Tautas arhitektūras kokgriezumu priekšmetu kolekcija sāka veidoties Arhitektūras muzejā 20. gadsimta 30. - 40. gadu mijā. Sešdesmitajos gados šī kolekcija tika papildināta: tajā bija iekļauti 18. - 19. gadsimta pilsoniskās un reliģiskās koka arhitektūras ārējās apdares fragmenti. Viņi visi tika nogādāti no muzeja rīkotajām ekspedīcijām uz Vladimira apgabala, Volgas apgabala un Krievijas ziemeļu reģioniem.
Starp agrākajiem konstrukcijas elementu radīšanas un civilās arhitektūras dekoratīvās apdares laikiem ir eksponāti, kas cēlušies no 18. gadsimta dzīvojamām zemnieku mājām. Šajā laikā civilajā arhitektūrā jau bija izveidoti stabili koka zemnieku būdiņu veidi, kuriem bija reģionālas un īpašumtiesības.
Tādējādi ziemeļu pagalmu mājas veidoja četru sienu, piecu sienu, sešu sienu būdas, kas novietotas uz augsta pagraba, kuras papildināja eja un kuras apvienoja viens jumts ar saimniecības konstrukcijām. Koka guļbūvēm bija īpaša bezjēdzīga jumta konstrukcija, kuru nosauca par vīrieti. Uz vīriešu apaļkokiem, kas pacēlās gala sienu "pakāpienu frontonu" formā, tika uzliktas horizontālas plātnes, kas kalpoja par struktūras pamatu. Āķa formas stabi, saukti par vistām, šķērsām tika novietoti uz plātnes, kuras apakšējie gali tika apstrādāti dzīvniecisku figūru veidā.
Jumtu parasti klāja ar dēļiem. Uz vistu saliektajiem galiem horizontāli tika izvietotas taisnstūra šķērsgriezuma straumes vai notekveida straumes, kuru galus rotāja kokgriezumi. Jumta dēļi uz jumta kores tika piestiprināti ar jaudīgu sile formas baļķi, ko sauc par ochlupen vai apvalku.
Priekšējā fasāde, kas vērsta uz ielas, ieguva bagātīgu cirsts apdari. Fasādi kronējošās oglupnyas galu rotāja kokgriezumi vienkāršas ģeometriskas vai zoomorfiskas figūras formā. Gultas gali, no kuriem paveras skats uz fasādi, bija pārklāti ar cirsts pietauvošanos, kas uzsvēra jumta divslīpju raksturu. Zem būdas dekoratīvā gala nolaidās cirsts dvielis, kas iezīmēja būdas priekšējās fasādes centrālo asi. Fasādes augšdaļu bēniņu līmenī atdalīja frontālā dēlis, kas arī tika dekorēts ar dekoratīviem kokgriezumiem, augu motīviem vai figurāliem attēliem. Grebums tika izmantots, lai dekorētu dēļus, kas aptver apaļkoku sekcijas, kas vērstas uz fasādi, logu rāmjus dzīvojamā stāva un bēniņu logi.
Vienam no Arhitektūras muzeja kolekcijas eksponātiem - dzīvojamās ēkas vistai Purnemas ciematā, Arhangeļskas apgabalā, ir stilizēta putna forma, kas īpaši raksturīga šādiem arhitektūras elementiem.
Tajā pašā laikā baznīcas kupolu un mucu (arklu, jostas rozes) izliekto virsmu jumta paraugi ir datēti. Arklu ārējais gals tika apstrādāts kā punkts, pusloks vai pakāpeniskas "pilsētas", kuru dēļ jumta kopējais izskats ieguva oriģinālu ornamentu rakstu. Arhitektūras muzeja kolekcijā ir apskatāmi visi arklu dekoratīvās apstrādes veidi, agrākie no tiem ir Veļikija Ustjuga Dmitrova baznīcas un Purnemas Nikolskas baznīcas galvu arkli.
Volgas reģiona lauku arhitektūras pieminekļu monumentālā un dekoratīvā griešanas muzeju paraugi sniedz priekšstatu par Krievijas koka arhitektūras mākslinieciskās un stilistiskās attīstības galvenajiem posmiem 19. gadsimtā. Īpaši elegants bija piestātņu vai spārnu cirsts dizains - frontālie jumta dēļi, kas pasargāja nogāžu galus (paplātes vai pilienus) no sabrukšanas - jumta rāmja horizontālie konstrukcijas elementi stabu formā. Molu savienojums prinča (kores) jumta galā bija maskēts ar īsiem dēļiem (dvieļi vai anemone), kurus arī bagātīgi rotāja cirsts rotas. Dažās lauku mājās, kuru ārējā apdare atklāj stilistisku pievilcību pilsētas ēku apdarei, ir izgrebti frīžu dēļi (dažreiz kombinācijā ar cirsts karnīzi), vizuāli atdalot būdas bēniņu telpas no pārējās mājas. fasādes papildu apdare.
Izgrieztajā loga ailu apdarē visiespaidīgākais dekors bija augšējās istabas pļaušanas vai sarkanie logi - būdiņas otrā stāva dzīvojamās telpas. Bagātīgās lauku mājās ekspresīvs dekoratīvs risinājums ir arī pagraba logu rāmjiem - mājas apakšējam stāvam, kura telpas tika izmantotas mājsaimniecības vajadzībām [1].
Nāru - sirēnu, faraonu vai beregīnu - attēli ieguva īpašu popularitāti 19. gadsimta vidus Volgas tautas mājokļa apdarē. Nosaukums "faraons" tika pieņemts saskaņā ar tautas uzskatiem, saskaņā ar kuriem Ēģiptes faraona armija, vajājot izraēliešus, dodoties cauri Sarkanajai jūrai, noslīka un pārvērtās par fantastiskām radībām ar zivju astēm, nevis kājām. Šis motīvs daudzos variantos ir atrodams frīzu un logu rāmju dekorā [2].
Sākotnējā 19. gadsimta vidus Volgas reģiona kokgriezuma stilistiskā iezīme bija tradicionālo dekoratīvo elementu kombinācija ar raksturīgiem Krievijas impērijas stila ornamenta un kārtības motīviem. Viens no visizplatītākajiem koka civilo konstrukciju apdares elementiem šajā laikā bija rozete. Pēc izmēra, formas un noformējuma šo dekoratīvo detaļu izceļ īpaša šķirņu dažādība: tās ir kvadrātveida, apaļas, ovālas, dimanta formas, daļēji ovālas rozetes. Dažos gadījumos šis motīvs kļūst dominējošs. Vārtu lapa no muzeja kolekcijas ir lieliska ar dekoratīviem nopelniem un dizaina oriģinalitāti. Visu kompozīciju centrā ir liela 16 ziedlapu rozete, kuras zīmējumu sarežģī kātiņi ar lapām, kas izplatās pa visu vārsta virsmu - stilizēti akantu dzinumi.
Muzeja fondos glabātajā Ņižņijnovgorodas provinces Čkalovska rajona Vaškino ciema Gusenkova (Guskova) mājas pagraba loga korpusa dekoratīvajā dizainā ir saglabātas divas muzeja fondos pusrozetes. tāds dekoratīvs dominējošais. Viens no tiem veido daļēji ovālu dzegu zem loga atvēruma, otrs ir ierakstīts trīsstūrveida frontonā, kas vainago apvalku.
Visbiežāk rozetes tiek ieviestas kā viens no apdares komponentiem logu rāmjiem, frīzēm un piestātnēm. No savdabīgas kombinācijas šādu rozetes, akantu un citu impērijas ziedu dekoru motīvu kompozīcijās, klasisko ordeņu detaļās ar figurētiem tautas griešanas elementiem, kā liecina muzeja kolekcijas eksponāti, bieži dzimst oriģinālie mākslinieciskie attēli. Šajā ziņā visrādītākais ir frizūru un logu rāmju augšdaļas apdare. Šo kompozīciju oriģinalitāte lielā mērā balstās uz dekoratīvo izpratni par pasūtījuma detaļām - trigifiem, jonikiem, himāciju, dentikuliem, moduloniem. Kokgriezēju brīvajā radošajā traktējumā šādi motīvi iegūst tīri ornamentālu elementu formu, kuru stilizētajās formās sākotnējais pasūtījuma avots ir tikai nojaušams.
1870. - 1880. gados pakāpeniski mainījās arhitektūras cirsts dekoru stils. Dekoratīvo motīvu plastika dod vietu to plakanajam grafiskajam dizainam. Kompozīcijas zaudē monumentālo konstrukcijas skaidrību, kļūst daļējas, piesātinātas ar sīkām detaļām. Figūrveida griešanas elementi, starp kuriem īpaši izplatīti ir Sirinas putna un stilizēto lauvu motīvi, iegūst kontūru sarežģītību, it kā izšķīstot ornamentālās "mežģīnēs". "Paklāja" efekts tiek radīts, pateicoties izgrebta dekora saplacinātam, taisnstūrveida reljefam, kura raksts veido asus gaismas un ēnu kontrastus.
Šīs iezīmes skaidri parāda divi ievērojamie logu rāmji no 1880. gadu pirmās puses no Arhitektūras muzeja kolekcijas. Šādus logus sauca par "uguns logiem" vai "bēniņu baumām", un tos izmantoja, lai apgaismotu bēniņus vai darba telpas, kas izvietotas zem dažu māju jumta. Sakarā ar ievērojamo gaismas pieplūdumu caur lielajiem logiem, kas dažreiz atradās nevis vienā, bet vairākās istabas sienās, šādas telpas sauca par "gaismām". Volgas reģionā un dažos citos reģionos ir izveidojies noteikta veida "viegls" apvalks ar raksturīgām konstrukcijas un dekoratīvās apdares iezīmēm. Šādām platēm parasti bija trīsdaļīga forma, kurā vidējais laidums izcēlās divreiz platāks. Korpusa dizains ietvēra savītas kolonnas, kas atdala logu laidumus, un augšējā apdare bija frīzes formā, kas papildināta ar frontonu. Kolonnu skaits varētu svārstīties no četrām līdz astoņām. Frontona centrā tika izveidota dekoratīva ieplaka, kuras vispārējais kontūra pēc formas atgādināja kokoshnik. Platplates pagraba daļa, uz kuras balstās kolonnas, parasti izskatījās kā trīsdaļīgs plaukts, kura vidū bija izcirsts mājas celtniecības datums vai īpašnieka iniciāļi. Dizains tika pakļauts noteiktai proporcionālai kārtībai. Tā, piemēram, kolonnas kapitāla augstums visbiežāk bija viena sestā daļa vai septītā daļa no kolonnas kopējā garuma, un frontona augstums bija vienāds ar trešdaļu no tā platuma [3].
Līdzīgs mansarda logu dekoratīvs dizains šajā periodā bija izplatīts zemnieku dzīvojamo māju apdarē atsevišķos Vladimira provinces reģionos, kā arī Ņižņijnovgorodas provinces dienvidaustrumu apgabalos, jo īpaši Ļiskovska un Kstovska. Šo darbu stilistika, kurai pieder muzeja krājuma priekšmeti, atklāj gravitāciju uz tolaik populārā “krievu stila” māksliniecisko sistēmu, kas dažādoja seno krievu ornamentālo un arhitektūras formu motīvus. Šī stilistiskā afinitāte ir visizteiktākā daudzveidīgajā savīto kolonnu un ķīļveida nišu zīmējumā, kas pārvērsts par mucu formas kokoshniku, cirsts ornamenta asimetrijā un "paklāja" ligatūrā. Figurētie kokgriezumu elementi cieši korelē ar 12. gadsimta Vladimira-Suzdalas arhitektūras pieminekļu baltā akmens kokgriezuma dekoru motīviem. [4]
Muzejā ir interesants piemērs vēlīnai dzīvojamās ēkas cirsts apdares versijai, kas datēta ar 20. gadsimta sākumu. Loga korpusa vainaga daļas cirsts sastāvs frontona formā, kas balstās uz iekavām, var izsekot jaunām koksnes apstrādes tehniskajām metodēm. Papildus iepriekšējiem laikiem raksturīgajām aklo vītņu detaļām griezējs šeit izmanto mehāniski sagrieztus stiprinājumus. Izpildes mehānistiskais raksturs neizbēgami atstāj nospiedumu ornamentālo motīvu stilistikā, kas zaudē zīmēšanas unikālo daudzveidību un "roku darbs" siltumu.
Noslēgumā es vēlos atzīmēt, ka muzeja kolekcijas rīcībā esošie paraugi parāda vairākas interesantas saites un savstarpēju koka kokgriezumu un akmens dekoru ietekmi. Kārtības elementu kā fasāžu dekoratīvās sistēmas sastāvdaļu lomas izpratnes oriģinalitāte izpaudās klasicisma motīvu organiskā iekļaušanā esošajā lauku arhitektūras arhitektonikā un tās dekoratīvajā apdarē. Gleznainā un saldā "kuģu grebšanas" plastika, izsmalcinātā grafika un neizsmeļamā krievu tautas kokgriezumu ornamentu daudzveidība piešķir jaunu dzīvi vēsturisma un modernisma perioda arhitektu autoru projektos. [1] Zemnieku mājas tipoloģijas un dizaina detalizēta analīze saistībā ar ārējo cirsts dekoru: Krasovsky M. V. Koka arhitektūra. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Par “faraonu” motīva izcelsmi un tā māksliniecisko interpretāciju 19. gadsimta krievu grebtajā dekorā skat. It īpaši: I. M. Bibikova. Monumentāls un dekoratīvs kokgriezums // krievu dekoratīvā māksla. T. 3. XIX - XX gadsimta sākums. M., 1965. S. 196; Faraoni // Mitoloģiskā vārdnīca. Č. ed. ĒST. Meletinskis. M., 1990. Belova O. V. Faraoni // slāvu mitoloģija. Enciklopēdiska vārdnīca. M, 2002.
[3] Gaismas staru platjoslu raksturīgās proporcionālās kārtības analīze: Soboļevs N. N. Krievu tautas kokgriezums. M., 2000. S. 110.
[4] Pētnieki atzīmē ciešo saistību ar 19. gadsimta krievu koka arhitektūrā tik populāriem cirsts dekoru motīviem kā lauvu ar plaukstošām astēm un Sirīnas putnu attēli ar Vladimira Dmitrijevska katedrāles balto akmens reljefu ikonogrāfiju, kā arī Jurģa-Polska Sv. Jura katedrāle: Soboļevs NN Krievu tautas kokgriezums. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Monumentāls un dekoratīvs kokgriezums // krievu dekoratīvā māksla. T. 3. M., 1965. S. 187.