Lords Normans Fosters dzimis strādnieku ģimenē 1935. gadā Stokportā, Mančestras priekšpilsētā. Viņš absolvējis Mančestras universitātes Arhitektūras skolu un vēlāk ieguva stipendiju studijām Jeila universitātē. Pēc atgriešanās no Amerikas Savienotajām Valstīm viņš kopā ar Ričardu Rodžersu nodibināja 4. komandu un 1967. gadā atvēra savu biroju. Jau no paša sākuma viņš pieturējās pie koncepcijas par ātru vieglu saliekamo konstrukciju būvēšanu ar integrētām strukturālām un utilitārām sastāvdaļām un ļoti pielāgojamiem interjeriem. Tās augsto tehnoloģiju ēkas atgādina tiltu uzbūvi, loģiku un skaistumu, kā arī automašīnu mehāniku. Foster & Partners Londonas birojā strādā 1050 arhitekti un vēl 200 22 valstīs.
1990. gadā Lielbritānijas karaliene Elizabete II kļuva par bruņinieku Normanu Fosteru, un 1999. gadā viņa piešķīra viņam Anglijas līdzgaitnieku uz mūžu. Viņš kļuva pazīstams kā lords Fosters no Temzas krastiem. Tajā pašā gadā viņš kļuva par Pritzker arhitektūras balvas 21. ieguvēju. Viņa firma ir pabeigusi simtiem projektu, tostarp Vemblija stadiona atjaunošanu, stikla velvi Britu muzeja pagalmā, apvalka formas Swiss Re debesskrāpi un Tūkstošgades tiltu Londonā, Commerzbank galveno biroju Frankfurtē, Reihstāga atjaunošanu Berlīne, Millau viadukts Francijas dienvidos un pasaules lielākā lidosta Pekinā.
Pašlaik birojs Krievijā realizē septiņus projektus, tostarp 118 stāvu Krievijas torni, Puškina tēlotājas mākslas muzeja un daudzfunkcionālo kompleksu rekonstrukciju - Kristāla salu Maskavā un Jauno Holandi Sanktpēterburgā.
Mūsu saruna notika uzņēmuma studijā Battersea Temzas dienvidu krastā. Šeit radās kompakta darba un dzīvojamās platības piemērs vairāku ēku piepilsētā - to visu izstrādāja mūsu varonis. Arhitekta ģimene dzīvo galvenās ēkas penthausā, kurā pirmos trīs stāvus aizņem birojs, bet starpposmu pieci - dzīvokļi. Ieejot studijā, apmeklētājus sagaida milzīgs sienas plakāts, kurā attēlots Krievijas tornis, liels Buckminster Fuller ģeodēziskā kupola un desmitiem citu modeļu, kas cieši izvietoti uz pārvietojamiem plauktiem no grīdas līdz griestiem. Viens no maketiem atjauno Londonas centru no koka ar vairāk nekā divdesmit miniatūrām ēkām caurspīdīgā plastmasā, norādot Foster & Partners pabeigtos projektus. Mēs tērzējām milzīgas divstāvu studijas atvērtajā starpstāvā ar panorāmas skatu uz Temzu. Uzņēmuma galvenajā studijā strādā 200 arhitektu, kuri visi, ieskaitot vadošos partnerus un pašu Fosteru, atklāti strādā pie kopīgiem galdiem.
Kā jūs atklājāt arhitektūru?
Skolā māksla bija viens no maniem mīļākajiem priekšmetiem. Kopš divpadsmit gadu vecuma man patika zīmēt, gleznot un skaistas, neparastas ēkas. Piemēram, braucot ar riteni ārpus pilsētas, es bieži braucu līdz Jodrell Bank observatorijas radioteleskopam. Sešpadsmit gados es strādāju Mančestras rātsnamā, manuprāt, fantastiskā ēkā. Pusdienu pārtraukumā es bieži apmeklēju savu iecienīto Daily Express ēku, Rylands bibliotēku, vienu no pirmajām sabiedriskajām ēkām Mančestrā, kur bija elektriskais apgaismojums, vai stikla un tērauda Barton pasāžu, piemēram, slaveno pasāžu Milānā. Es atklāju arī citu arhitektūras aspektu publiskajā bibliotēkā, kur lasīju grāmatas par Frenku Loidu Raitu un Le Korbusieru. Bet ilgu laiku es nevarēju apvienot tādas lietas kā interese par arhitektūru, tās izpēti un nodomu kļūt par arhitektu. Tas notika daudz vēlāk, 21 gada vecumā. Tad es jau biju iemācījies pietiekami daudz, lai pats atklātu šīs attiecības. Divus gadus nostrādāju Karalisko gaisa spēku forkā kā radio operators, divus gadus strādāju Mančestras rātsnama finanšu nodaļā un universitātē studēju grāmatvedību un komerctiesības. Tādējādi es ar nelielu kavēšanos profesionāli ieniru arhitektūras pasaulē. Arī es nevarēju saņemt stipendiju, un man bija jāstrādā, lai ietaupītu naudu studijām. Es domāju, ka tas man bija labs. Studēt un strādāt vienlaicīgi ir laba pieredze.
Pēc Mančestras universitātes jūs ieguvāt stipendiju studijām Jēlā. Kā šī pieredze bija jums?
Es ieguvu stipendiju studijām Amerikā un varēju izvēlēties starp Jeilu un Hārvardu. Tajos gados Jeils bija labākais, jo bija klāt lieliski skolotāji - Pols Rūdolfs, Vinsents Skulijs un Sergejs Ivans Čermajefs, kurš, protams, bija krievs.
Kā Rūdolfs, Skulijs un Čermjajevs ir ietekmējuši jūsu izglītību?
Viņi visi viens otru papildināja. Pols Rūdolfs bija darbīgs cilvēks. Baumo, ka viņš vienā nedēļas nogalē savā birojā izstrādāja darba zīmējumus, un es tam viegli varu noticēt. Kad viņš ieradās mūsu studijā, lai saņemtu kritiku, un studentiem nebija gatavi zīmējumi vai modeļi, jebkura diskusija tika atcelta. Sergejs Chermjajevs bija īsts intelektuālis un sarunu meistars. Jūs varētu paņemt līdzi tik daudz zīmējumu, cik vēlaties, bet viņš brīnījās, kāpēc jūs pat sākāt savu projektu. Dialogs un teorētiskā diskusija viņam bija svarīgākas par zīmējumiem. Un Vinsents Skulijs bija ļoti iedomīgs un vērīgs vēsturnieks un kritiķis. Viņa intereses bija daudzpusīgas. Viņš varēja runāt par Seven Samurai vietējā kinoteātrī vai par to, ko Eero Saarinens strādāja savā tuvējā studijā. Starp projektiem viņš mudināja mūs apmeklēt svarīgus Wright un citu ievērojamu arhitektu projektus. Tādējādi man tā bija kombinācija - Rūdolfa darbība un aktivitāte, kas bija ļoti efektīva, jo es ticu faktam, ka ir jāīsteno arhitektūra, Čermjajeva pētnieciskajam darbam un Skulijas vēsturiskajam ieskatam. Es esmu pārliecināts, ka ikvienam manā studijā ir diezgan augsts enerģijas līmenis. Tie ir biznesa cilvēki, kuri tic pētniecības nozīmīgumam un dziļas vēstures zināšanas. Tātad Jeila universitāte ir kļuvusi par nozīmīgu modeli, uz kura balstās mūsu birojs tādā ziņā, ka mēs strādājam ļoti intensīvi un esam atvērti visu diennakti septiņas dienas nedēļā.
Kā jūs tikāties ar Buckminster Fuller un ko jūs no viņa uzzinājāt?
Viņš ieradās Anglijā 1971. gadā, lai strādātu pie Samuela Beketa teātra projekta Oksfordā, un meklēja vietējo arhitektu, ar kuru sadarboties. Kopīgs draugs mums noorganizēja pusdienas, un mēs tikāmies Mākslas klubā netālu no Trafalgāra laukuma. Es sagatavoju savu biroju svarīga viesa uzņemšanai, un visi bija ļoti satraukti. Mūsu tikšanās beigās es teicu: "Tagad es gribētu jums parādīt savu kabinetu." Un viņš - kāpēc? Es saku - kāpēc, tev ir vajadzīgs palīgs, un es gribu mēģināt tevi pārliecināt, ka izvēlies mani. Un viņš saka - ak nē, nē, es tevi jau izvēlējos! Tāda bija tikšanās. Mūsu saruna pusdienās izrādījās īsta intervija, par kuru man nebija ne mazākās nojausmas. Viņš patiešām bija pirmais zaļais (videi draudzīgais) arhitekts pasaulē.
Kāds viņš bija?
Viņš pastāvīgi izprovocēja cilvēkus rīkoties. Viņš bija viens no tiem cilvēkiem, kurus, ja viņi satiek, viņi noteikti kaut ko no viņiem paņems, kaut ko iemācīsies. Vai arī viņš varētu nosūtīt jums kādu uzdevumu, kas jums noteikti nāktu par labu. Un viņš nemaz nebija līdzīgs stereotipam, kādu visi iedomājās. Viņu interesēja dzeja un mākslas darbu garīgās dimensijas no visnegaidītākajiem skatpunktiem. Reiz es viņu uzaicināju uz Sainsberijas Vizuālās mākslas centru, kas celts pēc mana projekta, un viņš acumirklī sāka runāt par objektu mērogu un to, cik ērti milzīgajā zālē sēdēja mazās ziloņkaula krāsas eskimosu figūriņas. Izstaigājām visu ēku, pēc tam pusstundu pavadījām ārā un devāmies atpakaļ tajā pašā maršrutā. Kad tikām līdz izejai, viņš pievērsa ikviena uzmanību tam, kā rāpo ēnas! Tad viņš jautāja par ēkas svaru: "Mr Foster, cik sver jūsu ēka?" Man nebija ne jausmas. Bet, kad viņš aizgāja, mēs analizējām, cik ēka sver virs un zem zemes, un nosūtījām viņam vēstuli ar visiem aprēķiniem. Es atceros, ka gigantiskā daļa virs zemes svēra tikai daļu no ļoti masīvā pamata. Un es domāju, ka no šī salīdzinājuma var uzzināt daudz.
Tātad viena no mācībām, ko apguvāt no Fulera, ir spēja būt uzmanīgam apkārtējā vidē un nebaidīties uzdot jautājumus?
Protams. Jūs pastāvīgi kaut ko mācāties no cilvēkiem - dažreiz no kāda, kas ir vecāks par jums, un dažreiz no jauniešiem. Pirms pāris gadiem es izveidoju nelielu fondu, kas apbalvo arhitektūras studentus ar stipendijām ceļošanai un jaunu ideju izpētei. Šogad viens no projektiem balstījās uz ideju par graustu mājokļu izpēti Dienvidamerikā. Uzvarējušais students ar kameru un zīmējumiem nofotografēja dažādas pārstrādes metodes un grausta attieksmi pret vidi. Izrādījās interesants novērojums parasto cilvēku anonīmajām dizaina spējām. Kad šis students atgriezīsies no ceļojuma, mēs viņu uzaicināsim uz prezentāciju visa biroja priekšā. Tā ir mūsu jaunā tradīcija.
Pastāstiet mums par savu debesskrāpju anatomiju un kā jūsu idejas ietekmēja Krievijas torni?
Es domāju, ka tā ir projektu secība, kas ir evolūcijas eksperiments. Honkongas banka (1979) bija pirmā ēka, kas atspoguļoja šaubas par atzītā centrālā utilitārā pamata modeļa derīgumu. Man joprojām šķiet ārkārtīgi, ka tas bija pirmais mēģinājums debesskrāpju celtniecības vēsturē - pārvietot to no centra uz malām. Piemēram, Luijs Kāns medicīnas laboratorijā izmantoja līdzīgu tehniku, kaut arī tā ir mazstāvu ēka. Tiklīdz jūs novedat utilitāros elementus malās, kļūst iespējams organizēt elastīgākas iekšējās daudzstāvu telpas un pārtraukt vertikālās monotonijas monotoniju. Šī ideja tika tālāk attīstīta atlikušajā Tokijas papīra Millennium Tower (1989) un pēc tam Frankfurtē Commerzbank (1991-1997), kas aizsāka spirālveida organizāciju un trīsstūra ģeometriju, kas vispirms tika pielietota Telekomunikāciju tornī (1988-1992). Barselonā. Tad nāca 14 Šveices re torņa (2001-2004) spirālveida dārzi Londonā. Bet, parādoties jaunam mērogam, mainās proporcijas un līdz ar to arī ēkas siluets. Citiem vārdiem sakot, piramīda ir stabilāka nekā adata. Maskavas projektā mēs pārliecinājām klientu nomainīt piedāvātos trīs torņus ar vienu vertikāli. Tādējādi, ja jūs apvienojat trīs debesskrāpjus vienā, jūs iegūstat vienu torni, vizuāli ļoti plānu un ar netraucētu skatu no iekšpuses. Torņa proporcijas atgādina piramīdu vai statīvu, kas ir neticami stabilas formas, un tas mūs atgriež pie Buckminster Fuller. Tāpēc, ka Bakijs spēlēja šo kaklarotu. Tas bija nestabils, un tad viņš paņēma vienu bumbu - joprojām nav stabilitātes, viņš noņēma vēl vienu bumbu, atstājot tikai trīs - un, visbeidzot, parādījās stabilitāte. Ar to Bakijs parādīja trīsdimensiju un trīsstūra ģeometrijas priekšrocības, un, protams, uz šiem principiem balstās arī Krievijas tornis. Jauktās funkcijas to pārvērsīs par ļoti energoefektīvu un efektīvu mini pilsētu - kad palielinās viena veida enerģijas patēriņš, samazinās cita patēriņš, rodas brīnišķīga mainīgo darbību sinerģija, un tas ir ļoti piemērots Maskavas klimats, jo ēka nav ļoti dziļa. Tas ir viegli vēdināms, un saules stari tajā var viegli iekļūt. Tā ir arī ļoti elastīga ēka, jo tai nav kolonnu. Tā vietā, lai atkārtotu grīdu kaudzes, jūs varat atrast apjomu un veidot to atbilstoši savām vēlmēm. Kā redzat, šī ir ļoti elastīga un izturīga ēka.
Sākotnēji jūs ieteicāt dažādas iespējas šim tornim
Mums bija ilgs dialogs ar mēru un klientu. Mēs daudz apspriedāmies, veicām daudz pētījumu un beidzot nonācām pie vienprātības. Tagad tornis tiek būvēts, un tas prasīs četrus līdz piecus gadus.
Jūs reiz teicāt: "Mana misija ir izveidot struktūru, kas ir jutīga pret jūsu vietas kultūru un klimatu." Kā jūs mēģinājāt to panākt, veidojot Krievijas torņa dizainu, un kas jūs motivēja konusveida formai uz augšu?
Maskavas panorāma ir ļoti specifiska. Tur liela nozīme ir Staļina debesskrāpju kāzu kūku arhitektūrai. Arī vecās baznīcas ir ļoti smailas un vērstas pret debesīm. Tāpēc mūsu ēka turpina to pašu tēmu. Tā ir augsta ēka apgabalā, kas rezervēts īpaši ļoti augstām ēkām, kas nav nekas neparasts. Līdzīgi rajoni ir La Défense Parīzē, Canary Wharf Londonā vai Battery Park City Ņujorkā.
Vai konstruktīvisti ietekmēja Krievijas torņa dizainu?
Es domāju, ka konstruktīvisti ietekmēja daudzus arhitektus, un es esmu viens no viņiem. Kad biju students Jēlā, es bieži satiku Naumu Gabo, kurš toreiz dzīvoja Konektikutā. Un, protams, Tatlina tornis ir ļoti spēcīgs attēls ne tikai man, bet arī visai manai paaudzei. Maskavā es apmeklēju Meļņikova māju un dažus citus lieliskus darbus. Maskava ir pilsēta, kurā man patīk atrasties, un es domāju, ka Krievijā valda ļoti spēcīgs gars.
Daudzos projektos jūs koncentrējaties uz tehnoloģiskiem un vides apsvērumiem. Un kurā brīdī parādās arhitektūras forma? Piemēram, kas pamudināja Ņujorkas Hearsta torņa diagonāles?
Es domāju, ka trijstūra priekšrocība, piešķirot formai stingrību un panākot lielāku ekonomiju materiālu izmantošanā, ir viena no daudzajām atkārtotajām tēmām. Es domāju, ka Ņujorkā Hearsta tornis rada sava veida urbāno kārtību. Atkārtotais diagonālais raksts piešķir tornim ļoti ērtu skalu. Ēkas, piemēram, Mīsa van der Rohes Seagram ēka, atšķirīgi izjauc mērogu ar elegantiem bronzas logu profiliem. Hirstas torņa gadījumā tas ir ļoti apzināts kontrasts ar masveida Art Deco cokolu. Man šķiet, ka šī attiecība ir ļoti pareiza. Arī tornis ir ieguvis ļoti spēcīgu personību, it īpaši no Centrālparka puses, neskatoties uz to, ka tā ir niecīga ēka pēc Ņujorkas standartiem. Tādējādi, lai sasniegtu veiksmīgu rezultātu, tika apvienoti trīs ēkas aspekti - simboliska, tehnoloģiska un ekonomiska pieeja materiālu izmantošanai.
Parunāsim par to, kā darbojas jūsu birojs un cik daudz jūs personīgi esat iesaistīts projektos?
Dažos projektos es piedalos vairāk nekā citos, bet es skatos cauri pilnīgi visiem projektiem, un tie ir ļoti tuvu garā. Mūsu birojā universitātes, kurā es studēju, tradīcijas ir savijušās ar globāla pētniecības konsultāciju centra specifiku. Biroju organizē vairākas atsevišķas komandas, kuras vada vadošie dizaineri. Mums ir dizaina padome, un es esmu tās priekšsēdētājs. Pateicoties tam, birojs nav atkarīgs no vienas personas lēmumiem, un mans uzdevums ir izveidot veiksmīgu modeli prakses turpināšanai bez manas līdzdalības.
Vai firma joprojām pieder jums personīgi?
Man pieder ievērojama līdzdalība, bet es vairs neesmu uzņēmuma īpašnieks, kā tas bija agrāk. Ļoti liela daļa kapitāldaļu tiek sadalīta nelielai uzņēmuma vecāko partneru grupai, kas ir divas paaudzes jaunākas par mani. Vēl viena akciju daļa pieder ieguldījumu sabiedrībai, kurai ir ļoti liela interese par globālās infrastruktūras attīstību. Visbeidzot, daļa firmas pieder četrdesmit partneru grupai. Tādējādi, ja jūs nolemjat ierasties mūsu uzņēmumā kā jauns arhitekts, tad jums ir iespēja kļūt par vienu no tā īpašniekiem. Daži no mūsu partneriem ir tikai divdesmit gadu sākumā.
Kādi ir jūsu plāni Foster & Partners nākotnei?
Vairāk no tā paša! (smiekli)
Mūsu sarunu pārtrauc Normana Fostera pusstundas ilgā tikšanās ar slavenās reaktīvo lidmašīnu kompānijas Dassault Falcon pārstāvjiem. Foster projektē divdesmit piecas ātrākās, modernākās biznesa lidmašīnas gan no iekšpuses, gan ārpuses. Pēc tam Fosters pievienojas vēl vienai pusstundas ilgai sanāksmei, lai apspriestu Ņujorkas publiskās bibliotēkas projektu. Viņš atgriežas tieši pēc stundas, kā solīts
Esmu jūsu rīcībā vēl pusstundu, līdz manai nākamajai sanāksmei.
Cik projektos jūs pašlaik strādājat?
Katru rītu man ir sapulces - no dažām minūtēm līdz pusstundai katrā. Tāpēc vienā rītā man viegli izdodas izskatīt apmēram desmit projektus, bet nedēļā - viegli no 50 līdz 70 projektiem. Un parasti katru nedēļu dodos uz trim vietām dažādās pasaules malās.
Vai jūs joprojām daudz gleznojat?
Protams. Nepārtraukti.
Tiek teikts, ka ēkas ir tikpat labas kā to klienti. Vai varat teikt, ka daži no jūsu labākajiem projektiem ir Krievijā? Kā jūs raksturotu savu pieredzi Krievijā?
Ļoti pozitīvi. Man tur bija lieliskas attiecības. Man ir milzīga enerģija un ļoti veselīga nepacietība, lai izveidotu aizraujošu jaunu pasauli.
Vai darbs Krievijā atšķiras no apstākļiem citās valstīs?
Krievija ir ievērojama ar savu lielo aizraušanos. Teātrī, mūzikā, literatūrā, baletā un arhitektūrā ir ļoti spēcīgas kultūras tradīcijas. Darba pieredze Krievijā ir ļoti interesanta. Es tur strādāju pie daudziem projektiem un piedalījos žūrijā, piemēram, konkursā par jaunu lidostu Pulkovā Sanktpēterburgā. Mana pieredze visos šajos jautājumos ir ļoti pozitīva. Es iepazīstināju ar saviem projektiem pilsētas līmenī, un esmu ļoti apmierināts ar klientu un politiskās elites interesi un uzmanību detaļām. Starp citu, jaunais prezidents Dmitrijs Medvedevs pirms stāšanās amatā bija Puškina muzeja padomes priekšsēdētājs. Tādējādi es redzu nopietnu interesi par arhitektūru visaugstākajā sabiedrības līmenī.
Pēc jūsu domām, kāda ir ārvalstu arhitektu dalības nozīme būvniecībā ārzemēs un konkrēti Krievijā?
Tā ir ļoti sena tradīcija. Daudzu valstu arhitektūras mantojums ir globalizācijas vēsture ilgi pirms vārda izdomāšanas. Ņemiet jebkuru valsti, piemēram, Lielbritāniju, Ameriku vai Krieviju. Vēsturiski vienmēr ir uzplaukusi dažādu kultūru savstarpējā bagātināšanās. Tik auglīga apmaiņa notika pateicoties arhitektiem, māksliniekiem un amatniekiem, kas apceļoja pasauli. Šajā ziņā globalizācija pastāv jau simtiem gadu, un šodien šī brīnišķīgā tradīcija turpinās plašā mērogā.
Vai jūs domājat, ka ēkas nākotnē ievērojami palielināsies?
Ja paskatās uz attiecībām starp pilsētām un to, cik daudz enerģijas viņi izmanto, var redzēt, ka jo pilsētas ir kompaktākas, jo mazāk enerģijas tās patērē. Tradicionāli pievilcīgākās pilsētas, kurās dzīvot, ir ļoti kompaktas. Piemēram, daudzi ir iemīlējušies Venēcijā. Automašīnu nav, pilsēta ir ļoti kompakta un ir daudz sabiedrisko telpu. Vai arī paņemiet šo Londonas rajonu, kur mēs runājam. Tas ir ļoti kompakts. Vai arī Belgravia, Kensington un Chelsea ir ļoti kompakti. Tie ir arī vispievilcīgākie rajoni dzīvošanai un dārgākie nekustamie īpašumi pilsētā. Atsevišķu parku nav, bet ir daudz skaistu publisku laukumu un laukumu. Tāpēc turpināsies tendence būvēt ļoti kompaktas un blīvi apdzīvotas pilsētas neatkarīgi no tā, vai tām būs vai nebūs debesskrāpji. Esmu pārliecināts, ka kompaktās pilsētas ir videi draudzīgākas izvēles iespējas un piedāvā labāku dzīves kvalitāti.
Kāda bija jūsu Kristāla salas projekta Maskavā iedvesma? Kādu ietekmi uz viņu atstāja Buckminster Fuller redzējums par 1962. gada Manhetenas ģeodēzisko domu?
Oho! Ziniet, es nekad pat neiedomājos par šādu līdzību … Jā, jūs pievērsāt manu uzmanību kaut kam, par ko es nedomāju. Vietne Maskavā ir rūpnieciska izgāztuve, un šī projekta ideja ir izmēģināt ainavu un izveidot lielu skaitu sabiedrisko telpu. Veicināt ūdens transporta dzimšanu un ierosināt pilsētas ideju pilsētā ar dažādām kultūras, izglītības, izstāžu un vizuālām funkcijām, kā arī šeit izvietot viesnīcas, mājokļus, birojus un veikalus. Projekta jumts vai āda ir simboliskas, mākslīgas debesis, kas abstrakta kupola veidā paceļas līdz 450 metru augstumam. Forma atgādina cirka telti, kas ir telpa bez kolonnām. Struktūra veido elpojošu otro ādu un galvenās ēkas termisko barjeru, kas aizsargā interjeru no galējās Maskavas temperatūras gan ziemā, gan vasarā. Ziemā šī āda aizvērs režģa poras, lai samazinātu siltuma zudumus, un vasarā tās atvērs dabīgai ventilācijai. Šī ir sava veida kompaktas, daudzfunkcionālas un ekoloģiskas pilsētplānošanas paradigma ar novatoriskām stratēģijām enerģijas pārdomātai izmantošanai. Tā būs lielākā ēka pasaulē.
Vai jūs domājat, ka līdzīgas struktūras parādīsies arī citos pasaules reģionos?
Tas noteikti ir mikrokosms, tāpat kā kupols virs Britu muzeja, bet tur būs tikai viena Kristāla sala. Es to netaisos klonēt. No otras puses, pieaugs nepieciešamība pēc šādiem projektiem zem viena jumta.
Ko jūs varat teikt par savu projektu "Orange"?
Konceptuāli tas ir daudzpusīgs projekts. Ideja ir izveidot mākslas kvartālu ar publiskām telpām kultūras festivāliem. Projekts joprojām ir koncepcijas stadijā.
Kāpēc to sauc par "apelsīnu"?
Es nedomāju, ka oranžais savienojums ir ļoti nopietns. Ideja bija no jauna aplūkot dažādas dabas struktūras, it īpaši tās, kurās atrodas segmentu ģeometrija. Un kādā brīdī kāds mūsu projektu salīdzināja ar apelsīnu. Esmu pārliecināts, ka šim projektam vēl ir daudz attīstības. Galvenā koncepcija ir mākslas un komercijas saplūšana.
Varbūt apelsīna ideju ieteica klients?
Iedvesma var rasties no jebkuras vietas, un mēs esam ļoti atvērti, taču mēs esam šī projekta arhitekti, un pēdējais vārds būs ar mums.
Kāds ir jūsu redzējums par modernu pilsētu pēc piecdesmit vai simts gadiem?
Es domāju, ka pilsētas laika gaitā ir radušās un turpinās parādīties, un institucionālas pilsētas, kas izveidotas ar acu mirgošanu, ir izņēmums. Tie ir diezgan simboliski, piemēram, Vašingtona, Čandigāra, Brazīlija vai Kanbera. Daudzas pilsētas veidojas ap spontānām apdzīvotām vietām un attīstās pēc dažādiem modeļiem - tās ir daudzslāņu un daudzlaicīgas. Tas, vai mūs gaida perspektīvas, piemēram, pilsētas, ir interesanta ideja. Es domāju, ka būs dažāda veida pilsētas, un progresīvākajām būs holistiska pieeja dizainam, iespējams, līdzīga mūsu pašu Masdar City projektam ar sešu miljonu kvadrātmetru platību un piecdesmit tūkstošu iedzīvotāju. Tā ir ekoloģiski tīra pilsēta ar atjaunojamiem enerģijas avotiem, bez piesārņojuma un praktiski bez atkritumu tehnoloģijām progresīvās enerģijas kompānijai Abu Dabi Future Energy Company. Vienlaicīgi ar šīs pilsētas plānošanu mēs esam iesaistīti darbā pie jauna transporta veida izgudrošanas. Iedomājieties, ka jūs varat piezvanīt savam personīgajam videi draudzīgajam automobilim uz mobilo tālruni, un trīs minūšu laikā tas jūs satiks un bez vadītāja jūs aizvedīs visur, kur vēlaties, optimālākajā maršrutā. Un nav oglekļa dioksīda emisiju. Šī lielākoties gājēju nākotnes pilsēta jau ir ieguldījusi 15 miljardus dolāru. Tas tiek būvēts, kura pabeigšana paredzēta 2018. gadā. Tās attīstība ir ļoti rūpīgi plānota, un apkārtējās teritorijās atradīsies vēja un saules enerģijas parki, pētījumu laukumi un plantācijas, kas nodrošinās visas pilsētas pilnīgu enerģētisko neatkarību. Tādējādi jaunas pilsētas ir ļoti aizraujošas izredzes, un nākotne ir tādu pilsētu apvienojums kā Masdara un pārveidotas vēsturiskas pilsētas, piemēram, Londona, Ņujorka vai Maskava.
Foster & Partners Londonas birojs
Riverside 22 Hester Road, Battersea
2008. gada 15. aprīlis
