Arhitektūras muzejā divdesmit gadus nebija pastāvīgas izstādes - kopš Donskojas klosteris, kur atradās tā filiāle, tika nodots baznīcai un visi tur glabātie līdzekļi steigšus tika nogādāti Vozdvizhenkā. Pirms tam, padomju laikos, ekspozīcija Donskojas klosterī līdz 19. gadsimtam stāstīja par pasaules un galvenokārt mājas arhitektūru, bet galvenajā ēkā - Talyzins namā Vozdvizhenkā - par mūsdienu arhitektūras procesiem. Viens no muzeja kuratoriem Aleksejs Leonidovičs Karpūns stāsta, ka fondos arhitektūras vēsturi pārstāv interesanta modeļu un maketu kolekcija, sākot ar senlietu pieminekļu kolekciju, kuru Katrīna II iegādājusies saviem mazbērniem. Lielākā daļa modeļu pieder 20. gadsimtam - daudzi pazaudēti priekšmeti: Suhareva tornis, Alekseja Mihailoviča pils Kolomenskoje, dažādu veidu koka baznīcu kolekcija, kas šeit parādījās 70. un 80. gados, pateicoties Aleksandram Viktorovičam Opolovņikovam. Ir pārsteidzoši vēsturiski eksponāti, piemēram, Maskavas Kremļa Debesīs uzņemšanas katedrāles paraugs, kas izveidots Lielā Tēvijas kara laikā. Ir arī oriģināli autora modeļi, piemēram, Andreja Voroņihina Kazaņas katedrāles paraugs. Bet galvenā kolekcijas pērle ir Lielā Kremļa pils paraugs. Padomju laikos to varēja apskatīt Donskojas klostera Lielajā katedrālē, un pēdējos divdesmit gadus tā gulēja izjaukta Talyzin pilsētas muižas trešajā stāvā.
Modeļa liktenis jau no paša sākuma nebija viegls - tāpat kā tā autora, noraidītā krievu arhitektūras ģēnija Vasilija Bazhenova liktenis. Pirmo reizi tas tika nopietni bojāts, kad 1773.-74. Gadā to aizveda uz Sanktpēterburgu, lai ķeizariene apstiprinātu projektu. 19. gadsimta lielāko daļu viņa izjaukta veidā ceļoja pa dažādiem Maskavas muzejiem un depozitārijiem. Pirmo reizi pēc Bazhenova to samontēja 1906. gadā, bet jau 1929. gadā to atkal demontēja. Kopš tā laika tas ir atjaunots un salikts vēl divas reizes, bet jau fragmentāri. Tomēr modeļa atjaunošana turpinās. Muzeja restaurācijas nodaļas vadītājs Andrejs Ļvovičs Moisejevs nav pārliecināts, ka to būs iespējams atjaunot pilnībā, tam nav pietiekama izmēra vietas, jo modeļa kopējais garums ir 17 metri, bet viņš ir pārsteigts par tā kvalitāti. Pārsteidzoši, pirmkārt, koksnes stāvoklis ir lielisks. Tiek uzskatīts, ka parauga koks, un tas galvenokārt ir lapegle, tika ņemts no tajā laikā demontētās Alekseja Mihailoviča pils Kolomenskoje. Otrkārt, darba kvalitāte ir pārsteidzoša - ne tikai augstā arhitektūras un dekoratīvo detaļu izstrāde, bet arī rūpīga to modeļa daļu apstrāde, kas nekad netiks atvērta auditorijas acīm. Tomēr Vasilijs Bazhenovs ar modeļu izpildes kvalitāti pārsteidza pat savu profesoru Parīzē un Romā. Turklāt projektēšanas procesā galveno lomu viņš piešķīra modelim, viņam tā bija "jau puse no prakses", tieši uz to viņš izstrādāja topošās ēkas tektoniku un vizuālo līdzsvaru, tāpēc jaunais muzejs ekspozīcija demonstrē sabiedrībai divas iespējas, kā atrisināt pils centrālo daļu, kas vērsta pret Maskavu - upi.
Lielajai Kremļa pilij bija jākļūst ne tikai par ēku - tā tika iecerēta kā jauna Maskavas seja, tās kultūras un politiskā centra pārveidošana no viduslaiku cietokšņa par apgaismības pili. Maskavas kā trešās Romas ideja bija iegūt materiālitāti šajā ēkā. Nav nejaušība, ka pils centrālais laukums - ovāls - rada asociācijas ar laukumu Romas Sv. Pētera bazilikas priekšā. Pils plāna skaidrība un regularitāte atbilda Katrīnas ambīcijām radīt tikpat regulāru ideālu valsti. Projekts, kā zināms, netika īstenots, taču Bazhenova modelis dzīves laikā ieguva patstāvīga darba vērtību, tas kļuva par klasicisma skolu krievu arhitektūrai. Modelis tika parādīts speciāli uzbūvētā paraugmājā Kremlī, tika atvērts publikai Sanktpēterburgā, Karamzins 1817. gadā to sauca par vienu no Maskavas orientieriem, divdesmitā gadsimta sākumā tas bija izstādīts Politehniskajā muzejā. Tagad mums ir pieejami materiālie pierādījumi par vienu no spožākajiem laikmetiem Krievijas vēsturē. Un matērijai, kā teica Pjērs Teilhards de Šardins, piemīt sākotnējā garīguma īpašība.
