Stanislavsky Electrotheatre ēka - tā paša nosaukuma drāmas teātra mūsdienīga versija, kas atjaunota eksperimentētāja Borisa Jukananova vadībā - Wowhaus biroja portfelī ieņem nozīmīgu vietu gan apjomā, gan nozīmībā. Arhitekti galvenās ēkas rekonstrukciju pabeidza rekordīsā laikā 2014. gadā. Bet darbs pie teātra kompleksa turpinās, lai arī dažādu iemeslu dēļ, tomēr nedaudz lēnāk. Tātad 2016. gada septembrī teātris atvēra Mazo skatuvi - nelielu autonomu ēku, kas paredzēta režisoru un aktieru debijām. Pagalms, kas atrodas starp ēku ar skatu uz Tverskaju 1915. gadā, un nesen atvērto Mazo skatuvi vēl nav rekonstruēts - ieviešana tika aizkavēta finanšu krīzes dēļ un tāpēc, ka pilsētas siltumtrase jāpārceļ pagalmā - kā mēs jau runājām. Mazā skatuve, kā sākotnēji plānots, atradās rekonstruētās saimniecības ēkas vietā. 50. gadi pagalma aizmugurē, kas noteica skaidras ēkas nolaišanās kontūras ģenerālplānā.
Darbs pie projekta tika sākts 2014. gadā. Ne tas, ka kopš tā laika Mazās skatuves koncepcija ir ievērojami mainījusies, lai gan daži sākotnējie plāni bija jāpielāgo, bet kaut kas bija jāpievieno. Tātad negadījuma dēļ tika demontēta bijušās katlu telpas caurule, kas vispirms izgāja cauri mazās skatuves ēkai un sākotnējā variantā bija nepieciešams noformēt eju caur to ar mūra pastiprinājumu. Man nācās atteikties no pagraba izmantošanas idejas - pagraba grīdas izbūve palēninās objekta īstenošanas darbu, un atteikšanās no tā ļāva cita starpā samazināt arī finansiālās izmaksas, kas arī kļuva svarīgi krīzes laikā. Netika realizēta interesanta ideja par bīdāmo sienu no pagalma puses, kas to pārvērstu par vasaras auditoriju Mazajā estrādē. Rezultātā tika nolemts atstāt tikai iekšējo pārveidojošo nodalījumu. "Pielāgojumi bija jāveic, kad parādījās jauni apstākļi un dati, kas rekonstrukcijai ir neizbēgami," saka projekta galvenā arhitekte Daria Ionova-Meļņika, "tāpēc Mazās skatuves ēkas ieviešana prasīja laiku, kas šķita nesamērīgs ar tās celtniecību. Izmērs."
Patiešām, Mazās skatuves ēka neatkarīgai teātra telpai ir diezgan maza: tās kopējā platība ar visām palīgtelpām divos līmeņos ir salīdzināma ar teātra galvenās skatuves tikai vienas kastes platību: 460 m2 к 424. Mazās skatuves ēkas tilpums ir paralēlskaldnis, kura malas gar ārējo kontūru ir apmēram 30 x 10 m - un faktiski tajā atrodas autonoms mini teātris. Papildus 70-120 skatītāju zālei, balkonam un divpakāpju foajē ar bufeti, tajā ir vannas istabas, drēbju skapis, mākslas telpa, vieta tērpu un rotājumu glabāšanai, apgaismes un skaņas aprīkojums un citas nepieciešamās biroja telpas.. Tāpēc bijušā inženiertīkla bloka augstums tika dubultots, kas ļāva sakārtot starpstāvu grīdu un nodrošināt skatuvi ar augstiem tehnoloģiskajiem griestiem. ***
Skatuves izkārtojums
Mazās skatuves ēkā tiek īstenoti visi tie paši atvērtības un pārveidojamības principi, kas nepieciešami mūsdienīgam teātrim, tāpat kā Elektroteatra galvenajā zālē - skatītājiem nav arī vietu, nav arī "kastes". posmā. Skatītāji var vai nu sēdēt gar garu sienu vienā līmenī un blakus aktieriem - tāpēc viņiem būs jāiet pa pirmā stāva foajē; vai, ieejot zālē caur foajes otro līmeni, sēdēt uz augstiem teātra stendiem ar atzveltnes krēsliem, kas uzstādīti gar šķērssienu."Un, lai arī teātris pirmo variantu uzskatīja par galveno, bet pēc pirmā darba gada rezultātiem otrais izrādījās pieprasītāks, tas, kur viņi skatās uz skatuvi no augšas, - saka Daria. Meļņiks - protams, viss ir atkarīgs no iestudējuma un režisora redzējuma.”
Skatītāju foajē ārējā siena ir izgatavota no stikla, tāpēc izrādēm ar skatītāju sēdvietām caur otro līmeni starpstāvā tika izdomāts īpašs priekškars, kas nodrošina nepieciešamo tumsu un tuvību. Kad priekšnama augšējais līmenis nav iesaistīts izrādē, zāles sešmetrīgajā atverē tiek iestumta īpaša pārveidojama pārvietojama starpsiena ar augstām akustiskajām īpašībām, tādējādi veidojot sienu. Katram no auditorijas izvietošanas scenārijiem Vauhauss piedāvāja vairākas iespējas, lai aktieri varētu parādīties uz skatuves - otrajā stāvā ir septiņas durvis, tostarp slepenas. Telpa, kurā aktieri gaida savu parādīšanos uz skatuves, atrodas arī augšstāvā, un, pateicoties sliežu sistēmai, tā kalpo arī kā kompakta ģērbtuve.
Zāli būtu bijis neiespējami pilnībā pārveidot, ja ne bezgalīgas dekorāciju izvietošanas iespējas. Tam bija nepieciešams īpašs funkcionāls rāmis, kas atšķirībā no galvenās skatuves nav atvērts skatītāju skatīšanai, bet ir paslēpts aiz skatuves sienu pelēkā paneļa. “Šis ir režģis ar metru pa metrām šūnām, kas ļauj jebkurā vietā uzstādīt rotājumus un gaismas - šajā lodziņā varat darīt visu, ko vēlaties. No ārpuses ir redzamas tikai mazas bedrītes, kas darbojas arī kā dizaina elementi. Bet patiesībā aiz tiem ir metāla plaukti un īpašas bukses. Šis pielikums tika izstrādāts sadarbībā ar teātra māksliniekiem, lai vislabāk atbilstu viņu vajadzībām, un, ja nepieciešams, to varētu viegli nomainīt, ja tas kādreiz kļūtu nelietojams. Tajā var ieskrūvēt jebkuru aprīkojumu, un detaļa var izturēt svaru līdz 200 kilogramiem,”skaidro projekta vadošais arhitekts.
Atvērtie griesti, kuros koka siju konstrukcijas ir savītas ar tehnoloģisko metāla margu sistēmu - caurulēm apgaismes ierīču pakāršanai - teātra zālei ir retums. Koka konstrukcijas griesti kalpo arī kā dekoratīvs elements: pirms izrādes sākuma, kamēr auditorija tiek sēdināta krēslos, griestu konstrukciju akcentē mīksts LED apgaismojums. Metāla sliedes veido vienu un to pašu režģi metru pa metriem, kas ļauj viegli mainīt skatuves apgaismojumu. Tajā pašā laikā ir ievēroti ugunsdrošības standarti - elektriskās ierīces visur atkāpjas no koka konstrukcijām par noteiktajiem 50 centimetriem.
Ne tikai sienas ar griestiem, bet arī grīdas strādā pie idejas par telpas maksimālu pārveidošanu. Zem tā ir pusmetru telpa ar cauruļvadiem, un tehnoloģiskās lūkas pa sienu perimetru ir vienā līmenī ar pārklājuma plakni. ***
Teātra betons
Spilgtas "Elektroteatra" izrādes uzliek zināmus ierobežojumus telpu iztēles risinājumam - lai nekonfliktētu ar to, kas notiek uz skatuves, tam jābūt vizuāli neitrālam, bet ne bezpersoniskam. Turklāt nelielajai kastes platībai bija nepieciešams izmantot vismaz elementus, ieskaitot dekoratīvos.
Tātad izslēgtais pelēkais, it kā Mazās skatuves filca interjers būtu Tadao Ando Šanhajas Polijas Lielā teātra garā. Birojs nenoliedz Ando ietekmi, taču viņi saka, ka viņus vispār iedvesmoja nevis teātris, bet gan galerija.
Punta Dogana. Papildus Mejerholda teātra figurālajai neitralitātei un uzvedībai, kas “atcēla figuratīvismu”, arhitekti vadījās pēc paradoksālā “klostera” jēdziena, to piemērojot teātra telpā - vārds, kura semantika ir ārkārtīgi tālu no darbības, pēkšņi radās diskusijas, un tas tika konsolidēts, veidojot tēlainu sēriju, kuras būtība kļuva par askētismu kā Mazās skatuves interjeru nedaudz brutālā minimālisma iemiesojumu.
Askētisms galvenokārt izpaužas kā minimālais apdares materiālu daudzums. Galveno toni nosaka zāles “betona” sienas. Pelēki paneļi ar raksturīgiem apļiem pilnībā ieskauj skatuves kasti. Vienīgā atšķirība ir tā, ka tie tikai imitē betonu: paneļi ir saplāksnis, un padziļinātie apļi vispār nav veidņu pēdas, tie slēpj rotājumu stiprinājumu izvadus, kas tika minēti iepriekš.
Šo imitāciju nosaka vietas akustiskās prasības. Aiz rezonējošā pseidobetona apšuvuma rāmis tika piepildīts ar bazalta šķiedru, virs tehniskajiem griestiem tika uzstādīti Ecophone paneļi, durvis tika apšūtas ar blīvu piecu milimetru filcu, bet pirms sienām tika piešķirts nepieciešamais izliekums, ņemot vērā abus auditorijas pozicionēšanas iespējas. Rezultātā jaunā teātra telpa bijušajā saimniecības ēkā akustikas ziņā kļuva piemērota muzikālām izrādēm.
Uz foajē sienām dekoratīvais apmetums ir atbildīgs par virsmu "betona" faktūru. "Betonu" papildina metāla konstrukciju melnā krāsa: zālē tie ir griesti, prožektori, durvis un skatītāju sēdekļi, un foajē ir apaļa balsta kolonna, vitrāžas stiprinājumi, durvju virsmas, garderobes telpa, mēbeļu rāmis. Pelēkā krāsa ar melniem zīmējumiem ir askētiska un auksta, taču to kombinācija nosaka siltu medus ozola krāsas koksni: no tā ir izgatavota skatuves kastes grīda un sija.
Bet galvenais kosmosa koka elements ir foajes kāpnes. Tas izaug no pelēkām "betona" virsmām, aizņemot vairāk nekā trešdaļu vietas, savieno divus līmeņus un tādējādi kļūst par interjera centrālo elementu. Kāpnes ir labi redzamas no pagalma caur vestibila stiklu; tā kļūst par intriģējošu un organizējošu elementu, tieši saskaņā ar Corbusse arhitektūras noteikumiem. Forma ir vienkārša: spirāle ir diferencēta trīs taisnos segmentos, stūri, izņemot retus izņēmumus, ir taisni, balustrāde ir akla. Retas detaļas - piemēram, koka sienā padziļināta margu izgaismotā rieva - taustes līmenī mums atgādina, ka atrodamies "askētiskā" jauniešu teātrī, bet tomēr teātrī.
Līdzīgs semantiskais pieskāriens ir skapja loga koka rāmis: tas atspoguļo gan mazo provinces teātru un kinoteātru konservatīvismu, gan smalko metafizisko ironiju par attēla skapja telpu rāmī. It kā skatītājs, pagriezis mēteli, pārnes to citā apakštelpā, tādējādi norobežojoties no ārpasaules un ienirstot teātrī. Bet šī daļa ar rāmi praktiski ir vienīgā lieta, ko tulks var pieķert šeit.
Pretējā gadījumā Mazā skatuve izskatās kā iztīrīta līdz pamatelementiem, novēršot nevajadzīgo lietu svaru. Šajā gadījumā brutālisms ir teatrāls, tas pats ir rotājums, daļa no ēkas arhitektoniskās "spēles", kas, no vienas puses, tiek likvidēta, tiek dzēsta, lai netraucētu aktierus un skatītājus, un no no otras puses, tas uzsver Mazās skatuves pakārtoto raksturu attiecībā pret spilgtāko galveno un tā mērķi studentu izrādēm un debijām. Izrādās, ka askētisms nav spirituālistisks un vismaz nekad nav baznīcisks, bet vienkāršāks un tuvāks - uzsvērta studenta, iesācēja profesionāļa, kurš apzināti pārcieš nabadzību, nepieciešamība: radošuma brīvības un paša attīstības labad.
