Kompleksa teritorija, ko no rietumiem norobežo Sverdlovskas krastmala, no austrumiem - Malokštinsky prospekts, no ziemeļiem - Respublikanskaya iela un no dienvidiem - Perevozny Lane, faktiski sastāv no vairākiem blakus esošiem zemes gabaliem, no kuriem katru apsaimnieko atsevišķs izstrādātājs. Izstrādātāji vienojās rīkoties pilsētas interesēs un izstrādāt vienotu pilsētplānošanas koncepciju jauna biznesa rajona attīstībai - diezgan rets gadījums. Tomēr pilsētas intereses šeit laimīgi sakrīt ar komerciālajām - uzņēmējdarbībai paredzēta kvalitatīva, stilistiski konsekventa dzīves vide var dot daudz lielākas dividendes nekā izkaisītas biroju ēkas. Lai īstenotu plānu, tika uzaicināti Jevgeņijs Gerasimovs un Sergejs Čobans, kuri bija pazīstami ar sadarbības projektiem Sanktpēterburgā. Tad vairāki slaveni Rietumu arhitekti tika uzaicināti projektēt atsevišķas ēkas.
Kompleksa dominējošā iezīme ir Sanktpēterburgas bankas augstceltne, tomēr tās izmēri, atšķirībā no iepriekšminētā skandalozā projekta (kas, starp citu, ir tuvākais jaunā kvartāla kaimiņš), ir samērīgi ar esošo attīstību, un tā “augstums” (90 m, 21 stāvs) nepārkāpj augstuma noteikumus. Ārēji tornis ir pilnībā stiklots cilindrs ar slīpi sagrieztu augšdaļu. Plānā tas ir neregulārs ovāls, ar smailu degunu vērstu pret Ņevu un ar noapaļotu "muguru" pilsētas virzienā. Izvēle par labu stiklam kā galvenajam materiālam fasādēm tiek skaidrota ne tikai ar klienta vēlmi iegūt ultramodernu ēku, bet arī ar rūpēm par kanoniskajām pilsētas panorāmām. Stikla tilpums, kam nav asu stūru un salauztu malu, negriež Sanktpēterburgas debesīs ar agresīvu smaili, bet it kā saplūst ar to, absorbējot apkārtējās telpas un skatus kā sūklis. Interesanti arī tas, ka stikla tornis ir pārvietots uzbēruma dziļumos - tas tiks lasīts no tālienes un no ūdens, bet gājējiem, kas staigā pa Ņevu, pilsēta kopumā saglabās to pašu pazīstamo mērogu. Tomēr gar kompleksa galveno asi, kas ved no krastmalas līdz krasta ēkai, gar upi tiek saplēsta attīstības fronte: uz ūdens tiek izveidota piestātne, skatu laukums un restorāns, un līdz gājēju tiltam tiek izmests spokainais debesskrāpis tā īslaicīgā apģērba dēļ, kas savienos krastmalu ar debesskrāpju stilobāta daļu, apejot Malokštinsky prospekta rezerves kopiju.
Torņa tuvāko apkārtni veido vairākas biroju ēkas, kuru augstums nepārsniedz 42 metrus, kas ir ierasts šai teritorijai. Viņi sānu torni divās līnijās. Gar laukumu, kas atrodas priekšā Republikāņu ielai, ir trīs ēkas ar noapaļotiem stūriem, kuras vienā tilpumā savieno džemperi, kas karājas virs iebrauktuvēm uz pagalmu. Šo ēku stikla fasādes ir pakāpeniski izkārtotas ar plānu lamelu līnijām, kas nokrāsotas tumšā koka izskatā.
Brūnās terakotas tēma tiek turpināta stūra ēkā, kas vērsta pret Perevozny Lane. Tās austrumu fasāde ir sagriezta pa diagonāli un nosaka divu maģistrāļu krustojumu, tajā pašā laikā papildinot jaunu laukumu, kas ir labiekārtots ap daudzstāvu. Salauztais logu ritms un fraktāļu fasāžu dizains uzsver jaunās ēkas aktīvo pilsētplānošanas lomu esošajā krustojumā. Bet blakus esošās ēkas fasādes, gluži pretēji, ir apzināti stingras un ģeometriskas: tās pārstāv lielu laukumu mijas - pilnībā stiklotas un, gluži pretēji, saliktas no tradicionālajiem biroja logiem.
Tuvāk upei ir vēl četras deviņstāvu biroju ēkas - tām ir jaunā kompleksa priekšējās fasādes loma, un tās izstrādāja starptautiska arhitektu komanda: pats Jevgeņijs Gerasimovs, viņa ilggadējais radošais partneris Sergejs Čobans, Kristofs Langhofs un Manfrēds Ortners. Stingri sakot, tas ir patiesi Sanktpēterburgas gājiens - četri identiski apjomi, kas veido krastmalu, un četras dažādas rokas. Jau no pirmā acu uzmetiena Pēterburga tiek uztverta kā monoarhitektūras pilsēta, un cik daudz brīnišķīgu atklājumu tā rezervē tiem, kam nav slinkums iedziļināties daudzu sīkumu, nianšu, atšķirību izpētē!
Manfrēds Ortners izstrādāja gandrīz baltu ēku, kas ietērpta stingrā logu sietā, kas ir nepatīkams jebkuram dekoram. Savukārt Langhofs izstrādāja ļoti radikālas fasādes, kas sastāvēja no lielām izliektām stikla šūnām. Logi ir ierāmēti ar alumīniju, kas krāsots koši zilā tonī - tā arhitekts vēlējās atgādināt Smoļnija katedrāles fasāžu krāsu. Pirmā stāva bedrēm līdzīgās kolonnas un izteiktā karnīze it kā turētu kopā amēbām līdzīgās stikla šūnas - šķiet, ka tā ir uzsvērti moderna arhitektūra, taču pārsteidzoši spējīga mierīgā dialogā ar savu vēsturisko vidi.
Un starp šiem diviem objektiem būs Jevgeņija Gerasimova māja. Skatoties uz viņu, var pieņemt, ka arhitekts izvirzīja sev uzdevumu izstrādāt pašu pragmatisma iemiesojumu. Tieši birojs ir ierobežots, askētisks, lietišķs. Ir arī panorāmas stiklojums un rāmis, kas izgatavots no alucobonda, krāsots tumšā kokā, tomēr šoreiz nevis parastās plānās lameles darbojas kā logu rāmji, bet brutāls siets, kaut vai uz brīdi, lai atsauktu kokmateriālu kokmateriālus. Ēka labvēlīgi kontrastē ar tuvākajiem kaimiņiem, pateicoties gan tumšajai krāsai, gan vizuālajam gaišumam - izliektās Langhofa šūnas un Ortnera stingrais rāmis, šķiet, ir daudz tektoniski aktīvāki arhitektūras ieži.
Tomēr, kā izrādās, zinot tektonisko nobīdes morfoloģiju, maz kurš var salīdzināt ar Sergeju Čobanu. Tās ēka būtu bijusi pilnīgi tradicionāla sējums ar vertikālām biroja logu lentēm, ja tā no iekšpuses nebūtu uzpampusi vairākās vietās un piepildīta ar milzu gaisa burbuļiem. Viļņains vizieris atkārto sarežģīto fasādes reljefu.
Tādējādi Jevgeņija Gerasimova vadībā Sverdlovskas krastmalā tika izveidots unikāls arhitektūras kvartets. Un, ja mēs salīdzinām šo radošo savienību ar muzikālu grupu, tad mēs varam droši teikt: katrs tās dalībnieks spēlē to, kas viņam garā ir vistuvākais, bet spēlē nevis sev personīgi, bet gan zinošai auditorijai ar nosaukumu City. Un šķiet, ka publika šo mūziku (iesaldētu, lai arī, spriežot pēc "burbuļiem", vēl ne pilnībā) pieņem labvēlīgi.
