Padomju arhitektūras avangards tiek atzīts par galveno Krievijas ieguldījumu 20. gadsimta pasaules kultūrā. Padomju arhitektūras avangarda vēsture ir pārsteidzoša - mēģinājumus veidot "jaunu pasauli" izsalkušajā un sagrautajā padomju jaunajā zemē visa pasaule atzina par starptautiskās arhitektūras kustības avangardu. Pēc spožās desmitgades, ko iezīmē visaptveroša cilvēciska mēroga sasniegumi un atziņas, arhitektūras politikas gaitā notiek krasas pārmaiņas. 1930. gadu vidū avangarda iekarojumi tika pasludināti par maldiem, un notiek pārorientēšanās uz pasaules klasiskā mantojuma attīstību. Avangarda tradīcija "brīvo republiku Padomju Savienībā" tika pārtraukta. Padomju arhitektūras avangarda mantojums, kas laika gaitā nebija saņēmis oficiālu atzinību savā valstī, draudēja ar neatgriezeniskiem zaudējumiem.
Jaunais laiks maina attieksmi pret padomju arhitektūras avangarda fenomenu. Saprata savu vērtību valsts vēsturei un kultūrai. Avangarda mantojuma saglabāšanas uzdevumu vairs formulē nevis atsevišķi entuziasti, bet gan valsts institūcijas. Viens no tā risinājuma galvenajiem virzieniem ir avangarda pieminekļu jaunas nozīmes un mērķa meklēšana, kam tieši nepieciešams “dizains pēc projektēšanas”. Izstādes projekts, izmantojot konkrētu objektu piemēru, demonstrē galvenās pieejas steidzamā laika pieprasījuma risināšanai Krievijā šodien.
Krievijas arhitektūras mantojuma aizsardzības problēmu jomā padomju avangarda pieminekļi atrodas "īpaša riska zonā". Tam ir vairāki iemesli: sākotnēji zemā būvniecības kvalitāte, kas veikta tehniskās atpalicības un postījumu apstākļos, ēku analfabētiskā darbība visā to pastāvēšanas laikā, bet galvenais ir konstruktīvista patiesās vērtības neizpratne. mantojums valsts vēsturei un kultūrai valstī. Problēmu pastiprina pieredzes trūkums 20. gadu mantojuma saglabāšanā un tā stāvokļa nolaidība, kas draud radīt neatgriezeniskus zaudējumus. Mūsdienu valsts politikas vektors ir vērsts uz konstruktīvisma mantojuma saglabāšanu un ieviešanu pasaules kultūras pagriezienā. Tomēr katra konkrētā pieminekļa saglabāšanas problēma prasa tā pielāgošanu pastāvēšanai jaunos apstākļos. Katru reizi tiek apsvērts plašs ar objekta ekonomiju saistīto jautājumu loks ne tikai tā atjaunošanas periodā, bet arī turpmākās ekspluatācijas laikā, ņemot vērā jauno tehnoloģiju un jaunu dizaina risinājumu iespiešanās pieļaujamības pakāpi., tiek izsvērts smalks līdzsvars starp sākotnējo dizainu un konstruktīvām idejām, kas ietvertas noteiktos materiālos, un nepieciešamību ieviest jaunus. “Dizaina pēc projektēšanas” problēmai nav standarta risinājumu, kas katru reizi prasa dziļu iekļūšanu pieminekļa tapšanas vēsturē. Izstādes ideja: demonstrēt pieejas avangarda pieminekļu saglabāšanai Krievijā, galvenās stratēģijas, kas izmantotas pēdējo gadu dizaina domāšanā, kuru mērķis ir saglabāt avangarda pieminekļus un noteikt to jauno nozīmi. Izstāde parādīs, kādas idejas un projektus šajā virzienā izstrādā un atbalsta Krievijas Federācijas Kultūras ministrija.
Izstādes uzmanības centrā ir pieci konkrēti piemēri: K. Meļņikova māja Krivoarbatska joslā Maskavā (1927–1929), Masļeņikova rūpnīcas virtuve Samarā (1932), Garāža kravas automašīnām Novoryazanskaya ielā Maskavā (1929– 1931), Drāmas teātris Rostovā pie Donas (1930-1935), Baltais tornis Jekaterinburgā (1928-1931). Fokusgrupā netika iekļauti tādi slaveni pieminekļi kā Narkomfinas nams, Nikolajevas māja-komūna, klubi Maskavā un citās Krievijas pilsētās, Krasnijas Gvozdilshchik fabrika Sanktpēterburgā, Čekistova Gorodok Jekaterinburgā un daudzi citi. Izstādes projektam izvēlētie piemēri attiecas uz pēdējo gadu praksi, kas visspilgtāk demonstrē pieejas konstruktīvisma mantojuma problēmu risināšanai un rīkus, ar kuriem tās iespējams atrisināt. Tradicionālākais veids ir finansēt pieminekļa atjaunošanu, nemainot tā funkciju, piešķirot mērķtiecīgus līdzekļus no federālā budžeta (Teātris Rostovā pie Donas), kas nozīmē zinātniskas atjaunošanas projekta izstrādi un īstenošanu. Šajā gadījumā "dizains pēc dizaina" mērķis ir izcelt vēsturisko autentiskumu. Starp vistiešākajām pieejām ir pieminekļa muzejizācija ar sekojošo zinātnisko atjaunošanu (Meļņikova nams Maskavā). Tas nozīmē, ka darbā ar pieminekli ir nepieciešama īpaša delikatese - tikai inženiertehniskās un strukturālās sistēmas tiek atjaunotas, piemineklis paliek neskarts, un muzeja funkcijas iekļaujas tiešajā vidē, kam nepieciešami virtuozi projekti un dizaina risinājumi. Veiksmīgi tiek veicināta pieeja, kas nozīmē pieminekļa izmantošanu jaunai kultūras funkcijai ar atbilstošu pielāgošanu (rūpnīca-virtuve Samarā). Šajā gadījumā dizaina ideoloģija pieļauj arhitektūras papildinājumu iespēju, pamatojoties uz mūsdienu dizaina domāšanas dialogu ar vietas vēsturisko tradīciju un paša pieminekļa ģenētiku. Lielāka mēroga pieeja nozīmē jauna pieminekļa izmantošanu - tā pielāgošanu spēcīgai kultūras funkcijai, kas ietver visas blakus esošās teritorijas atjaunošanu (garāža Novoryazanskaya ielā Maskavā). Projektēšana šajā gadījumā ir vērsta ne tikai uz pieminekļa autentiskuma saglabāšanas problēmas risināšanu, bet tajā pašā laikā arī uz tā funkciju paplašināšanu jaunbūves dēļ, parasti plaša mēroga. Visbeidzot, vietējo iniciatīvu atbalsts, kuru mērķis ir pieminekļa glābšana, piešķirot mērķdotāciju no valsts budžeta (Baltais tornis Jekaterinburgā), ir arī "sociālā dizaina" izpausme - rīks, kas pozitīvi ietekmē pieminekļa likteni.
Atlasītie piemēri parāda dažādas pieejas darbam ar padomju arhitektūras avangarda pieminekļiem: sākot ar restaurāciju, kurai nepieciešams ļoti pareizs dizains, oriģinālo materiālu sākotnējās koncepcijas atjaunošana pēc iespējas labāk, līdz pieminekļa atjaunošanas projektam apvienojums ar ģenerālplānu visas teritorijas attīstībai, kura ideja ir tieši saistīta ar jauno funkciju.ēkas, kurām ir spēcīga pilsētformējoša nozīme.
Kādreiz kļuvuši par arhitektūras domas izrāviena piemēriem uz jauniem arhitektūras dizaina pamatiem un principiem, padomju arhitektūras avangarda pieminekļi mūsdienās nevar palikt miruši eksponāti - tiem nepieciešama jauna dzīve, jauna nozīme, ieskaitot dizaina pārdomāšanu, tas ir, dizains pēc dizaina”. Ir svarīgi saprast, ka ilgs un darbietilpīgs jebkura pieminekļa glābšanas process sākas ar stratēģijas izstrādi, ko demonstrē izstādes projekts. Ekspozīciju klāstā ir ne tikai vēsturiskas fotogrāfijas un video hronikas par avangarda objektu radīšanu un to esamību, bet arī grafiski attēlotas to atjaunošanas koncepcijas, dizaina izstrādes to pielāgošanai un restaurācijai.
