Mūsu laikā tiek būvēti daudzi stadioni, līdzīgi milzu burbuļiem, riekstiem, lidojošajiem šķīvīšiem vai karavellām - balstu režģu konstrukcijas, kas pārklātas ar "burām". FC Krasnodar stadions, kas uzbūvēts trīs gadu laikā, 2013. – 2016. Gadā, netālu no šīs dienvidu pilsētas centra tāda paša nosaukuma klubam, nav tāds. Tas atgādina Kolizeju, un būvniecības laikā to sauca par iesauku. Un tas ir spilgtākais tradicionālisma piemērs sporta objektu būvniecībā - jauns Art Deco iemiesojums, savienojumu veidošana starp mūsu laikmeta sākuma romiešu arēnām, cienījami 30. gadu projekti, piemēram, piemēram, Olimpiskais stadions, kas uzcelta Berlīnē pēc arhitekta Vernera Marka projekta 1936. gadā - un mūsu laika eksperimenti. Faktiskās formas meklējumu kaleidoskopā šādi tradicionālie stadioni ieņem īpašu vietu: tie stingri stāv uz kājām, skatoties uz mūžību.
Ēkas ovāls tilpums ir stingrs un slēgts, viļņoto pilonu ritms nemainās visā fasādes garumā, atveres starp tām ir aizvērtas ar metāla plākšņu sloksnēm, pilnībā maskējot iekšējās konstrukcijas. Viss ir ļoti stingrs - salīdzinot ar jauno ēku Krasnodarā, iepriekš minētais Berlīnes stadions, šķiet, ir brīva improvizācija. Piemēram, Berlīnes stadionā ārējā apvedceļa galerija ir atvērta un izpūstas - Krasnodarā piloni ir biežāk, atstarpes starp tām ir pārklātas ar stiklu - it kā ēkā būtu tumšas brilles. Rafinētās klasikas kolekcija, kas mums pazīstama no 20. gadsimta 30. gadu arhitektūras, šajā gadījumā tiek atnesta uz kādu citu par lielākais, šķietami nesasniedzamais maksimums. Paradoksāli, ka šajā gadījumā jaunums un mūsdienīgums, kas pieder mūsu laikam, slēpjas maksimālā formas disciplīnā, ekskluzīvi taisnās līnijās, plakanās virsmās, ideālā arhitektūras "urbšanas apmācībā". Ēka ir super- un, iespējams, pat hiperklasika, slēgta antīkās arēnas arhetipa stereometrijā. Tuvojoties šādai fasādei, jūs pats kaut kā sākat pārbaudīt, vai ir noplēstas pogas un vai jūsu kurpes ir tīras.
-
Image 
tālummaiņa 1/7 FC Krasnodar interjers Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 2/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 3/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 4/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 5/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 6/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
-
tālummaiņa 7/7 FC Krasnodar interjeri Foto © Mihails Čekalovs, projekts © Maxim Rymar archistudio
Varētu sagaidīt burtisku fasādes "diktētās" tēmas turpinājumu stadiona publiskās zonas interjerā - plaša telpa, kurā ietilpst ģērbtuves un spa komplekss spēlētājiem, konferenču zāle spēļu rezultātu paziņošanai, maisījums - apgabals, kurā parasti tiek sniegtas intervijas un kas kalpo par stadiona, VIP kastīšu, kafejnīcu un citu spēlētāju, skatītāju un žurnālistu nepieciešamo vietu pazīmi. Var viegli iedomāties, kā no ārpuses iestatīta tēma attīstās iekšpusē, padarot stadionu par klasisku "līdz kaulam".
Bet nē. Sanktpēterburgas arhitekta priekšā
Maksims Rimars izvirzīja uzdevumu izveidot modernu interjeru, kas atspoguļotu mūsdienu sporta spēkus un tehniku, kā arī tēlaini iemiesotu komandas simbolus, lai logo neatkārtotos uzmācīgi, bet būtu “izšķīdis” telpā, krāsā. un tekstūra."Mūsdienu futbols ir ļoti tehnisks sporta veids," uzsver arhitekts, "tas attiecas gan uz perfektu tehniku, gan uz šaušanas un sacensību demonstrēšanas tehniku." Turklāt pats Krasnodaras klubs ir kļuvis par vienu no straujā progresa simboliem sportā - kaut vai tāpēc, ka tas dinamiski attīstās un dažu gadu laikā iekļuvis premjerlīgā.
Tātad interjeru tēlainības pamatu veidoja trīs Krasnodaras komandas korporatīvās krāsas: melna, zaļa un balta. Balts ir atrodams griestos un grīdā, spa zonā un viesu ģērbtuvēs, kurām FIFA pieprasa būt neitrālai viesu psiholoģiskajam komfortam.
Vadmotīvs un galvenā emocionālā sastāvdaļa bija melns akrila akmens HI-MACS® Black S022, ko efektīvi pasvītroja zaļā LED fona apgaismojuma līnijas. Melnas sienas vietām locās, kļūst matētas, pēc tam spīdīgas, mainīgas tekstūras un formas. Pieeja ir diezgan drosmīga: melnā krāsa ir dizaineru iecienīta un gandrīz garantē bēdīgi slaveno "stilīgumu", taču tai ir nepieciešama rūpīga pieeja, jo tā absorbē gaismu, samazina telpu un liek tai spēlēt uz kontrastiem. Šeit tieši melnais ir atbildīgs par futūristisko tēlu - interjeru līdzību ar kaut kādu mūsdienīgu ierīci, precīzāk, modīgu ierīci, tehnoloģiju piemēru, visu to vēršot nākotnē. Veikt, piemēram, uzņemošā kluba ģērbtuvi: iekšpusē ved siena, kas pārklāta ar reljefām horizontālām svītrām, starp kurām rokas līmenī ir gaiši zaļš pavediens, it kā vadoša līnija. Stūrī siena griežas gludi, un šķiet, ka tā pati novirza sportistus uz viņu "mājām". Izskatās pēc kosmosa kuģa koridora ar jūras līniju; ik pa brīdim jūs gaida bezsvara stāvokli. Siena iet iekšā, šeit sportistu skapji ir vienādi svītraini un melni, virs melnā galda vienmērīgi pienaini baltā griestu mirdzumā apļveida ventilācijas ieliktnis, kas atkārto savu formu "lidinās". Viss izskatās kā labi koordinēts mehānisms, automatizēta telpa, kuras lakonisms maldina, jo sienas jebkurā brīdī var apgaismot mediju ekrāni.
Kontrastainu, bet būtībā tādu pašu iespaidu rada SPA centrs ar džakuzi, kas izgatavots no balta akrila akmens HI-MACS® Alpine White S028 ar izgaismotiem - mirdzošiem - pakāpieniem. Ideāls baltums un absolūts melnums rada divus grafiskos stabus. "Mākslīgo materiālu izmantošana un zemāko līmeņu telpu lakoniski futūristiska tēlainība bija apzināts, galvenais lēmums," skaidro Maksims Rimars. Šeit, kur sportisti atpūšas un trenējas, viss apkārtējais viņus pārliecina, ka viņi ir supervaroņi neparastā telpā. Un zaļā līnija ved viņus uz uzvaru. Tādējādi zemākajos līmeņos radās jauns semantiskais kodols - līdzsvars akmens fasāžu risinājumam.
Divu tēmu - klasikas un futūrisma - mijiedarbība ir kļuvusi par galveno publisko telpu sižetu, par telpu starp starp ārējo fasādi, kas reprezentē arēnu pilsētai un iekšējo - lauku un stendu, kur katram nav laika. arhitektūra. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka šeit izvērsās plastiskais dialogs starp ārējo un iekšējo, veco un jauno. Turklāt dizainera izrāde, kas nepieciešama, lai atrisinātu tematisko pretrunu, vienlaikus spēj izklaidēt auditoriju.
Šeit jāuzsver, ka viens no vissvarīgākajiem mūsu neokolizeja fasādes tradicionālisma komponentiem ir materiāls, kas pārklāts. Cēls fawn un porains travertīns, akmens, no kura tika uzceltas daudzas senās, renesanses un musulīniešu Romas ēkas. Labvēlīgi atšķiras no juras laika kaļķakmens ar poraināku un dzīvāku faktūru un kalpo tā, ka ēka, šķiet, nav saskarta, bet ir izcirsta no akmens.
Izprotot materiāla nozīmi ēkas projektā, Maksims Rimars pārvērš to par plastiskā dialoga sākumpunktu. "VIP kastes iekšējos gaiteņos viena siena ir izgatavota no rupji šķeldota travertīna," saka arhitekts. - Tas ir novietots zem stikla, it kā tur būtu brutāls kodols, spēcīgs, mežonīgs, un tas ir muzejisks. Rupjš akmens kažoks kontrastē ar gludu fasādi, un interjerā atrodamais akmens ir pakļauts sava veida stiepšanai, tas ir vai nu reljefs, vai gluds, kas ļauj veidot pakāpenisku pāreju un nezaudēt ārējā iestatīto tēmu. ēkas izskatu, konsekventi virziet to caur interjeru līdz pat tās "kodolam". GMP arhitektu projekta autori pozitīvi novērtēja mūsu pieeju kā ēkas koncepcijas izstrādi. " Apskaitītās vēstures metode, pseidoizstāde, kas ir aktuāla mūsu laikā, patiešām darbojas, piesaista uzmanību. Lai gan sienas vitrīnas virzās uz VIP kastēm, no dažām galerijām, it īpaši no ieejas, tās var redzēt. Akmens ir apgaismots ar slīpu gaismu un ir pa diagonāli sadalīts kvadrātveida blokos, kas kalpo kā vēl viens mājiens uz kluba emblēmu, kurā cita starpā ir šaha galds.
Turklāt tam bija jāveido ļoti "stiept", secīgs materiālu krustojums. Un šeit galvenais varonis bija akmens: dabīgais bēšs travertīns un mākslīgais melnais HI-MACS® akrils. Ja apakšējās zonās galvenais kontrasts ir melnbalts, tad ir divi akmeņi, viens no pagātnes, otrs no nākotnes. Tie ir sastopami dažādās kombinācijās: dažreiz viena statņa puse var būt kaļķakmens, otra - melna. Vai travertīna grīda var būt, un melnā siena, reģistratūra vai bāra lete.
Bet galvenā divu veidu mijiedarbības epizode ir ovāli balsti, kas ir daļa no ēkas atbalsta rāmja, kas ir diezgan lieli un atrodami visur. Viņu formai ir stingrs ģeometriskais pamats: paralēlskaldnis ar galiem, kas noapaļoti gar kompasu. Šīm kolonnām Maksims Rimars piedāvāja simbolisku motīvu - sešstūra padziļinājumu rotājumu, kas līdzīgs futbola vārtu tīklam un daļēji uz ādas bumbiņu šuvju līnijas.
Piedāvātā dizaina galvenā priekšrocība papildus tematikai ir labi piemērota gan melnajām, gan travertīna kolonnām. Balsti pēc apjoma un reljefa ir vienādi, bet ne materiāli, kas savā veidā kalpo ļoti smalka, bet skaidra fenotipiskās radniecības norādīšanai un ļauj veidot dialogu-salīdzinājumu. Mēs esam tik atšķirīgi, bet mēs esam līdzīgi, - kolonnas-skulptūras mums atkārtojas, uzsverot iekšējās telpas galveno pretstatu. Kolonnas, šķiet, nodod reljefa stafeti no materiāla uz materiālu, pakāpeniski ieviešot to gan melnu, gan smilškrāsu sienu genocodē, jo mēs sastopam ne tikai kolonnas, bet arī travertīna nišas ar sešstūra reljefu un melnas sienas ar tādu pašu ornamentu..
Atšķirības uzsver apgaismojums: melno kolonnu garenvirziena savienojumi mirdz zaļi - it kā tie būtu “aktivizēti”, vai nu vai nu nokrītot divās pusēs, vai arī pilnībā savienojoties. Lai padarītu gaismas sloksni diezgan spilgtu un dziļu, bija nepieciešams nokrāsot tās fonu un izcelt to, novietojot diodes gar līnijas malu uz melnā platīna iekšējās virsmas.
Travertīns, sākot no kažokādas raupja reljefa, saņem baltu fona apgaismojumu - gaismas stari uzsver reljefu un izraisa pieskārienu, lai salīdzinātu sešstūru glītās mākslīgās iecirtumus ar akmens dabīgajiem caurumiem. No otras puses, augšpusē balta aizmugurējā gaisma izskatās kā siltuma šuve - it kā pīlāri triecas griestos un kausē tos. Savukārt melnais reljefs hipnotiski reaģē uz slīpo gaismu: parasts ornaments tiek uztverts kā hipnotizējoši pareiza mašīngriezēja izsekošana - bez dabiskas "pamatnes" tas īpaši izjūt līniju pareizību.
"Risinājums prasīja daudz pētījumu un testu," saka Sergejs Prokopenko, uzņēmuma Acryl Group vadītājs, kas piegādāja un apstrādāja visu HI-MACS® šajā projektā. - Mūsu ražošanā Rostovā pie Donas tika izveidotas lielas un augstas precizitātes veidnes lielu mākslīgā akmens lokšņu (3,68 x 0,76 m) termoformēšanai.
Tad, sildot akrila akmeni liela formāta sildītājā, izmantojot membrānas presi, loksnes tika izveidotas vajadzīgajā formā. Pēc tam uz sagatavju ārējās virsmas tika uzklāts zīmējums - frēzējot, izmantojot piecu asu CNC mašīnas. Neviens cits uzņēmums, kas piedalījās konkursā, nespēja piedāvāt augstas kvalitātes dizainu kombinācijā ar izliektu virsmu. Turklāt virsmai mēs izvēlējāmies caurspīdīgu matētu pārklājumu: tas ļāva mums panākt vienmērīgu tekstūru un uzsvērt reljefu."
Stadiona ēkā tika izmantoti apmēram 6000 kvadrātmetri akrila akmens. Pabeigšanas brīdī, 2016. gadā, tas bija lielākais pasūtījums gan LG Hausys Krievijas pārstāvniecībai, gan Acryl uzņēmumu grupai.
Mākslīgais akrila akmens ir piemērots gan griešanai, gan frēzēšanai, gan termoformēšanai: to var saliekt, izmantojot membrānu vai pneimatisko presi 160 ° temperatūrā. Ķīmiskais savienojums ar īpašu līmi ļauj vizuāli gludu virsmu. “LG Hausys tagad visā pasaulē piegādā apmēram 1 miljonu HI-MACS® mākslīgā akmens loksnes gadā. Vēl nesen, diemžēl, bija maz interesantu krievu objektu, kas saistīti ar šī materiāla plašu izmantošanu. FC Krasnodar stadiona interjers ir viens no pirmajiem šādiem projektiem, tagad to skaits pieaug,”stāsta Viktors Voropajevs, Krievijas HI-MACS mākslīgā akmens nodaļas vadītājs.
"Gandrīz visi elementi ir unikāli," saka Sergejs Prokopenko, "Acryl Group sagatavoja lielu daudzumu tehniskās un darba dokumentācijas, mēs strādājām pie aprēķiniem, montāžas rasējumiem un vizualizācijām, pastāvīgi saskaņojot tos ar klientu. Tas viss tiek darīts ārkārtīgi saspringtā grafikā. Īstenošanas gaitā mainījās projekta daļas, uzdevumi tika doti pa daļām. Projektā piedalījās daudzi uzņēmuma pilnas slodzes darbinieki no piecām dažādām pilsētām, jo GC ir piecas ražošanas bāzes.
Steidzamība un biežās idejas detaļu izmaiņas prasīja mobilizēt visus ražošanas uzņēmuma spēkus. Lai paātrinātu darbu ražošanā, starp darba centriem tika izveidots mini konveijers. Materiāls tika apstrādāts trīs maiņās, CNC mašīnas netika izslēgtas. Ar uzstādīšanu bija saistītas ievērojamas grūtības: darbam aukstajā sezonā nepabeigtās telpas vajadzēja apsildīt, uzbūvējot papildu pagaidu konstrukcijas.
Tikmēr uzņēmumu grupa "Acryl", cieši sadarbojoties ar stadiona celtniecības ģenerāluzņēmēju, Turcijas uzņēmumu Esta Construction, izpildīja daudzus saistītus stadiona uzdevumus. Jo īpaši viņi strādāja arī pie rāmja un finiera mēbeļu konstrukcijām, izgatavoja vitrīnas, uzstādīja kolonnu un griestu apakšsistēmas, izgatavoja nerūsējošā tērauda dekoratīvos un strukturālos elementus un apgaismojumu. ***
Viena no kolonnu acu modeļa iezīmēm ir paklāja atektoniskums, attīstīta augšdaļas un apakšas neesamība. Nekā tas ir veiksmīgi apvienots ar "kosmosa" melno krāsu. Bet sešstūra universālā simetrija nav sveša klasiskajai mākslai, tāpēc uz travertīna zīmējums izskatās klasisks, bet uz akrila - bioniski-neomoderns. Šķiet, ka, atrodot optimālu režģa formā, būtu iespējams pilnībā atteikties no reakcijas uz flautā aktīvi esošajām flautām.
Bet nē. Autors lielā mērā atteicās no uzsvērtā tektoniskuma, bet ne no fasādes doto atkārtotu svītru uztveršanas. Viņi ieguva divus iemiesojumus: gaiši dzeltenu ozolkoka lamellu vertikālā ēnā, vienmērīgi plūstot ap kafejnīcas sienām un balstu - un jau minētajās horizontālajās melnā HI-MACS® akmens svītrās: ģērbtuvēs un atjaunotajā solī skaitītājs. Koka svītras atbalsojas ar flautām, veidojot elegantu plānu vertikālu ritmu, ko uzsver acij ērta ozola tekstūra. Melnas svītras ir pretējas, tās nav komforts, bet gan modernās prasmes impulss un plūsma. Tikmēr, būdami kopā interjerā, viņi ne tikai rezonē ar fasādi, bet arī rada noteiktu līdzsvaru, ko virs galvenās ieejas uzņēma tērauda līstes. Tie ir ierindoti vienā un tajā pašā frekvencē un ritmā, bet tie ļauj sev gan vertikāli - virs durvīm, gan horizontāli, uz griestiem. Tomēr abus no tiem nedaudz izpludina prožektoru - "radžu" viļņaini atstarojumi, veidojot slaidu dambretes gaismas plakni virs iebraucēju galvām.
Konferenču zāles metāls uzvedas nedaudz savādāk, tas ir matēts un tik tikko spīd. Šeit melnās svītras vienīgo reizi pārvēršas par flautām, strādājot pie kolonnu slaiduma un fona smaguma aiz skatuves. Arī travertīns atbildīgajā spēļu rezultātu paziņošanas vietā uzvedas neparasti: tas locās kā dzīvs vilnis, kā aizkars.
Tātad, sarežģīts uzdevums radīja emocionāli saspringtu interjeru, kas piepildīts ar krāsu, faktūru un viegliem pretstatījumiem un kontrapunktiem. Šeit nav vienotības un cīņas, bet gan kāds pretēju virpuļviesulis - to diez vai var nomierināt ar stingru ģeometriju un vienmērīgu misu ainu mijas. Kas, iespējams, ir piemērots jebkura futbola mača noskaņojumam. Emocionālā turbulence ir vienlīdz raksturīga gan lielajam sportam, gan klasikas un futūrisma konfrontācijai.
Bet ir interesanti, ka rezultāts, dārgais un sarežģītais FC Krasnodaras stadiona modernais interjers, galvenokārt tiek uztverts caur mūsdienu kino prizmu. Vai nu koridors atgādinās par Solaris, vai arī melnais akmens šķitīs kā pūķa stikls, vai arī skarbās krāsas un gaismas izmaiņas atgādinās par “tālu, tālu galaktiku”.
Varbūt vissvarīgākā saite šeit ir Zvaigžņu kari. No vienas puses, salīdzinājums, visticamāk, palīdzēs spēlētājiem justies patiesi neuzvaramiem. Slavenajā filmā ir precīzi saskaņoti to formu pretnostatījumi, kuras mēs esam pieraduši saistīt ar nākotni un klasiskā virziena arhitektūru. Varbūt tas ir labākais mūsdienu kino, visdzīvīgākais un attīstītākais, šādas pretstatu kombinācijas piemērs, no plastikas viedokļa, lietas: tradicionālie arhetipi, piemēram, Senāta zāle, pils vai tā pati arēna - ar racionalizētu kuģu un robotu metālu. Kas, savukārt, tur tika izgudrots tik labi, ka tas bija iesakņojies vairāku paaudžu prātos. Pat tagad jauktās zonas melnās kolonnas, kas ierindotas rindā ar zaļa apgaismojuma triecieniem, šķiet kā robotizēti karavīri: viņi gatavojas sākt kustēties un levitēt pa līnijām, kuras ar baltu gaismu uz griestiem un melnu mozaīku uzrāda stāvā.
Filma ir svarīga arī tāpēc, ka Zvaigžņu kari sāka filmēties pagājušā gadsimta 70. gados, un viņu pasaules avots bija līdz tam laikam izveidotais sešdesmito gadu futūrisms. Tātad stadiona interjerā mēs atrodam daudz "klasiskā" modernisma un futūrisma piemēru. Piemēram, kolonnu forma nav ovāla, bet taisnstūrveida ar noapaļotiem galiem, ar akcentētām paneļu šuvēm un to apgaismojumu - ne visur, bet tikai pa asi - no šīs zonas. Kolonnas neatzaro, neliekas un pat nesoliecas, to forma ir paredzama. Nekādas galējības "Zahas Hadidas garā" netiek novērotas: autors, neskatoties uz visu krāsu un faktūru salīdzinājumu asumu, attiecībā uz ēku apjomiem, sevi stingri ierobežo, nepieļauj galējības. Kafejnīcas koka līstes rinda atgādina sešdesmito gadu skapja bīdāmo aizkaru gar izliektajām vadotnēm. Retro-futūristiski saraksti mums atgādina, ka nākotnes sapnim, tāpat kā Kolizejam, jau ir sava vēsture.
Dominējot stadiona interjeros, Eiklida ģeometrija palīdz veidot loģisku dialogu ar ļoti stingrajām ēkas formām. Kas ir jāatzīst par pareizo lēmumu - ejot gar bezdibenis malu, un šādi tiek uztverts melnā akrila un travertīna dialogs - ir svarīgi rūpēties par veselo saprātu un dzelzs loģiku. Tā kā tie kļūst par pamatu, kas ļauj ne tikai sadurties, bet arī samierināt pretstatus - kas patiesībā ir mākslas būtība.
