Vladimirs Plotkins, TPO "Reserve" galvenais arhitekts
TPO Reserve ir viens no neapstrīdamiem Krievijas arhitektūras tirgus līderiem, lielā mērā pateicoties tā galvenā arhitekta Vladimira Plotkina unikālajai dāvanai atrast smalku līdzsvaru starp pragmatismu un dzeju, radošo impulsu un telpiskā žesta efektivitāti. Mākslinieciskuma un smalkas mākslinieciskās gaumes apvienojums ar zināšanām par matemātiskām harmonijām dod izcilu rezultātu. TPO "Reserve" projekti un konstrukcijas ir atpazīstami, pieprasīti un augsti novērtēti gan profesionālajā jomā, gan zinošie klienti. Komandas vadītāju vadošie principi ir viegli pārveidojami jebkurā tipoloģiskā formātā, sākot no privātās arhitektūras līdz globālām pilsētplānošanas koncepcijām, garantējot atbildes precizitāti uz jebkuru, pat vissarežģītāk formulēto jautājumu, un jauna autora lasījumu katrā nākamajā biroja attīstības posmā. Iepazīstināsim ar Vladimira Plotkina atbildēm uz mūsu īpašā projekta "Kvalitātes standarts" galvenajiem jautājumiem:
Video filmēšana un montāža: Sergejs Kuzmins.
Vladimirs Plotkins
galvenais arhitekts TPO "Reserve":
“Mūsu darba produkts ir arhitektūras darbs. Mūsu darbam jābūt kvalitatīvam. Projekts var būt kvalitatīvs, taču jebkura veida aktivitātēs - un kopumā dzīvē tas ir filozofisks likums - rezultāts ir bezgala svarīgs. Galu galā mūsu darbību rezultāts ir ieviešana. Arhitektūras izstrādājums, pie kura strādājat, jārealizē pēc iespējas labāk. Un šeit jums jāņem vērā visi aspekti: jūsu pašu iespējas un klienta tehniskās budžeta iespējas utt. Pamatojoties uz šo ievadi, jūs jau pieņemat lēmumu par produkta kvalitāti, kuru plānojat pārdot. Ja runa ir vienkārši par projektu, kuru ir iespēja realizēt, tas var būt studijas projekts, tas var būt konkurētspējīgs projekts, tad tas pats par sevi ir vērtīgs. Un tad sāk darboties daži citi likumi un citas prioritātes. Jums rūp ideāla forma. Arhitektūra ir daudzdimensionāla profesija: tā ir ideāla forma, tā ir ideāla funkcija, tai jādarbojas ideāli, tai jāatbilst visām ekonomikas prasībām utt. Plus process: tam vajadzētu radīt emocionālu baudu un fizisku - tādā nozīmē, ka tas nes naudu. Arhitekts nestrādā tukšumā, arī arhitekts nestrādā viens pats. Viņam jādomā par sevi un par saviem kolēģiem, darbiniekiem, ar kuriem viņš strādā. Un, ja mēs runājam vienkārši par ideālu augstas kvalitātes produktu, to var samazināt līdz pilnīgi vienkāršiem elementāriem parametriem: ideāli proporcionāla forma, tilpums, kurā nav nekā lieka un kas pats par sevi ir pietiekams. Cilvēka tiekšanās pēc pilnības nav ierobežota.
Ja mēs abstrakti runājam par arhitektūras darbību, cik vien iespējams, abstrahētu, atrautu no prakses, no realitātes, no dzīves, tad, protams, arhitektūras darbības gala rezultāts ir forma. Pēc formas, neatkarīgi no tā, ko mēs sakām, neatkarīgi no aspektiem, kurus mēs ņemam vērā - sociālos, vides, ekonomiskos un tā tālāk - mūsu rezultāts tiek novērtēts tādā formā, kādu mēs izveidojam. Formā ietilpst viss: veidošana kā tāda un izpratne par to, kā šī forma tiek veidota, proporcionāla, visi pārējie arhitektūras izstrādājuma komponenti, ritmiska sērija. Tas viss man ir ļoti svarīgi. Kāds oriģināls žests vai tehnika, kas dzimusi mūsu biroja telpā vai tieši manā galvā - man tas būs ļoti vērtīgs un, iespējams, vērtīgāks par pat perfekti izpildītu izpildījumu, ja kaut kas izrādīsies spēcīgs un labs.
Forma kā mākslas gala produkts var izteikt vai atspoguļot šo noskaņu vai mākslas pasauli, atnākušo ieskatu un nest kāda veida vēstījumu, ziņojumu saņēmējam. Protams, to nav iespējams izmērīt ar jebkādām formulām, bez matemātikas, un to ir diezgan grūti noteikt. Tāpēc cilvēki kopš neatminamiem laikiem, pat gadu tūkstošiem, ir mēģinājuši atrast šo formulu, taustīties pēc šīs skaistuma formulas. Un dažos veidos mēs šeit varam vienoties, ka pastāv matemātiski likumi, kas nosaka to, ko tieši cilvēka uztvere saprot ar skaistu formu, proporciju, kas ir labs, kas slikts. Tās pašas ritmiskās sērijas, proporcionālās sērijas, es nerunāju par Fibonači sērijām un tā tālāk - tas nav atcelts. Ja kaut ko tādu var aprēķināt proporcionāli, jūs vienmēr varat pārbaudīt, vai nav sakritība ar dažām matemātiskām sērijām. Ja šī sakritība izrādīsies - gods un uzslava jums. Tas nozīmē, ka jūsu jūtas nav tik intuitīvas, cik iespējams, tās jau ir attīstītas; to jau var sajust kaut kur uz pildspalvas vai zīmuļa gala. Studiju gados es tam piešķīru lielu nozīmi, proti, matemātiskiem vai ģeometriskiem skaistuma meklējumiem. Tagad daudz mazākā mērā, jo jūs vairāk paļaujaties uz dažām citām lietām, dažiem citiem jēdzieniem. Lai gan laiku pa laikam, dažkārt tikai tīras ziņkārības dēļ, ļaujiet man, manuprāt, pārbaudīt sevi vai kolēģus, kāpēc viņiem tas izdevās, kāpēc man tas šķiet neticami skaisti vai, gluži pretēji, ārkārtīgi neveiksmīgi.
Mūsu praksē mēs un kolēģi cenšamies maksimāli - cik vien iespējams - panākt vienkāršu, maksimāli izteiksmīgu un optimālu formu, kas piemērota konkrētai situācijai. Bet dzīve nav viegla, un skaidrs saturs nav iepakots nevienā formā. Dažreiz šis saturs ir vienmērīgs, viendabīgs, ja jums ir darīšana ar dzīvojamām ēkām vai viesnīcām, kur ir viens un tas pats atkārtojošais elements. Bet biežāk nekā nav šajā diapazonā. Un, kā likums, šie visaktīvākie elementi sevi atdod. Un godīgai arhitektūrai - kāpēc gan neatklāt tieši šo izpausmi. Tas bieži darbojas labi. Principā es daudz apspriedu šo tēmu, jo ir noteikts ģeometriski pārbaudīts apvalks un ir iekšējs saturs. Iekšējam saturam ir jāizlaužas, tam jāpaziņo par sevi: es esmu šeit, es esmu šeit, es tāds esmu, nejauciet mani nevienam. Dažās vietās jā, forma saplīst, saplīst, kaut kas individuāls no turienes izlec. Tas dod ēkai, objektam, varbūt pilsētplānošanas izglītībai, tādu individualitāti, par kādu mēs sapņojam.
Krievijā gan arhitektu, gan arhitektūras vidējais kvalitātes līmenis noteikti ir pieaudzis. To ir viegli izskaidrot, jo mēs dzīvojam vienā informācijas un kultūras jomā, notiek normāls saziņas process gan ar mūsu kolēģiem, gan ar ārvalstu kolēģiem. Nav vairs tīri tehnoloģisku vai tīri metodoloģisku noslēpumu. Un profesionālie biroji izprot darba algoritmu, saprot, kā strādāt ar dizaina uzdevumiem, kā strādāt ar tehnoloģijām, kā strādāt ar materiāliem. Kas attiecas uz stagnāciju, tas noteikti ir klāt. Pirmais punkts ir tīri ekonomisks. No vienas puses, ir mērķi - galvenokārt klientu un izstrādātāju vidū - izdarīt kaut ko neticamu, kas var pārsteigt gan patērētāju, gan pircējus, gan visu pasauli. No otras puses, visu sver monetārās un tehnoloģiskās iespējas. Kādā brīdī tas nomierinās. Tas tiek tulkots arī mūsu arhitektūras aktivitātēs. Otrais aspekts ir mentalitātes aspekts. Turklāt mentalitāte vairs nav tik arhitekts, bet gan patērētājs un attīstītājs. Manuprāt, pastāv absolūti nepareiza, pārprasta paradigma vai aprēķins un orientācija uz vidusmēra klientu, uz vidusmēra klienta vidējo gaumi, kurai ir jāpielūdz visi līdzekļi. Bet tas ir ceļš uz nekurieni, tas ir strupceļš. Tas pat nav staigāšana vietā, tas ir solis atpakaļ vai pat divi. Arhitektiem ir jāstrādā, viņiem jāsaņem pasūtījumi. Starp šīm vēlmēm, kuras jāievēro, un izpratni par to, kā tam vajadzētu būt, viņi mēģina kaut kā manevrēt, mēģinot atrast kaut kādu paliatīvu kompromisa risinājumu. Un izrādās, kas izrādās. Un rezultāts ir melanholija un garlaicība."
