Aleksejs Ginzburgs, kas pazīstams ar saviem modernisma projektiem un pārdomātu avangarda pieminekļu atjaunošanu, tostarp vecvectēva Borisa Barkhina Izvestija un Mozus Ginzburgas vectēva Narkomfinas nams, projektēja divus kūrorta ansambļus Gelendžikā. Vienu sauc par Gelendzhik-Marina, un tas ir izgatavots vispārinātā tradicionālā Vidusjūras stilā, kas bija klienta pieprasījums. Tas tiks būvēts, kaut arī bez projektētāja uzraudzības. Cits projekts, kūrorta komplekss Kirova ielā - tīrs, balts, modernists, strukturālists, diemžēl, paliks uz papīra.
Abi projekti, pēc autora domām, bija reakcija uz pilsētas raksturu, mēģinot to uzlabot. Dienvidu piejūras arhitektūras tipoloģija pati par sevi izriet no klimata rakstura. Mājām jābūt pasargātām no saules un labi vēdināmām, tas nozīmē, ka tām jābūt ar dziļām lodžijām vai terasēm un pret saules stariem; dienvidos ir sarežģītāks seismiskums, tāpēc parasti tās ir vienkārša tilpuma ēkas ar izplešanās šuvēm. Bet, neskatoties uz tipoloģijas līdzību, katrai dienvidu pilsētai ir sava seja. Attiecībā uz Gelendžiku vajadzēja saprast, kas ir šī persona un kā uz viņu reaģēt. Kaut arī apmetne šajā vietā pastāvēja gan antīkajā, gan Bizantijas laikos, un pēc tam tur bija Dženovas kolonija un Osmaņu impērija, visas vēstures pēdas tika iznīcinātas Otrā pasaules kara laikā. Bet ir dabiska oriģinalitāte. Aleksejs Ginzburgs raksturo Gelendžiku kā vienu no divām pilsētām Melnās jūras līdzenajā piekrastē, kur ir līcis (otrā ir Novorosijiska). Līcis puslokā starp Tolstoja un Tonka ragu veido krastmalu, kas pēdējos gados ir izveidojusies par sava veida Melnās jūras Lasvegasu. Arhitektūras ziņā pilsētai ir diezgan haotisks izkārtojums, no kura likumsakarības paliekas pazūd līdz ar attālumu no jūras. Gelendžiku galvenokārt veido privātās ēkas - vecas mazas dahas un jaunas trīsstāvu kotedžas, kuras sezonas laikā tika izīrētas atpūtniekiem un novietotas nejauši attiecībā pret ielas sarkano līniju. Plus padomju un postpadomju paneļi un ķieģeļi, un daži kūrorta arhitektūras piemēri. Vienīgais, kas šo vinigretu paspilgtina, ir priežu ieliņas, kas gājējiem rada ēnu.
Alekseja Ginzburga uzdevums bija iebūvēt kūrorta ansambļus šajā haotiskajā vidē un, ja iespējams, to uzlabot, radīt nedaudz vairāk regularitātes. Baltais modernisma projekts Kirova ielā radās šādi: pasūtītājs saņēma pamesta stadiona teritoriju, kas atrodas netālu no jūras, kā kompensāciju par cita stadiona uzcelšanu blīvākā dzīvojamā rajonā.
Uz šī stadiona formas Aleksejs Ginzburgs uzliek viesnīcu un dzīvokļus, kas savienoti vienā konstrukcijā, kas atrodas gar stadiona perimetru, it kā tribīņu vietā. Iekšpusē tiek izveidota slēgta teritorija, "arēna" ir tikai kompleksa iedzīvotājiem paredzētais pagalms, kas tādējādi ir slēgts no gājēju un motortūristu straumēm.
"Vecās pilsētas plāns un jaunais projekts ir uzlikti pēc palimpsesta principa," saka arhitekts. "Tā ir viena, bet fraktāla struktūra." Struktūra ir līdzīgu šūnu savienojums, kas atrodas nobīdē. Katrs no tiem ir paralēlskaldnis, taču tie veido kaut ko līdzīgu gleznainiem dabas objektiem: akmeņi vai kanjons.
Šī likumsakarības un brīvības kombinācija nākotnē ir ļoti daudzsološa. Tā kā starp šūnām veidojas dzegas, kur var izvietot terases, uz kurām cilvēks jutīsies aizsargāts. Jā, un acij šāda struktūra tiek uztverta vieglāk nekā monolīta. Tajā pašā laikā fasāde atspoguļo ēkas iekšējo struktūru, kurā ir jūtama strukturālisma ietekme.70. gados strukturālisms bija nozīmīga arhitektūras tendence, kas neizmantoja savu potenciālu. Struktūru locīšana uz viena elementa pamata ir pilnīgi likumīga formāla tehnika.
Lielākā daļa paralēlskaldņu atveras ar stikla sienu līdz jūrai - un iekšpusē tiem ir garš, šaurs studijas plānojums, kas pielāgots kūrorta tipa mājoklim. Fasādei vistuvāk ir lodžija, tālāk ir viesistaba, guļamistaba, virtuve, vannas istaba, gaitenis.
Šādās garās telpās ir daudz gaismas, un saules un ēnas attiecība ir tieši tā, kas nepieciešama dienvidiem. Šīs garās studijas ir secīgi izvietotas Mozus Ginzburgas Finanšu tautas komisariāta nama dzīvojamās telpās, lai gan starp telpām nav līmeņa atšķirību, piemēram, avangarda arhitektūras piemineklī. Bet visa ansambļa mērogā ir reljefa atšķirība, tāpēc stāvvieta ir paredzēta pagrabā, atsevišķā pilienveida zemā ēkā - spa ar peldbaseinu. No stilobāta grīdas jūs varat nokāpt uz zemes. Uz viesnīcas jumta bija paredzēts atrasties dārzam.
Pretstatā tīrajam, baltajam projektam Kirova ielā, Gelendzhik-Marina kvartāls Tonky Mysu ir kompromisa rezultāts ar klientu, kura prasības ietvēra dakstiņu jumtus un arkas. Arhitekts piedāvāja arkas Toyo-Ito bibliotēkas garā, kur klasiskās formas tiek piešķirtas stingrā un vispārinātā konkrētā versijā bez frills. Komplekss ir sadalīts divās daļās: daudzdzīvokļu māju ķēde un viesnīcas ēka, kas ieplānota gar ceļu. Atbilde uz investora pieprasījumu pēc blīvas attīstības bija dažāda veida piecstāvu mājas, kas rindā bija rindotas pēc Romas leģiona principa un sastāvēja no vairākām manipulācijām: četras periodiskas ķēdes atrodas tā, lai jūra atveras spraugā starp mājām, attiecīgi, no katras nākamās māju rindas logiem ir redzama arī jūra.
Mājas ir vērstas pret jūru ar terasēm un lodžijām. Kvartālā ir paredzētas vairākas publiskās telpas: uzbērums, kurā var iekļūt no kvartāla un no pilsētas, un parks ar rotaļu laukumu, ko no trokšņainā uzbēruma atdala mājas. Kvartālam ir sava jahtu piestātne un pludmale. Tonky ragā nav pilsētas uzbēruma, kvartāla atpūtas vietas kompensē tā neesamību, tās daļēji ir pieejamas sabiedrībai. Izbraucot no viesnīcas teritorijas, izveidojās kopēja teritorija, kā arī tika uzbūvēta promenāde ar sākumu un beigām. Kopējā pazemes autostāvvieta atbrīvoja apkārtni no automašīnām. Ainavā ir gan klasiskas pilsētas (ielas ar fasādēm), gan modernisma (māju pļavā) iezīmes.
Patiesībā abi projekti ir veidoti pēc fraktāļu principa. Fraktāle ir pašpietiekama kopa, tas ir, noteikta struktūra, kuras daļa ir sakārtota tāpat kā veselums. Dabā ir daudz šādu formu - piemēram, koka vainags vai sniegpārsla - viss, kas sazarojas. Starp citu, Malēviča arhitekts ir sakārtots kā fraktāls: liels arhitekts sastāv no tādiem arhitektiem kā viņš, kas pakāpeniski samazinās ēkas augšdaļas virzienā: trīsdimensiju trīsdimensiju modeļa atkārtojums nelielā mērogā. "Klasiskajā" Gelendžika-Marinā liela konstrukcija ir sadalīta ēku ķēdēs, starp kurām ir tukšumi, pašas ēkas ir sadalītas arī horizontālos līmeņos un vertikālās "risalitās" ar tukšumiem starp tām, un risalīti sastāv arī no arkām un atveres, tas ir, tukšumi, kas mijas ar "miesu". Šādu struktūru acs uztver kā dabisku un cilvēkam saprotamu. Tas ir daudz vieglāk lasāms nekā milzīga plāksne vai tornis. Patiesībā tā izskatās kā pilsēta ar mazām divu trīsstāvu mājām uz reljefa. Tas ir labs vides humānizācijas līdzeklis.
Kūrorta ansamblis Kirova ielā ir tīrāka kristāliska struktūra (jo nav antropomorfu dakstiņu dakstiņu jumtu un arku), nekas "pārāk cilvēcīgs", bet ir vairāk mūžīgu dabas pasaules struktūru, piemēram, kristāli (kas arī ir vieni no fraktāļu veidi). Man šādas struktūras arhitektūrai šķiet ļoti daudzsološas, jo tās būtībā atdarina tradicionālu pilsētu, kas dabiski attīstās, teiksim, veidota kalna malā - un tā gandrīz vienmēr ir skaista. Nez kāpēc mūsu padomju un postpadomju IZhS nav struktūras un izskatās atkritumi. Un piejūras Itālijas pilsētas vai vecās krievu pilsētas izskatās labi. Tas ir nešķīstošs noslēpums. Jebkurā gadījumā ir patīkami, ka mūsdienu arhitektūra, ko pārstāv Aleksejs Ginzburgs, strādā ar šīm dabai, pilsētai un cilvēkam dabiskajām fraktālajām formām, daudz humānākām nekā tīri mašīnveida megastruktūras.
