Elitāras klases dzīvojamās ēkas “Barkley Park” celtniecība tika pabeigta 2014. gadā un sākās 2005. gadā. Atrium biroja arhitektiem Verai Butko un Antonam Nadtochy šī ir pirmā daudzdzīvokļu māja, kas pilnībā uzbūvēta no nulles pilsētā - sava veida debija. lai gan tajā pašā gadā tika pabeigta liela daudzfunkcionāla tirdzniecības un biroju centra celtniecība ar divdesmit astoņu stāvu torni netālu no metro stacijas Vodny Stadium, tāpēc Atrium klātbūtne Maskavā tagad ir diezgan jūtama. Jau pašā sākumā Bārklija parka māja tika iecerēta izdevīgā vietā: blakus diviem parkiem un jaunai metro līnijai, kas tiek būvēta un tagad palaista. Vietne atrodas dabiskā apvidū, kas ir daļa no tā sauktā Maskavas "ziemeļu zaļā stara". Tā rezultātā bija ierobežojumi, pirmkārt, augstums un blīvums, tāpēc, ja pašā pirmajā variantā mājas platība bija 65 000 m2, tad galu galā pilsētas varas iestādes atļāva tikai 45 000 m2… Arī "zaļā" tēma lielā mērā noteica mājas tēlu.
Māja tika pievienota padomju armijas ielas arhitektūras ansamblim, kas pats parku pārpilnības dēļ var šķist tukšs, bet tagad vienā vai otrā veidā arhitektoniski savieno veselu virkni ēku. Iespaidīgais padomju armijas staļinisma teātris, kam sekoja tās pašas arhitekta Borisa Barkhina armijas muzejs un Grekova vārdā nosaukto militāro mākslinieku studija ar monumentālu Vuchetich paneli un pieminekli-raķeti priekšā, kas cieši aizsegts. "smaga stila" gars. Uz ziemeļiem pilsētvidi manāmi atdzīvina 1414. gada skolas sarkanbaltsarkanā avangarda ēka, kas 2009. gadā saņēma Crystal Daedalus, un tālāk, aiz Suschevsky Val, jaunā bijušā kinoteātra "Havana" fasāde attīsta mūsdienu tēma, kas kļuva par pirmo nelineārās arhitektūras piemēru, kas tika realizēts Maskavā, un kuru izstrādāja arī Vera Butko un Antons Nadtohs kopā ar Antona tēvu, arhitektu Genādiju Nadtohu. Nedaudz tālāk - stadionu grupa Olimpiskajā prospektā un blakus tiem - Genādija Nadtočija eleganti izliektās Lukoil ēkas asais deguns. Nemaz nerunājot par jauno armēņu baznīcu, stikla biroja ēku no biroja "Ostozhenka" ar stikla jostasvietu un Konstantīna Meļņikova "Garāžu" mazliet sānos - vārdu sakot, vietējā pilsētas telpa vairāk izskatās kā arhitektūras pieminekļu dārzs., atšķaidīts ar pilnīgi neitrālām paneļu mājām un apstādījumiem … Bārklija māja šādā arhitektūras atrakciju parkā ir diezgan piemērota. Iespējams, citādi tas būtu bijis neiespējami - krāsainā, bet gaišā vidē jaunai mājai, īpaši pietiekami lielai, nepieciešama individualitāte.
Turklāt māja ir jutīga arī pret galvenajiem punktiem un pilsētplānošanas kontekstu. Ķieģeļu fasāde gar ielu veic divus nemanāmus līkumus, atbalstot ielas pagriezienu, un gleznainās stikla fasādes ar erkeri dēļ ēka, šķiet, izšķīst no ceļa uz parka pusi. Ap to vairojas saules stari un spīdums. Saulainā laikā, it īpaši agrā pavasarī vai rudenī, tajā ir kaut kas impresionistisks. Fasāžu apvalku veido trīs tipu parasto arhitektūras "matēriju". Viens no tiem ir “ēnains” un tajā pašā laikā “konservatīvs”, ķieģeļu, atturīga silta terakotas krāsa mijas ar brīnišķīgu brīvību apgleznotu brīvu logu triecienu auksto spīdumu: atveres tagad ir platākas, tagad šaurākas, tagad tie pagarinās līdz trīs stāvu augstumam, tagad tie ir samazināti līdz vienam un ļauj sev pat nelielas nobīdes, piemēram, jauktu domino. Šī ir ļoti brīvi interpretēta holandiešu sienas versija, kurai, iespējams, būtu jākompensē ķieģeļu tradicionālisms, kas, pēc autoru domām, varētu piesaistīt tradīciju piekritējus šai mājas daļai."Ēnas matērija" veiksmīgi saplūst ar kaimiņu koku grupu, kur zaru tumšā želejas krāsa mijas ar zilās debess spilgtumiem un svītrām. Tomēr sienas faktiski nav pārklātas ar ķieģeļiem, bet gan ar to imitāciju, ar Borisovskie manufaktūru betona flīzēm ar piecpadsmit mākslīgas novecojušas faktūras nokrāsām. Fasādes tiek vienmērīgi apgaismotas no apakšas uz augšu, kas paredzēts, lai atvieglotu ēkas ķieģeļu daļas apjomu.
Pretējs jautājums - saules un tajā pašā laikā ledains, izskatās kā dzirkstošs sniegs vai kristāls, veido divu iekšzemē izstieptu dzīvojamo ēku dienvidu fasādes un kļūst par mājas pazīmi visiem, kas brauc ar automašīnu pa Padomju armijas ielu ziemeļi. Tas ir atšķirīgs gandrīz visā: tas sastāv no baltām starpslāņu sloksnēm, stingriem stiklojumiem un trīsstūrveida izvirzījumiem - mini erkeri, kas aizrauj sauli, kā arī skats uz parku un Maskavas centru. Turklāt atvērto balkonu trijstūri ar pilnvērtīgu dzegu stikla margām - erkeri mainās viens ar otru un sasaucas ar blakus esošo Grekova darbnīcas jumtu izlieto laternu betona trijstūriem.
Tātad, ja ēnu ķieģeļu fasāde ir līdzena, materiāls un logu svītras pa to plūst lejā kā ūdens, tad šī, gluži pretēji, ir gaiša, spīdīga noķer saules starus dažādos leņķos. Un svītrainu žalūziju ieliktņi izskatās kā sarkanā okera krāsas māla plankumi ledus blokā; arhitekti uzskata, ka tie ir saistīti ar tradicionālajām koka žalūzijām Alpu mājās. Tomēr tur, kur stikla daļa pāriet uz ēnainajām ziemeļu fasādēm, deja nomierinās: starp grīdām ir plakne un cietas baltas svītras.
Nav zināms, kā abas tēmas, ķieģeļi un stikls, mijiedarbotos savā starpā, ja ne trešā - "saliekamā plakne", apvalks, no kura uz dienvidu bloka "izšķiļas" baltas ribas. Tas ir mierīgs, blīvs un masīvs - izgatavots no juras laika kaļķakmens; atšķirībā no ķieģeļu daļas šeit skaidri redzami regulāri mainīgu horizontālu logu biezumi. Kā starpnieks akmens apvalks ne tikai apskauj trauslo "saulaino" fasādi, virs tā veidojot sava veida aizsargvizieri, bet tā fragmenti iebrūk holandiešu ķieģeļu sienas masā: lielo ieliktņu "televizoru" rāmji stūros apveltīti daži dzīvokļi ar lodžijām ar skatu uz ielu, kas līdzīgi veco Maskavas māju balkoniem, kur tik patīkami bija dzert tēju dienās pirms automašīnu izplatīšanās.
Visi šie emocionālie fasādes paņēmieni papildina leņķisku, it kā ne līdz galam veidotu skulptūru. Garais ķieģeļu “korpuss” ir iegarens un pat nedaudz izliekts gar ielu, tā ziemeļu daļā aug biezs kakls - aiz tā iestiprināts nosaukums “terakotas tornis” - augšpusē tas taisnstūra “galvu” pagriež uz austrumiem ar cēls sliņķis, balstoties uz stikla tilpumu. It kā kāds aizvēsturisks zvērs, brontozaurs vai mamuts, būtu daļēji atkusis, bet tomēr iestiprināts starp diviem dzirkstošajiem ledus blokiem, kas garšoti ar krīta nogulsnēm. Otrā būtne - gaišakmens - uz ķieģeļu mamuta ķermeņa uzliek garu "galvu". Horizontālie logi padara to līdzīgu agrīnai avangarda mājai, kuras nosacītā "āda" ir puse izkususi, atklājot stikla serdi. Kopā viss atgādina tilpuma un nedaudz animētu Tetrisu un, protams, atgriežas agrīnā modernisma laikā populāro sējumu mijiedarbības meklējumos VKHUTEMAS vai ASNOVA, vārdu sakot, tas paliek mūsdienu diskursa ietvaros. arhitektūra, pievilcīga tās izcelsmei.
Formu un nozīmju mezgls radās ne tikai tāpēc, ka labi pazīstams, bez pilnīga perfekcionisma, Atrium arhitektu mīlestība pret sarežģītu un jēgpilnu plastmasu, kas, kaut arī spilgti reaģē uz vidi, nezaudē savu iekšējo kodolu, bet paliek pati par sevi un vienmēr nes kādu latentu sižetu, neuzkrītošu un ne uzreiz atpazīstamu, bet apveltītu ar slēptu kustību. Pilsētā autora principi saskārās ar daudzām problēmām: dzīves prasībām, kuras noteica gan vietnes ierobežojumi, gan investoru vēlmes.
Pirmā no dzīves izvirzītajām tēmām ir Moskomsport Sporta un inovatīvo tehnoloģiju centra (TsST) sporta zāle, mantiniece sporta skolas trīsstāvu ķieģeļu ēkai, kas iepriekš atradās šajā vietā un kļuva par pamats tā sauktajai investīciju būvniecībai: līdz 6000 m2 pievienoja nedaudz mazāk nekā četrdesmit tūkstošus kvadrātmetru mājokļu, autostāvvietu un 445 m2 biroji. Arhitekti apzināti sapludināja sporta zāli ēkas apjomā, daļēji atsakoties no principa par funkciju atspoguļošanu ārpusē - pretējā gadījumā budžeta fasādes pārāk daudz kontrastētu ar augstākās klases ēkām. Kas attiecas uz birojiem, mēs devāmies tālāk - to atrašanās vieta ārā nekādā veidā netika atklāta. Uzsvars tiek likts uz dzīvojamo funkciju.
Ir svarīgi, lai sporta zālei būtu nepieciešams garš skrejceļš taisnā līnijā, tāpēc to varēja novietot tikai gar ielu - tā radās mamuta "ķermenis". Daudzas pelēkās kājas pirmā stāva stikla plaknē, kas mamutu pārvērš par simtkāju, kalpo kā balsti 19,4 m platai liela platuma telpai - iekšpusē nav pīlāru, tie ir nospiesti pret sienām, kas kļūt par sarežģītu inženiertehnisku uzdevumu, it īpaši tāpēc, ka iespaidīgā dienvidu ēkas konsole, kas karājas 8,6 m virs ietves. Šis saišķis bija rūpīgi jāaprēķina, ko sākumā darīja Vernera Sobeka birojs; un "strādnieku" veica "Atrium" dizainers Aleksejs Kalašņikovs kopā ar TsNIISK ekspertiem V. A. Kučerenko. Konsole bija tā vērts: ieskicējot sānu kustību, tā uztver ielas enerģiju, kļūst par galveno akcentu, iespaidīgu skatu punktu. Tas arī ļāva palielināt dzīvokļu platību - saka arhitekti.
Otra pretruna, ne mazāk spēcīga kā kontrasts starp budžeta pilsētas ģimnāziju un vienā veselumā sapludināto elitāro mājokli, ir strīds starp tradicionālo un moderno garšu, potenciālajiem pircējiem. Daži klienti iegādājas skatu uz parku un pilsētas centru. Citi dod priekšroku tradicionālajām logu mājām. Pēdējam tiek nodrošināts tas pats ķieģeļu tornis, kas atgādina Florences (un ne tikai) dižciltīgo ģimeņu viduslaiku mājas. Gaismas un mūsdienīguma cienītāji apjomus ieguva ar horizontālo pārsvaru - un to kontrasts, kas kļuvis par arhitektūras sižetu, ir labi nolasāms no jebkuras puses. Starp citu, mums jāatzīmē, ka ir vairāk "horizontālu", kas atklāj arhitektu vēlmes.
Un visbeidzot, galvenais kontrasts ir pilsētplānošana, kas ir kontrapunkts divām pēdējo gadu svarīgām Maskavas tēmām - kvartālam un parkam. Rietumu daļā māja uzbūvē ielas līniju un veido kaut ko bloku, tomēr tas arī palīdz to izolēt no satiksmes. Austrumu daļa ar sajūsmu saplūst ar Katrīnas parku: stikla ir vairāk, un nav ceturtās pārsedzes, kas varētu noslēgt kvartāla laukumu. Tajā pašā laikā “mierīgais” plānojums varēja attālināti atgādināt muižas pagātni, izņemot to, ka sānu ēkas klasiskajā shēmā būtu bijušas saimniecības ēkas, taču šeit tās kļuva par galveno elitāro mājokļu krātuvi. Kā precīzi rakstīja Nikolajs Malinins, "… tradicionālā kvartāla ideja tiek smalki apvienota ar ideju to iznīcināt", tas ir, cita starpā, mums ir darīšana ar pilsētas vienības celtniecību un dekonstrukciju. Dekonstrukcija sveic skolu, sporta zāles priekšpuse atbilst ēkai, kas atrodas pretī, paneļa, bet, novietojot pa sarkano līniju, stikla stikla "kājas" skatās parkā.
Tomēr parka tēmai, man šķiet, mājas aprakstos tiek piešķirta pārāk liela nozīme. Iemesls ir vienkāršs - mārketinga solis sakrita ar arhitektu apzinīgo entuziasmu par ekomāju. Viss šeit tiek darīts, lai ievērotu LEED sertifikātu, kas tomēr netika saņemts, lai gan māja un diezgan pelnīti tika rādīta lekcijās par zaļo arhitektūru. No enerģijas patēriņa un citu lietu viedokļa tas tiek veidots apzinīgi, un to var uzskatīt par ekoloģiskās arhitektūras piemēru.
Ap veco sporta skolu bija daudz koku, un, lai kompensētu to zaudējumus, arhitekti dārziem, ieskaitot ziemājus, aprīkoja jumtus, terases un pat liftu zāles, taču dārzi vēl nav aprīkoti. Tātad šobrīd “parka” komponents tiek izteikts galvenokārt plastiski: skulpturālais efekts ir spēcīgāks nekā dabiskais. Māja jūtīgi, pat nedaudz nervozi, reaģē gan uz dabu, gan pilsētu - šķiet, ka tā kļūst par redzamu urbāno un dabisko principu konflikta trombu uz divu vidu nosacītās robežas.
Bārklija parka vēsture cita starpā ir interesanta ar sarežģītu mārketinga peripetiju vēsturi. 2005. gadā “Barkley” to iecerēja kā salīdzinoši budžeta kategoriju, bet pēc 2008. gada krīzes viņi pieņēma drosmīgu lēmumu nesamazināt mājokļu klasi, kā to darīja daudzi, bet, gluži pretēji, paaugstināt to līdz elitārākās premium klases un tāpēc pārdod par daudz augstāku cenu. Elitārisms un pārdošanas stratēģija prasīja lielu vārdu, un Philippe Starck tika uzaicināts izrotāt dzīvokļus; Turklāt reklāmas uzņēmums, kas, kā jūs zināt, attīstās saskaņā ar saviem likumiem, pārvērta projektu par "māju no Stark", kā rezultātā kļuva grūti saprast, ko krievu arhitekti ar to darīja un vai viņi vispār bija kaut kas … Tomēr taisnīgums tika atjaunots diezgan ātri. Vestibilu interjeru, četru veidu dzīvokļu apdari dienvidu ēkas iedzīvotājiem izgatavoja YOO iedvesmojis Stark, dizainers Metjū Dalbijs. Sporta kompleksa interjers tika realizēts pēc Atrium projekta.
Otrā no daudzajām drosmīgā mārketinga lēmuma sekām bija spēja, neraugoties uz krīzi, īstenot visu kompleksu, ieskaitot koncepcijas inženiertehniskās daļas. Bija pat nedaudz palielināts budžets fasādēm, kuras saņēma paši savus kvalitatīvos materiālus. Aprēķins, jāsaka, bija pamatots: visi dzīvokļi būvniecības posmā tika pārdoti par pašu lielu naudu, tāpēc, acīmredzot, projekts bija finansiāli veiksmīgs.
Māja, kas atkārtoti parādīta žurnālos un izstādēs, saņēma divas Zaļās balvas, 2010. un 2011. gadā viena nekustamā īpašuma balva - Eiropas īpašuma balvas - 2014. gada decembrī parādījās starp Zodchestvo nominantiem, 2015. gada maijā ieguva Grand Prix Arhovāciju konkurss, un tas viss, acīmredzot, nav robeža.
Tātad Bārklija parks ir veiksmīgs eksperiments dažādās jomās. "Atrium" - darbs ar lielu dzīvojamo ēku gandrīz pilsētas centrā, uz kompromisu robežas, bet bez pārāk sāpīga dizaina zaudējuma. Īpaši veiksmīgi ir tas, ka izdevās saglabāt Verai Butko un Antonam Nadtočijam raksturīgo rokrakstu un pieeju arhitektūras plastikai, kas sastāvēja no formas rūpīgas slīpēšanas uz robežas starp vajadzīgo un interesanto.
