Arhitektūras muzeja direktore Irina Korobyina par to paziņoja vakardienas Inovāciju balvas pasniegšanas ceremonijā Mūsdienu kultūras centrā Garage. Mēneša laikā aktam tiks veikta valsts reģistrācija. Tad muzejs plāno sākt sarunas ar mākslinieka Viktora Meļņikova meitu Elenu, kura turpina tiesā apstrīdēt savas tiesības uz mājas otro pusi. Muzeja direktors paļaujas arī uz kultūras ministra vietnieka Andreja Busigina atbalstu. Par to visu šodien ziņoja aģentūra RIA Novosti.
Konstantīna Meļņikova māja ir paša arhitekta darbnīca divu cilindru formā ar rombveida logiem, kas celta 1920. gadu beigās Arbatā, starp sociālistiskās Maskavas komunālajiem dzīvokļiem, klubiem un koplietošanas mājām. Pilnīgi unikāls mājas eksperiments, bet ne ar publisku (kā toreiz tika pieņemts), bet gan ar privāto dzīvi.
Pasaulslavenais šedevrs kļuva par īpašuma strīdu objektu pēc tā autora un īpašnieka nāves. Konstantīns Meļņikovs nomira 1974. gadā. Viņš sadalīja savu māju starp diviem bērniem - Viktoru un Ludmilu. Viktors Meļņikovs mājā dzīvoja līdz nāvei, nodarbojās ar mājas uzturēšanu, parādīja to arhitektiem un mākslas kritiķiem. Viņš neielaida savu māsu mājā, bet 1988. gadā viņai izdevās iesūdzēt tiesā tiesības uz savu pusi bez tiesībām tur dzīvot.
Strīdi par īpašumu saasinājās pēc mākslinieka nāves 2006. gada sākumā. Viktors Meļņikovs novēlēja savu pusi no mājas, apejot abas meitas - valstij ar nosacījumu izveidot mājā tēva (Konstanina) un dēla (Viktora) Meļņikova muzeju. Viena no viņa meitām Jekaterina Karinskaja tagad dzīvo mājā un aizstāv visas mājas nodošanu valstij un precīzu tēva gribas izpildi. Viņas māsa Elena Meļņikova nekavējoties mēģināja apstrīdēt tēva lēmumu tiesā, bet jau pirmajā sanāksmē viņa paziņoja, ka atbalsta ideju par mājas-muzeja izveidi. Bet tiesa vēl nav pabeigta.
Tad 2006. gada martā Sergejs Gordejevs nopirka mājas otro pusi no arhitekta Ludmilas meitas Alekseja Ilganajeva dēla. Bija saruna, ka Gordejevs nodos savu mājas daļu muzejam, bet tas nekad tā nenonāca. Jaunākais senators valstī Sergejs Gordejevs ātri un enerģiski sāka vākt avangarda darbus, galvenokārt arhitektūras darbus. Tad Gordejevs nodibināja Krievijas Avangarda fondu, kas četru gadu laikā publicēja daudzas grāmatas par 20. gadsimta 20. gadu arhitektiem, kuras galvenokārt bija sarakstījis galvenais speciālists par šo tēmu Selims Khan-Magomedovs. Vēl nesen Fondam piederēja puse Ludmilas Meļņikovas.
2007. gadā blakus mājai tika nojauktas vairākas 19. gadsimta ēkas, izrakta pamatu bedre un sākta būvniecība. Meļņikova māja ieplaisāja un sāka slīdēt uz pamatu bedres pusi. Pēc tam ģeologi runāja par neuzticamām, ar ūdeni piesātinātām augsnēm, kuras bija jāsasaldē, lai māja varētu izdzīvot. Tas netika izdarīts, māja ir pārklāta ar plaisām, apkaisa ar to apmetumu, bet māja joprojām stāv.
Tajā pašā gadā Sergejs Gordejevs izveidoja Starptautisko padomi Meļņikova mājas muzeja izveidei. Padome vienreiz sanāca, taču nepiekrita senatoram un kādu laiku vēlāk publicēja vēstuli, kurā tās locekļi paziņoja, ka atbalsta ideju nodot visu māju valstij, lai izveidotu abu Meļņikovu valsts muzeju. un neatbalsta Gordejeva ideju par arhitekta Meļņikova privāta muzeja izveidi. Šī vēstule parādījās 2010. gadā un beidzās ar pieminēšanu, ka šogad Konstantīnam Meļņikovam aprit 120 gadu.
Tādējādi līdz 2010. gadam konflikti pārcēlās uz nākamo posmu: no strīda starp radiniekiem tie pārvērtās par ideoloģisku strīdu. Jekaterina Karinskaja un kustība Arkhnadzor aizstāvēja ideju par ekskluzīvi valsts muzeju. Savukārt Sergejs Gordejevs gatavojās izveidot publiski privātu muzeju (šīs idejas pretinieki viņu turēja aizdomās par vēlmi padarīt muzeju pilnīgi privātu).
Jauns šīs vēstures attīstības posms sākās 2010. gada decembrī, kad Sergejs Gordejevs arhitektūras muzejam nodeva savu vairāk nekā 3000 priekšmetu arhitektūras grafikas kolekciju. Neilgi pirms tam prese ziņoja, ka Gordejevs pameta Federācijas padomi un pārdeva savu biznesu. Acīmredzot Gordejevs ierobežo savu darbību, un kolekciju izplatīšana arhitektūras muzejam ir tikai daļa no šī procesa. Fondam joprojām pieder Burevestnik klubs, kuru arī uzcēla Meļņikovs - fonds plānoja tur izveidot Starptautisku arhitektūras centru.
Tātad tagad, domājams, muzejs Meļņikova namā būs valsts īpašums. Tas ir, uzvarēja pirmās grupas idejas, kas visu gribēja atdot valstij. Ir grūti pateikt, vai tas izrādīsies Meļņikova muzejs, cik būs Meļņikovu un, pats galvenais, cik ātri tas izrādīsies. Tagad muzejs neizskatās pēc organizācijas, kas būtu spējīga rūpēties par ļoti svarīgu un ļoti ārkārtas pieminekli. Tās ēkai pašai nepieciešama "sarežģīta" rekonstrukcija, divdesmit gadus muzejā nav bijusi pastāvīga izstāde (Irina Korobyina apsolīja to atvērt 2011. gadā, un rudenī Zodčestvo viņa iepazīstināja sabiedrību ar muzeja attīstības koncepciju, kas izstrādāta autors Jurijs Grigorjans). Nav skaidrs, kas un par kādiem līdzekļiem rekonstruēs muzeju, un neskaidru plānu sērijai tagad ir pievienota Meļņikova māja, kas ir graujošs šedevrs.
Jāatzīst, ka Meļņikova mājas pastāvēšana Arhitektūras muzeja spārnā ir diezgan loģiska. Jūs varat iet tālāk un iedomāties visu atjaunotu avangarda šedevru vai pat tikai arhitektūras šedevru tīklu, kas pieder vienam muzejam. Restauratori pēta niedru un citu tehnoloģiju iezīmes, izveido unikālu krievu skolu 1920. gadu nabadzīgās, bet lepnās arhitektūras šedevru atjaunošanai. Tiesa, tas viss vairāk izskatās pēc dzīves veidošanas utopijas nekā realitātes.
2006. gadā, kad bijušais reideris Sergejs Gordejevs nopirka pusi no mājas, un Elena Meļņikova paziņoja presei, ka vēlas iesūdzēt tiesā savu daļu, lai to viņam pārdotu, visi baidījās, ka Gordejevs māju nojauks vai sabojās, izmantojiet to kādā komerciālā veidā., un aicināja valsts palīdzību kā abstraktu vērtību aizsardzībai pret bīstamu reideri. Šīm bailēm bija iemesli - to ir nepatīkami atzīt, bet mērķis izveidot vairākus Maskavas kultūras centrus un galerijas vienlaikus bija veicināt vietas statusu, pēc tam padzīt no turienes visu kulturālo un veidot dārgākas teritorijas, vēlams A + klase. Ilustratīvākais piemērs, kur šī ideja piepildījās gandrīz pilnībā, ir Art-Play Timur Frunze ielā. Tātad, senators bija nobijies kā agresīvs tautas īpašuma īpašnieks. Un tagad, reaģējot uz viņa daļas nodošanu muzejam, prese izjūt netiešu, bet taustāmu gandarījumu par notikušo nacionalizāciju.
Tomēr Gordejevs nodibināja fondu, sauca padomi, publicēja grāmatas un vāca grafikas. Ko darīt, ja viņš patiešām bija iecerējis izveidot privātu avangarda muzeju? Vai arī daži muzeji - 20. gadsimta 20. gadu mantojuma izpētes centri? Visa šī kolekcionēšana, protams, varēja būt tikai vāks mānīgiem plāniem - ja nu tas nebūtu, un cienījamie eksperti kļūdījās, izrādot tik sīvu pretestību senatora plāniem. Tīri teorētiski iecerētajos centros Gordejevs varēja izaudzināt vienu vai divus nākamos Hana-Magomedova sekotājus, dodot viņiem iespēju iesaistīties tikai pētniecībā, nevis intrigās un nenodarboties ar iztiku. Tīri teorētiski - tas varēja notikt. Bet mēs nekad nezināsim, vai tā ir taisnība. Tā kā šī līnija tika pārtraukta, neviens nevēlas Maskavā izveidot privātus avangarda muzejus un vākt nesakoptu, bet dārgu lapu kolekcijas. Divu iespēju - valsts un privātā - vietā ir tikai viena - valsts, un tās plāni ir vairāk nekā neskaidri. Atliek vērot notikumu attīstību.
