Pirmo monogrāfiju par viena no Sanktpēterburgas ikonisko arhitektu Aleksandra Lišņevska darbu izdevusi izdevniecība "Propilei".
Starp grāmatas autoriem ir arhitekta Elenas Turkovskajas mazmazmazmazmeita, kura piegādāja fotogrāfijas un dokumentus no sava personīgā arhīva. Tilpuma izdevumā ir vairāk nekā 300 ilustrāciju, tostarp mūsdienīga arhitekta ēku fotogrāfija, kā arī Sanktpēterburgas un Kropyvņicka arhīvu dizaina un fiksēto zīmējumu reprodukcijas, no kurām lielākā daļa tiek publicēta pirmo reizi. Papildus detalizētam arhitekta darba pētījumam publikācijā ir pilns Aleksandra Lišņevska ēku un projektu katalogs, īsa arhitekta biogrāfija, informācija par viņa pēcnācējiem.
Aleksandrs Lišņevskis ir izcils arhitekts ar neparastām ēkām un neparastu likteni. Revolūcija sadalīja viņa dzīvi divās daļās: līdz 1917. gadam viņš bija veiksmīgs nabadziņš, no kura lielinieki visu atņēma. Bet viņš atrada sevī spēku, atveseļojās un atgriezās pie šīs profesijas, turpināja radīt. Profesionālisms un centība uzvarēja visus.
Galvenā grāmatas publicēšanas iniciatore ir mana sieva Jūlija, viņa man pastāstīja par Aleksandra Višņevska mazmazmazmazmeitiņu - lielu viņa darbu popularizētāju, atrada galveno autoru - Aleksandru Čepelu, palīdzēja rediģēt un korektūru. Materiāli par Aleksandru Lišņevski tika vākti atsevišķi vairākus gadus, mēs iesaistījāmies pirms pusotra gada, un viss sāka griezties. Mūsu misija bija apvienot uzkrātās zināšanas un centienus, kas noveda pie rezultāta.
Grāmatu var iegādāties veikalā "Word Order", un šodien - 11. novembrī, arhitekta dzimšanas dienā, notiks monogrāfijas prezentācija.
Ar Jevgeņija Gerasimova un izdevniecības "Propilei" laipnu atļauju mēs publicējam fragmentu, kas veltīts vienai no slavenākajām Sanktpēterburgas arhitektu ēkām.
Pilsētas iestāžu māja (pilsētas māja)
1904.-1906. Sadovaya iela, 55–57; Voznesensky prospekts, 40. – 42
Vēl viens liels Sanktpēterburgas projekts Pilsētas iestāžu namam, kuru 1903. gadā izveidoja AL Lišņevskis, atnesa arhitektam ne tikai naudas balvu par otro vietu, bet arī iespēju uzcelt šo daudzfunkcionālo ēku pašā Krievijas galvaspilsētas centrā plkst. Voznesensky prospekta un Sadovaya ielas stūris. Pārbaudes uzdevums liecināja par būves nozīmi: “Ēkai pēc izskata vajadzētu kalpot par pilsētas rotājumu”; tomēr konkursa organizatori šo svarīgāko prasību uzreiz neapzinājās - to ierakstīja viens no arhitektiem.
AL Lišņevskis (par devīzi viņš uzskatīja teicienu “Pārpildītā, bet neapvainotajā”, atspoguļojot konkursa noteikto telpu pārslogotību dažādiem mērķiem) ar sarežģīto plānošanas uzdevumu izturējās cienīgi, un šis fakts konkursa žūrija: “Vispārējs sveiciens skaidrs; pagalmi ir plaši, dzīvokļi ir koncentrēti vienā noteiktā ēkas daļā, atdalot no sabiedriskajām telpām. Programmai nepieciešamās telpas ir gandrīz visas un ir ērti izvietotas … Kopumā šis darbs ir ļoti cienīgs."
Ēka sastāv no divām ēkām, kas vērstas uz šoseju, kuras vietas centrā savieno arkveida spārns. Citu savienojošo spārnu, kas stiepās gar pagalma labo robežu, sākotnēji bija paredzēts būvēt ar pārtraukumu, taču A. L. Lišņevskis noapaļoja tā fasādi, un pagalms ieguva vienmērīgāku kontūru. Arhitektam izdevās zem viena jumta izvietot tirdzniecības un biroja telpas, pilsētas lombardu ar izsoļu zāli, pamatizglītības iestādes un miera tiesu palātas, tipogrāfiju un ministru dzīvokļus.
Arī pilsētas iestāžu nama ārējais tēls nelika vilties. Ēkas kopējais siluets, pēc tiesnešu kolēģijas domām, ir "gleznains", fasādes ar "rūpīgi izstrādātajām" detaļām ir "skaistas", arhitektūras masas ir labi sadalītas. No trūkumiem - tikai dekoru "dažas pārslodzes".
Konkurss, kurā solīja lielas naudas balvas (pirmais bija 3 tūkstoši rubļu) un pavēra izredzes iegūt līgumu, lai izveidotu strādājošu projektu un uzceltu ievērojamu ēku, pavadīja aizkulišu intrigas. Nav nejaušība, ka šis radošais konkurss saņēma epitetu "neveiksmīgā pilsētas konkurss". Žūrija saņēma anonīmas vēstules - daži pamatoti norādīja uz konkrēta projekta trūkumiem, citi bija "ļoti nepareizi pēc satura".
Visbeidzot, rezultāti tika paziņoti. Pirmo vietu konkursā par Pilsētas iestāžu nama projektu ieņēma 25 gadus vecais arhitekts A. I. Dmitrijevs. Tajā laikā 35 gadus vecajam A. L. Lišņevskim, kurš palika otrais, bija 6 ar pusi gadu ilga Elisavetgradas pilsētas arhitekta darbs. Varbūt tieši šī pieredze veicināja faktu, ka tieši viņš saņēma tiesības pabeigt projektu un uzcelt ēku. Būvniecību 1904.-1906. Gadā veica A. L. Lišņevskis.
Arhitekts spēja pilnībā izmantot izdevīgo ēkas stūra vietu, padarot to par pamanāmu pilsētas ainavas akcentu. Izplatot arhitektūras masas, A. L. Lišņevskis izvirzīja izvirzīto projekciju gar Sadovaya ielu līdz maksimālajam attālumam no augšup vērsta slīpēta stūra torņa, kas, pateicoties labi definētam siluetam, "darbojas" lielos attālumos. Kalpojot kā sava veida bāka, piesaistot skatienu no daudziem attāliem skatpunktiem, tornis kā magnēts sev pievilina gan tos, kas kādam nolūkam steidzas uz māju, gan gadījuma garāmgājējus.
Pārprojektējot projektu, arhitekts vēl vairāk nostiprināja mājas stūra vertikālo kustību, torņa sānos novietojot mazus cilindriskus tornīšus ar ķiveres formas kupoliem un virzot uz stūri augstus trīsstūra frontonus, kuru virsotnes vainagoja ar milzu pūču figūras. Šeit A. L. Lišņevskim palīdzēja sākotnējā projekta ideja - pārvietot risalītu pa Sadovaya ielu pēc iespējas tālāk no stūra, lai stūra daļai varētu pievienot jaunas arhitektūras masas, neriskējot vizuāli nomākt sānu risalīta apjomu.
Lišņevskis no baroka arsenāla paņēma sarežģīto augsto stūra torņa pārklājumu: acīmredzami baroka kāzas diktēja Pilsētas iestāžu nama arhitektoniskā vide. Tad netālu atradās ievērojama reliģiska ēka - Vissenāko Teotoku Debesīs uzņemšanas baznīca Senaja laukumā (nojaukta 1961. gadā), kuras “fantastiskais siluets” piesaistīja uzmanību “lielā attālumā”. No Voznesensky prospekta puses perspektīvā no Sadovaya ielas stūra uz Jekaterininska kanālu atradās Kunga Debesbraukšanas baznīcas trīspakāpju zvanu tornis, kas 1930. gados tika nojaukts likteņa iegribas dēļ būvniecībai. skolas, kuru projektējis tas pats AL Lišņevskis. Bet 20. gadsimta sākumā tempļu kupoli un Pilsētas iestāžu nama vainagojošie elementi saskaņā ar arhitekta plānu ieguva plastiskas attiecības, veidojot izteiksmīgus pilsētas telpas siluetus.
Stilistikas raksturs, ko arhitekts izvēlējās Pilsētu iestāžu namam, "daudzos aspektos atgriezās senajās Eiropas pilīs un rātsnamos, kas tika uzcelti un pabeigti ilgu laiku".
Ēkas izskats skaidri parāda gotikas motīvus, lai gan uz fasādes ir maz “gotikas” elementu. Tie tika izmantoti nama ieejas projektēšanā pilsētas iestādēm, un tie ir iekļauti arī ēkas vainagojošo daļu projektēšanā. No dažādiem leņķiem uz debess fona tiek zīmēti smailie knaibles un tornīši-flakoni, veidojot tā "gotisko" siluetu. Mājas viduslaiku izskats, kas pastiprināts ar dakstiņu jumtiem un kupoliem, tagad ir noplicināts: tagad jumti ir pārklāti ar jumta dzelzi.
Dekoratīvās detaļas izceļas uz gluda ķieģeļu sienu fona, izceļot svarīgākās mājas daļas no pilsētplānošanas viedokļa: stūri, augšējo stāvu un jumtu. Sanktpēterburgas ģerboņi piešķir ēkai māksliniecisku pilnīgumu. Tādu pašu lomu savulaik spēlēja arī monumentālās skulpturālās grupas "Trud" un "Freedom", kas uzstādītas tagad tukšajās torņa augšējās daļas nišās.
"Gotikas" skulpturālie elementi, kas veido mājas figurālo struktūru, dažreiz atstāj šokējošu iespaidu. No priekšpuses un pagalma fasādēm skatās elles himēru maskas. Viņu apburtais akmens seja klusi kliedzienos smīnēja. Viņu plēsonīgās sejas atgādina skalotājus, kas kalpoja kā drenāžas sistēmas uz gotisko katedrāļu sienām. Ir skaidrs, ka jūgendstila periodā drenāžai tika izmantoti citi modeļi, un dēmonisko himēru atvērtās mutes kalpoja tikai kā dekoratīvs atgādinājums par viņu viduslaiku priekštečiem. Fasādēs ir citas radības - reālas un izdomātas: pērtiķi, grifīni, ļaunie punduri, sikspārņi ar cilvēku sejām. Daži no tiem nav redzami no ielas, lai tos redzētu, caur augstu eju jāieiet Pilsētas iestāžu nama pagalma telpā.
Sarežģītas konfigurācijas pagalms ir dekorēts ne mazāk bagātīgi nekā fasādes, kas vērstas uz ielu. Tas ir izpausme pastiprinātai uzmanībai visām jūgendstilam raksturīgajām ēkas daļām un elementiem - nav sīkāku detaļu, visam vajadzētu darboties vienotam ēkas attēlam. Pilsētas tipogrāfijas izliektā siena (ēkas mērķi uzminē milzīgie logi visos stāvos) ir ritmiski sadalīta ar slīpētiem pīlāriem, kuru forma satur mājienu uz gotikas tempļu balstiem. 20. gadsimta sākumā vairs nebija nepieciešams izveidot tik sarežģītu konstrukciju, lai piešķirtu izturību ēkas rāmim - metāls un betons ļāva palielināt laidumus līdz vajadzīgajiem izmēriem, tāpēc arhitekts uz izliektajiem Pilsētas iestāžu nama pagalma fasāde atdarināja tikai gotikas tempļa ēkas ārpusi.
Viduslaiku gotisko katedrāļu fasādes tradicionāli ir piesātinātas ar "runājošu" skulptūru. Ķēniņi un svētie parasti tika attēloti majestātiskās statiskās pozās, un cilvēku grēki tēlaini un saprotami tika iemiesoti neērtu būtņu figūrās, kas sastingušas neērtās "ciešanas" pozās. Skulptūra atgādināja draudzes loceklim viņa pasaulīgās dzīves grēkus un klusībā mudināja viņu no tiem atteikties. "Skulptūra, it kā, ir izaugusi līdz struktūrai, ligzdota šaurās konsolēs, saliekta nišās, saspiedusies uz balstu pamatnēm, pielāgojusies telpai, kur tai lemts dzīvot."
Mazo Atlantijas rūķu figūras zem tipogrāfijas House for Urban Institutions augšējā stāva logiem pilnībā atbilst gotikas estētikai. Šie saburzītie mutanti, kuriem ir "ļoti riebīgs izskats", cīnās, lai noturētu šķautņainos tornīšus uz pleciem.
Paši "spēkavīri" tiek atbalstīti ar bumbām, uz kurām šo slimnieku kājas diez vai iederas. Ja ļaunās maskas uz ielas fasādes zem tornīšu slodzes pat atkailināja zobus, tad miniatūrajiem atlantiešiem tam nepietiek spēka: viņiem būtu jāpaliek uz trausla pamata, nevis jānokrīt. Bet arī viņiem nav viegli nokrist: kājas ir sažņaugtas uz balstiem. Līdzīgas radības atrodamas Helsinkos, uz Ārstu nama fasādes, kas celta 1900.-1901. Gadā pēc Helsingfors Trio projekta - arhitekti E. Saarinens, G. Gesellius un A. Lindgren (Fabianinkatu iela, 17).. Šeit masveida tornītis tiek atbalstīts ar vardes figūriņu, kas izliek savas jostas kājas gar fasādi. Varbūt ar šādu joku somu arhitekti centās uzsvērt sava laika tehniskās iespējas, kad fasādē izvestajiem arhitektūras elementiem vairs nebija nepieciešami papildu ārējie balsti. A. L. Lišņevskis ieteica arī variāciju par šo tēmu, piešķirot dažus skulpturālos attēlus uz Pilsētas institūciju nama fasādēm gotiskās nokrāsas toņos.
-
Image 
tālummaiņa 1/5 Māja pilsētas iestādēm. Skats no Voznesensky prospekta un Sadovaya st. Stūra. 2012 © Foto V. Savik
-
tālummaiņa 2/5 Māja pilsētas iestādēm. Fasāžu apdares detaļas. 2012 © Foto V. Savik
-
tālummaiņa 3/5 Māja pilsētas iestādēm. Fasāžu apdares detaļas. 2012 © Foto V. Savik
-
tālummaiņa 4/5 Māja pilsētas iestādēm. Skats no Voznesensky prospekta un Sadovaya st. Stūra. 2014 © Foto I. Smelovs
-
tālummaiņa 5/5 Māja pilsētas iestādēm. Sīkāka informācija par pagalma fasādes apdari. 2014 © Foto I. Smelovs
Ēkas interjeros turpinās gotiskā (plašāk - viduslaiku) ekstravagance. Šķiet, ka galvenās ieejas lancetes arka griežas ap asi; tās kārtu sasaucas kāpņu apļveida pakāpieni. Šeit A. L. Lišņevskis apvieno gotiskos motīvus ar modernitātes paņēmieniem, tiecoties pēc strukturālo elementu vizuālās dinamikas. Ovālajā vestibilā šķiet, ka tupus "pot-bellied" kolonnas ir saplacinātas ar krustenisko velvju masveida ribām. Šie īsie stabi, kas apdarināti ar sarkanu granītu, ir līdzīgi viduslaiku romānikas piļu varenajiem pamatiem. No vestibila sienām velna sejas pētnieciski raugās uz apmeklētājiem, drīzāk komiski groteskas, nevis biedējošas, un kāpņu margu kaltā augu ornamentā tiek uzminēti graciozi pūķi, it kā lidojot no galvenās kāpņu telpas augšējiem lidojumiem.
Tuvojoties 1906. gada beigām, A. L. Lišņevskis pabeidza celtniecības darbus Pilsētas iestāžu namā; pilsēta pārņēma ēku un sāka tajā dzīvot. Tomēr pusotru gadu pēc ēkas nodošanas ekspluatācijā, 1908. gada vasarā, pilsētas iestāžu nama sienas sāka plaisāt. Tā kā ēka piederēja pilsētai, tika izveidota īpaša komisija, kas atbildēja uz diviem mūžseniem jautājumiem: "Kas ir vainīgs?" un "Ko darīt?" Protams, pirms šīs tikšanās bija jāparādās atbildīgajam celtniekam A. L. Lišņevskim.
Pārbaudot māju, kuras laikā bija "neapšaubāmas zīmes, kas rada ne visai pareizas konstrukcijas iespaidu", tika atklāta 60 dažāda lieluma plaisu klātbūtne. Viņi visi tika ne tikai ierakstīti, bet arī nofotografēti, tāpēc tos nebija iespējams noslēpt.
Lieta nonāca Sanktpēterburgas preses uzmanības lokā. Viens no "Petersburg List" korespondentiem no notikuma vietas ziņoja, kā, staigājot pa ēku, viens no komisijas locekļiem, Sanktpēterburgas pilsētas domes patskaņs (vietnieks) PA Fokins, sašutis par to, ka plaisas, atzīmēja: "Es neatļautu tādu arhitektu un uzbūvētu kabīni!" Atbildot uz to, A. L. Lišņevskis "uzliesmoja ar dusmām", metot: "Jūs varat ātrāk nomirt, nekā šī māja sabruks!" - pēc tam atlaižot "vēl aizvainojošākas tirādes". Vārds pa vārdam, un saruna ieguva "ārkārtīgi saasinātu pagriezienu". Nosarkušais arhitekts, Pēterburgas brošūras žurnālists turpināja liecināt, satvēra pilsētas vietnieku pie mēteļa; viņš, atvairot uzbrukumu, savukārt sagrāba likumpārkāpēja uzvalku. Tad A. L. Lišņevskis aculiecinieku priekšā "spēlēja japāņu džiu-džitsu un franču boksa paņēmienus", ar dūri iesitot Fokīnam vēderā. Pārējie komisijas locekļi, "lai novērstu niršanas pāreju uz cīņu", iejaucās strīdā un nekavējoties to nodzēsa.
Metropoles prese nekavējoties reaģēja uz šo incidentu ar virkni kodīgu izstrādājumu, feledonu un karikatūru. Virsraksti jautāja: "Kā glābt Pilsētas iestāžu namu no iznīcības?" Iedzīvotāji tika nobiedēti, ka dzīvot šādās mājās, kas būvētas "no mannas, pastas, noraidītiem dramatiskiem darbiem un citiem atkritumiem", ir ārkārtīgi bīstami. Un māju īpašniekiem-klientiem tika piedāvāts pasargāt sevi, sazinoties ar arhitektiem, iegādājoties "bruņu furgonu". Arhitekts A. L. Lišņevskis paskatījās uz lasītāju no avīžu karikatūrām, atklājot liela izmēra ieročus Mājas logos pilsētas iestādēm, tādējādi padarot pilsētas ēku civilām vajadzībām par īstu cietoksni. Ilustrācijā arhitekts ir attēlots ģērbies antīkās bruņās, ar šķēpu gatavībā, stāvot kaujas pozā pret viņa uzceltās ēkas sienu, ar acīmredzamu nodomu nepalaist garām skrupulozos žurnālistus, kuri plāno rūpīgi pārbaudīt viņa radīšana.
Tomēr šai skandalozajai lietai bija arī nopietnāka problēma: kā pilsētas vadība, kuras dienestā bija kvalificēti tehniķi, pieņēma celtniecību, nepievēršot uzmanību tik būtiskiem būvniecības laikā izdarītiem pārkāpumiem?
Satraukta par šo situāciju Sanktpēterburgas pilsētas valdība izveidoja vēl vienu komisiju, kurā darbojās pazīstami un autoritatīvi Sanktpēterburgas arhitekti: P. Yu Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisija vēlreiz rūpīgi pārbaudīja ēku un lēma par labu A. L. Lišņevskim. Ziņojumā teikts, ka mājas vispārējais stāvoklis "nerada bažas par drošību", un plaisu parādīšanos izskaidro ar "nevienmērīgu norēķinu un atšķirīgu ēkas daļu būvniecības laiku ar ēkas sarežģītību. plāns, pašas konstrukcijas plašums un darba apstākļu grūtības. " Pilsētas valdība izveidoja tehnisko komisiju, kuras uzraudzībā tika veikti nepieciešamie remonti. Interesanti, ka komisijā iekļuva arī “attaisnotais” AL Lišņevskis, kura kvalifikācija, kā izrādījās, bija pietiekama ne tikai audzētavu celtniecībai.
Pilsētas iestāžu nama celtniecības kvalitātes vēsture ir parādījusi, ka arhitekta profesijai ir nepieciešami ne tikai mākslinieciski talanti un tehniskas iemaņas. Dažreiz, lai pierādītu nevainību, tiek prasīts parādīt raksturu un pat apbēdināt likumpārkāpēju ar spēcīgu vārdu vai pat izturēties pret viņu ar dūri. Ņemiet vērā, ka sprādzienbīstams temperaments, nenovēršama enerģija un neatlaidība izvirzīto mērķu sasniegšanā kļūs par A. L. Lišņevska rakstura īpašībām visā viņa garajā un auglīgajā radošajā dzīvē.
