Mēs jau esam teikuši aizraujošu mājas izveidošanas stāstu, kas no īpašniekiem saņēma lepno nosaukumu Skuratov house un tika pabeigts 2014. gadā. Burtiski divdesmit soļu attālumā, otrās Neopalimovsky Lane stūrī, ir vēl viena māja, kuru Skuratovs uzcēla vairāk nekā pirms desmit gadiem 2001. gadā, kad arhitekts vēl strādāja par ģenerālmenedžeri Sergeja Kiseļeva darbnīcā. Kā šādos gadījumos bieži notiek, abas mājas izrādījās atšķirīgas un līdzīgas, skatoties uz tām, Burdenko ielā pagriezt galvu ir sava veida akadēmisks prieks. Šeit jūs varat saprast autora pozīcijas attīstības vektoru un sajust tā pamatprincipu stabilitātes pakāpi. Īpaši svarīgi ir tas, ka divas Skuratova mājas, tīras nejaušības dēļ atrodoties blakus, veiksmīgi atrisina apkārtējās pilsētas telpas humanizācijas problēmu - neskatoties uz tuvās vides raibumu, ja ne pat paaugstināšanu.
Šeit, aiz Dārza gredzena, Boļšaja Pirogovka ielas pagalmos, pilsēta runā ļoti dažādās balsīs. Vislielāko spiedienu rada 1993. gadā celtā Krievijas Federācijas kontu palātas ēka ar zelta stikla un porcelāna keramikas izstrādājumiem. Tas ir ļoti tuvu, nonākot pie vietas austrumu robežas. Tomēr daudz agrāk gigantismu šajā vietā ieaudzināja Frunzes Levs Rudņeva akadēmija, kas savā veidā apvieno apbrīnojamu arhitektūru ar ievērojamu Sarkanās armijas slaucīšanu. Tā arī notika: koka savrupmājas - un viena no šīm stāv tieši pretī Sergeja Skuratova mājai, blakus viens otram ar dažādas arhitektūras milžiem un dažreiz bez arhitektūras vispār. Viss ir tikko atšķaidīts ar 20. gadsimta sākuma daudzdzīvokļu māju mērenību. Pilsētas atmosfēra izrādās saspringta, kontrastējot uz nervu sabrukuma robežas.
Šādā vidē nav pārsteidzoši vēlme sevi apglabāt, aprakt zemē. Daļēji to dara jaunā Skuratova māja: tā tiek “iestādīta” plašā bedrē zem ietves līdz cilvēka augstumam - 1,8 metriem. Tas ļāva ne tikai palielināt pagraba grīdas griestu augstumu līdz “priekšpusei” 5,5 m pret arī ievērojamiem 3,6 m ēkas dzīvojamo stāvu augstumiem, bet arī izveidot īpašu telpu fasādes priekšā, atdalot no ielas pie plastmasas nogāzes, kā arī pie skulpturālajām kāpnēm un rampām. Un trīs jaunas liepas; viņi šeit ir gluži kā "trīs papeles", jo netālu atrodas Pļuščiha. Šeit ikviens var nokāpt, taču telpa šķiet daļēji privāta, kluss pat salīdzinājumā ar Burdenko ielu, kur automašīnas reti brauc. Atrodoties zemāk, skatlogu priekšā, mēs redzam tikai garāmgājēju pēdas un pat tad tik tikko; turklāt telpu no lietus rūpīgi aizsargā liela konsole: dziļa, ar aptuveni trīs metru pagarinājumu un augsta, četrus stāvus uz augšu. Izrādās gandrīz "ala", lai gan precīzāk - portika analogs bez balstiem.
Jūs jūtaties kaut kas līdzīgs, stāvot arheoloģiskā vietā vai, piemēram, atklājot Romas Sv. Vitalija baznīcu: gandrīz zem garāmgājēja kājām Nazionale ielā. Jūs staigājat pa trokšņainu ietvi un pēkšņi - pakāpieni, kāda cita pasaule, no cita slāņa, ārpus mūsdienu pilsētas.
Man jāsaka, ka šo "kultūras slāņa" efektu, sensāciju imitāciju no senās pilsētas, Sergejs Skuratovs jau ir izmantojis vairākos dzīvojamo ēku projektos, nodalot ārējo telpu no iekšējās ar augstuma starpību, organizējot ieeja kā "iegremdēšana" mājā. Šķiet, ka pirmā šāda pieredze bija Art House Serebryanicheskaya krastmalā.
Kas ir svarīgi, pirmā līmeņa telpa ir vairāk nekā puse publiska: skaistumkopšanas salons un burvīga mini-kafejnīca-ēdienu gatavošana ar izteiksmīgu nosaukumu “Ku-ka” (no pirmajām zilbēm vārdi “pavārs” un “kafejnīca”)”) Atrodas šeit. Ieejot kafejnīcā, mēs varam iziet cauri mājai un ielūkoties pagalmā: mēs tur nevaram iziet, pagalms domāts tikai mājas iedzīvotājiem, taču ir skaidrs, ka no pretējās puses ir tā pati bedre ar pakāpieniem kā no ielas puses. Pagalmā ir trīs liepas, pandanas, kas ierindotas gar ielu, un kļava, vecs koks ar greznu vainagu, ko arhitekts saglabāja, sarežģot tam mājas siluetu un sakārtojot pagalma kodolu zem tā vainags. Sergejam Skuratovam, man jāsaka, parasti ir īpašas attiecības ar kokiem - 2000. gadu sākumā, kad tēma nemaz nebija skanīga, viņš ne tikai saglabāja skaistu ozolu pie mājas sienas Zubovsky Proezd, bet arī izgatavoja tā ir svarīga skaņdarba sastāvdaļa.
Zubovsky proezd, ozols pie ziemeļu fasādes:
Skuratova māja:
Bet atgriezīsimies Skuratova namā. Gan tā padziļinātais mini laukums logu priekšā, gan iekšpagalms ir izklāts ar ķieģeļiem, kā arī daļa ietves gar ielas fasādi. Man jāsaka, ka tagad, mūsdienās Maskavas centrā, jūs varat atrast jebkāda veida bruģi, sākot no pasakas granīta līdz dzelteniem ķieģeļiem, un pirms diviem gadiem, kad Burdenko ielas māja bija pabeigta, cīņa ar asfaltu joprojām bija tikai tās pirmajā, flīzētajā fāzē. Tātad šeit Sergejs Skuratovs zināmā mērā darbojās kā tendenču noteicējs, ierosinot nevis flīzes vai pat granītu, bet ķieģeļu oderi uz šķīvja, turpinot mājas galveno tēmu. Tas liek šķiet, ka māja ir “sadīgusi” pilsētā, ap sevi izklājot ķieģeļu “saknes” vai pat citas kvalitātes zemes plankumu. Jebkurā gadījumā garāmgājējs, pat skatoties tikai uz viņa kājām, redzot šo negaidīti baznīcas grīdu, kas izgatavots no siltām krāsām no terakotas taisnstūriem zem kājām, var būt pārsteigts, pacelt acis vai pat iet uz kafejnīcu. Ķieģeļu segums - šķietami detaļa - kalpo kā svarīga atslēga, kas savieno māju ar pilsētu.
Arī grīda terasēs, kuras trijos līmeņos aizņem ekspluatētie jumti, ir izklāta ar ķieģeļiem. Uz torņa jumta ir privāta terase; uz piecstāvu sējuma - publiska, atvērta visiem mājas iedzīvotājiem, Sergejs Skuratovs tur pat novietoja bāra leti ar kafijas automātu. Apakšējā terase atrodas uz pagraba jumta trīs metru augstumā no zemes līmeņa, šeit iznākušie cilvēki atrodas gandrīz virs garāmgājēju galvām. Un kopumā terases konsekventi aug uz augšu, padarot apjomu atvērtu - māja kļūst nevis kā slēgta kaste, kas parasti paredzēta Maskavai, bet gan apdzīvots kalns. Vārdu sakot, tas ir iebūvēts pilsētas telpā nedaudz savādāk, tas darbojas ar šo telpu daudzlīmeņu un atšķirīgā mērogā.
Vispirms nāk no pārdomātas attieksmes pret kontekstu un radošas reakcijas uz dažādiem ierobežojumiem, sākot no liela augstuma līdz insolācijas prasībām. Māja atrodas divstāvu pazemes autostāvvietā, taču to veido trīs dažādi tilpumi - katrs no tiem apzīmē vai reaģē uz kādu no apkārtējo ēku veidiem. 11 stāvu tornis aizņem plašu mērogu, taču dara visu, lai izskatās graciozs - garš un slaids. Mājas vidus ir piecstāvīgs, tas "noķer" daudzdzīvokļu māju un blakus esošās 1959. gadā celtās mājas mērogu. Un visbeidzot, uz robežas ar kontu palātu, kur insolācijas dēļ nebija iespējams uzcelt neko augstu, parādījās mājā iebūvēta pilsētas villa, mūsu laika greznība, nekustamo īpašumu piedāvājumu krēms. Pāris līdzīgas villas ir zināmas Molochny un Korobeinikov joslās. Šajā gadījumā divstāvu savrupmāja ar dārzu aiz blīva ķieģeļu žoga, iekšpusē ar ģeoplastmasu un Marsa sarkaniem kokiem, kas pieguļ mājai, ir ne tikai ekskluzīva partija, bet arī pilsētplānošanas reakcija, Smirnov-Lopatina koka māja, kas stāv uz ielas pretī. Un vispār - pirms Petrīna Maskavas atmiņa, kas sastāvēja no dārziem aiz žogiem un mājām dziļumā.
Tomēr ārēji māja nav sadalīta daļās, bet drīzāk mēģina sasiet mezglu, jo tai ir divas galvas. Viens - piecstāvu daļas konsole - "televizors", karājas pāri ielai, skatās stingri uz ziemeļiem, kaut arī nedaudz pagriež logus uz rietumiem, pretī garāmgājējiem, kas iet uz Dārza gredzena pusi. Tas, kas pilnībā izjauc ielu rindā esošā piecstāvu kvartāla tēlaino ideju - tas šķiet vairāk šķērsvirzienā nekā gareniski. Otrā “galva” atrodas pie torņa, tas ir arī liels, trīsstāvu augstums “TV”, tas skatās uz austrumiem, bet nedaudz pagriežas uz ziemeļiem, ielas virzienā, izvairoties no kontu logiem Palāta. Pirmajās projekta versijās ķieģeļu vietā Skuratovs uzskatīja gan zaļās vara fasādes, gan sarūsējušās corten fasādes - ja kāda no tām būtu iesakņojusies, tad līdzība ar fantastisku, bet tajā pašā laikā retro, robotu, daži Valli, būtu absolūti nenoliedzama. Māja manāmā veidā "skatās" apkārt, ar piesardzīgu zinātkāri apskata apkārtni, it kā no periskopa. Pilsēta skatās uz māju, bet māja arī uz pilsētu. Televīzijas pultu "skati" kalpo kā fasādes, sejas un mājiens uz mājas personību. Visspilgtākais skulpturālais attēls ir no dārza gredzena, precīzāk no 2. Neopalimovska. Tādējādi visvairāk jūs esat pārsteigts - cik daudz māja ir par visu raupja tumšā ķieģeļa nežēlību, maza, pat trausla radība. Es atceros, ka līdzīgu radības, mitoloģiskā dzīvnieka, efektu aprakstīja Grigorijs Revzins saistībā ar Skuratova māju Mosfilmovskajā.
Pretsvars skulpturālajām "galvām" ir gluds fasādes rievoto ķieģeļu sieta griezums gar ielu. Tas sākas ar piecu līmeņu skaļumu tieši aiz konsoles un ātri izaug par torni. Šķiet, ka visa plakne ir daļa no apjoma - pirmkārt, šeit tika "izgriezta" apakšējā terase, atkāpjoties no malas un paverot skatu uz sienu no attāluma, bez pārmērīgas pacelšanas galva. Otrkārt, šķiet, ka izpaužas mājas iekšējā struktūra - atklāta, tāpat kā uz akmens iegriezuma, mājas iekšējā struktūra. Tomēr ar grozījumiem: logi ir apvienoti divos vertikāli un saliekami mānīgā ritmā, liekot mums kļūdīties mājā ar piecstāvu ēku. Jaunākajā Maskavas arhitektūrā ir daudz piemēru cīņai starp proporcijām un mērogu, taču šajā gadījumā uzdevums tika veikts meistarīgi - pateicoties perspektīvas samazināšanai un terases veidotajai pauzei, no ielas puses māja patiešām tiek uztverta kā piecu līmeņu, un nemaz nav vienpadsmit stāvu. Tas ir, tas veido daudzdzīvokļu māju pāri.
Ielas fasādē ir visvairāk logu - tie aizpilda gandrīz visus taisnstūrus starp reljefajām malām. Citas fasādes ir daudz skulpturālākas. Šeit ir mazāk logu, to platās, maigās nogāzes padara sienu jūtami skulpturālu, kas sastāv no plaknēm, kas novietotas dažādos leņķos. Nogāžu leņķi nonāk rezonansē ar sējumu slīpumiem un konsoles rāmjiem - tas viss padara māju slīpētu kā tēlnieka sagatavi, kurš tikko sācis nogriezt lieko daļu.
Turklāt, kā mēs atceramies, māja ir pilnībā ķieģeļu, ķieģeļu tekstūra tajā kalpo kā spēcīgākais līdzeklis formas vispārināšanai. Stingri sakot, tas ir pārklāts ar mazu, raupju un daudzkrāsainu mizu - no tumši brūnas līdz dzeltenai Hagemeister, aiz kuras ir ventilējama tukšums, izolācija un tikai pēc tam lieli galveno sienu ķieģeļi. Bet šī "miza" tika izgatavota, kā tas ir ierasts Sergeja Skuratova birojā, labticīgi: visas mazās lietas tika uzzīmētas un izpildītas pēc zīmējumiem: plati un asi stūri, palodzes, sandriks, konsoles apakšējās virsmas - tas prasīja daudz netipiskas formas ķieģeļu, bet māja no augšas uz leju ir pārklāta ar ķieģeļiem kā āda, un tā ir nopietni reljefa. Ņemot vērā to, ka mūsdienu fasāžu izgatavošanas tehnoloģija drīzāk mēdz būt plakņu pārklāšanās, ir acīmredzams, ka acij tīkamu biezumu radīšana, zemapziņai par sienu uzticamo masīvību stāstīšana ir arī retro elements, atšķirībā no augsto tehnoloģiju - piespiešanas. modernā arhitektūra izskatās nedaudz konservatīvāka, nekā viņa spēja. Tomēr mūsdienu arhitektūrā nav tādas tendences, kas būtu atbilstošāka par šo. Mūsdienu arhitektūra beidzot saprata, ka ne visi tehnoloģiskie jauninājumi ir patīkami acīm, ka par cilvēka komfortu, pat vizuālo, ir jārūpējas - tikai šajā gadījumā ēkas sāk “runāt” un saņemt savu skatītāju atbildi, bieži un reti. Tātad Sergejs Skuratovs šeit ir vairāk nekā moderns.
Vēl viens, teiksim, historizācijas elements: daži ķieģeļi sienu ārējās plaknēs ir pagarināti par diviem vai trim centimetriem, kas piešķir atvieglojumu un ēnu triecienus, it īpaši vakara saules slīpajos staros, piemēram, rietumu daļā sienas. Nogāzēs nav izvirzījumu, tāpēc tie, šķiet, ir arī sava veida griezumi, sienas masas sekcijas. Gan reljefu ķieģeļu izkārtojums, gan raibas, bet tumšas krāsas stiepšana tiek zīmēta pa vienam. Krāsa var šķist nedaudz tumša, taču arī šeit ir kāds noslēpums - saules stars padara to sarkanīgi zeltu, sarkanu, kas ir diezgan gleznains.
Dažos leņķos māja izskatās kā cietokšņa tornis. Kaut arī atmiņa par Maskavas sienu ceturtā gredzena Zemļjanoja Goroda apkaimi būs izstiepta - nocietinājumi tur pārsvarā bija koka un citi. Skuratova māja drīzāk izskatās pēc kāda 11. gadsimta Florences ģimenes torņa, daļēji cietoksnis ar donjonu. Un daudzkrāsains sienu un logu tonis, tādās vietās kā nepilnības, daudz norāda uz labi zināmo, lai arī bez smalkuma, metodi "potēt" reljefu ar vēstures atbalsu, kura viņai nebija. Tomēr šī ir tikai viena no mājas sejām, un Sergejs Skuratovs, dodot mājienu uz kaut ko senatnīgu, to uzreiz aizsedz, noņem masku, uzsverot ēkas modernumu ar žogu stikla spīdumu, plāno loga vērtņu metāls vai vismaz tas, ka viņš salauž ķieģeļu masu ar plānām spīdīgām vīlēm … Līdzīgi arhitekts rīkojās arī Mākslas namā, uz priekšējās fasādes novietojot metāla balkonu rāmjus - viņš kompensēja tikko ieskicēto senatnes patosu, pārvēršot to par nopietnu, bet spēli.
Šķiet, ka Skuratova māja ir svarīgs pieskāriens arhitekta portfelī, ne velti to sauc tik nožēlojami. Viņš izmantoja šo iespēju klāstu, kad detaļu rotu apdare, daudzkomponentu darbs ar materiāla, apjoma un telpas poētiku jau tika uzlikts, uzmanīgi pievēršoties pilsētvidei, videi, kuru māja rada ap sevi. Nav pārsteidzoši, ka Mākslas nams šeit tiek pieminēts vairākas reizes, jo mājas brālis vairākus gadus iepriekš, kaut arī ne Burdenko ielas mājas dvīnis: viņi līdzīgas tēmas izstrādā dažādos veidos, bet bagātīgi, blīvi, neatstājot garumus un tukšumi. Šajā ziņā abas mājas ir mākslinieciskas, tās pasludina sevi par mākslas darbiem: tās absorbē visu iespējamo informāciju par vidi, apstrādā to, nodod to caur savu atpazīstamo, savā veidā ļoti spilgto plastisko valodu, pārvērš to par pieredze pilsētas, telpas un materiāla izpratnē kā "arhitektūras jautājums".
