiskās pilis, piemēram, Novainšteinas pils Bavārijā, Disnejlendas pils, pasaka, kas celta par godu Vāgnera romantiskajai mūzikai. Vai Šverīnas pils Pomerānijā. Ja paskatās uz tiem, daudz kas kļūst skaidrs: pārspīlēti plāni torņi, asi jumti, balta krāsa, mīlestība pret romānikas biforijas logiem, kurus vieno viena arka. Visi šie elementi atsevišķi ir sastopami daudzviet, taču formas bravūrīgā izaugsme - iespējams, ļaus romantiskās pilis uzskatīt par vienu no autora iedvesmas avotiem, iespējams, līdz galam neatspoguļotu. Kas tomēr ir pilnīgi dabiski krievu stilam: meklējot nacionālo identitāti (viņš pat sāka ar to) sāka ne tikai no romantisma un pseidogotikas idejām, bet arī no pašiem krievu prototipiem, tādiem pašiem reljefiem Vladimirs-Suzdals Rus, nebija svešs ne romānikas, ne Šveices dienvidos, ne Ziemeļitālijas garā; no tās pašas vietas un biforijas, mantota tomēr, un neokrievu stils.
Pokrovska iedvesmoti paklāju reljefi ir atbildīgi par 20. gadsimta sākuma neokrievisko stilu šajā mājā; biforijas interpretācija, ko "piespieda" kopēja arka - tāda bija izplatīta 1910. gados; knaibles, kas atvērtas fasādes plaknei; stabu kastes kolonnas stūra torņu pamatnē ir jūgendstila ziemeļu tupēto htonisko kolonnu radinieki. Stūra torņu erkeri - gludi, stingrā lokā ievilkti, sakrustoti ar kārtīgiem kvadrifoliumiem, kas atgādina "romānikas" māju Kovensky Lane, desmit minūšu gājiena attālumā no Baskovas, kļūst par piemiņu par jūgendstilu: tā tam pašam LSR klientam uzcēla Jevgeņijs Gerasimovs. Interesanti, kas nav "Krievu namam" - nav absolūti neviena "gabala komplekta" plātnes, kas cēlušies no Krievijas XVII gs.
Un visbeidzot nepazūd arī mūsdienu formas interpretācija: pirmie pieci stāvi ir izklāta ar cietu vienotu režģi no platām akmens sloksnēm ar ornamentālu serdi, vienveidīgu, tektonikai nepakārtotu un pat tāpēc, ka biforijs ir ievietots katrā šūnā - tendence uz horizontālām proporcijām. Es atceros Jevgeņija Gerasimova projektu konkursam
uz Tsareva dārzu Maskavā - starp citu, uzvarētājs. Projekts, kurā Jevgeņijs Gerasimovs paņēma paraugu no "pirms Petrīna stila", tagad izstrādāts "Krievu namā". Arī divstāvu erkeri izskatās diezgan moderni. Rezultātā - protams, ja labi ieskatās, rodas “reversās rekonstrukcijas” sajūta: mēs zinām daudzas dažādu stilu daudzdzīvokļu ēkas ar augšējiem stāviem, kas ierīkotas trīsdesmitajos gados, pie tām esam pieraduši. Un šeit tiek atdarināta pretēja situācija - it kā modernā "ornamentālā stila" namam būtu pievienoti neokrieviskie torņi, un virsū būtu pievienoti pāris, un kaut kur vairāk "terem-look" stāvi. Šajā arhitektūrā jūs varat redzēt retro attīstības sižetu - it kā stils būtu mainījies, un tagad uz modernām, pat konservatīvām mājām tās ierīkoja grīdas pirms gadsimta. Šī ornamentālās modernitātes dīgšana historismā - sevis atspoguļojums -, iespējams, ir visinteresantākā projekta iezīme.
Šim analoģijas cienītājam - un gandrīz katrā Gerasimova mājā, kas veidota historisma garā, parasti ir divi vai trīs slāņi, nevis viennozīmīga stilizācija - var pievienot vēl divus. Pirmais ir ar Staļina avēniju. Neokrievu stils tiecās pēc asimetrijas, meklējot pastorāli pasakainu tautas dvēseli senajā krievu arhitektūrā. Divi torņi garā pagalma priekšā nav tādi, tie ir pilnīgi svinīgi un atgādina daudzu ceļu sākumu, prospektu Mira, piemēram, Maskavā, vai Gagarina laukumu. Grūti pateikt, no kurienes tas nāk, taču šis staļinisma Art Deco slānis bieži parādās Gerasimova mājās, iespējams, to atdzīvina ēku mērogs. Nevar izvairīties arī no citiem analogiem, lai gan gribētos pēc iespējas ātrāk atteikties no tā: mūsdienu krievu praksē jau ir diezgan liela pieredze pseidokrieviskajā stilā, galvenokārt baznīcas ēkā, bet kopēšana tur parasti notiek precīzāka, un mērogs nav vienāds. Bet šeit ir arī tā dēvētā Alekseja Mihailoviča un "Izmailovska teremoka" pils - terēma virziena kvintesence mūsu konstrukcijā. Tātad Jevgeņija Gerasimova māja no tām ļoti atšķiras: tā ir daudz lakoniskāka, savāktāka un tīrāka, vismaz baltuma. Tas ir daudz tuvāk jūgendstila paraugiem, ja labi ieskatās, un iepriekšminētā "modernā" bāze, rūtainais rāmis, neļauj tam saplūst ar mūsu laikā tik bīstamo absolūtā kiča šļakatām. Kaut arī modernisma minimālisma pazinēji atšķirību var neuztvert, tomēr tā tur ir.
Pārējā māja ir aprīkota ar visu, ko prasa mūsdienu elites mājokļu standarti: bērnudārzs ir iebūvēts vienas no pagalma ēkām apakšējos stāvos; automašīnām tiek liegta pieeja pagalmiem, un pilsētniekiem, gluži pretēji, ir atļauts iekļūt galvenajā parterre pagalmā; apakšējos stāvos ir kafejnīcas un veikali, dzīvokļi ir aprīkoti ar blokiem gaisa kondicionēšanai, lai nesabojātu fasādes. Telpu un gaiteņu iekšējā apdare apvieno krievu, bizantiešu, klasiskos un mūsdienu motīvus. Kolonnas, marmors, dabīgais koks, bareljefi un ģipša līstes - viss šeit ir paredzēts, lai radītu greznības sajūtu. Interjeros dominē arī galvenā kompleksa krāsa - balta.
Īsāk sakot, šī māja daudzējādā ziņā ir eksperiments; Tagad neokrievu stilā nav tik daudz dzīvojamo kompleksu, un Jevgeņija Gerasimova portfelī šī māja ir vēl viens solis ceļā uz jaunu pieredzi, aizraujošs piemērs jaunas lapas apguvei “historisma” sējumā. Tas arī pārsteidzoši panāk līdzsvaru starp konteksta ievērošanu un pašizpausmes drosmi. Autori neslēpa jauno objektu kā fona vēsturisku ēku, bet padarīja to par nelielas joslas dominējošo iezīmi. Šajā, protams, pastāvēja risks, taču šajā gadījumā tas šķiet pamatoti. Jaunā objekta dominējošo lomu, pirmkārt, veicināja pats teritorijas mērogs, kas ļāva - kas ir svarīgi - šeit izveidot publisku zaļo zonu. Ap to izveidojies liels, ciets un spilgts ansamblis izjauc neostila laikmetam raksturīgo monotonisko un daļējo ēku struktūru. Autori drosmīgi un entuziastiski sacenšas ar saviem vēsturiskajiem kaimiņiem, neslēpjot jaunās ēkas jauno vecumu, bet arī neizstumdami to, godinot savus priekšgājējus, bet nemaz neaizmirstot par sevi.