Materiāls ir daļa no tekstu sērijas par Viskrievijas 1896. gada izstādes paviljonu konstrukcijām, kas atklāti Strelkā Ņižņijnovgorodā. Mēs arī publicējām materiālus par Strelkas pilsētplānošanas nozīmi un ārvalstu pieredzi šādu arhitektūras pieminekļu izmantošanā.
Ir vispāratzīts, ka visi Ņižņijnovgorodas arhitektūras pieminekļi jau sen ir zināmi. Izrādījās, ka ne visi. Nesen Strelkā tika atklātas unikālas, īpaši vērtīgas metāla konstrukcijas. Tās ir brīnumainā kārtā saglabājušās paviljonu daļas, kas bija daļa no 16. Viskrievijas rūpniecības un mākslas izstādes galvenās ēkas, kas notika Ņižņijnovgorodā 1896. gada vasarā. 2016. gadā mēs svinēsim 120 gadu jubileju. Šīs struktūras tika izveidotas piecpadsmit gadus agrāk, un tās bija paredzētas arī galvenajai ēkai, bet iepriekšējā, 15. Visu Krievijas rūpniecības un mākslas izstāde, kas notika Maskavā 1882. gadā. Tās tika ražotas Sanktpēterburgas metāla rūpnīcā.
Pie galvenās ēkas projekta strādāja slaveni krievu arhitekti un inženieri. Tādējādi ēkas vispārējais plāns un tā fasāžu projekti tika veikti, piedaloties izcilajam arhitektam A. I. Rezanovs. K. A. Tona līdzgaitnieks viņš Maskavā uzcēla Pestītāja Kristus katedrāli. Tas ir nesaraujami saistīts ar Ņižņijnovgorodas zemi - saskaņā ar A. I. Rezanova, tika uzcelta Serafima-Diveevska klostera Trīsvienības katedrāle. Galvenās ēkas metāla balsta rāmi izstrādāja dizaineri G. E. Paukers un I. A. Višnegradskis Interesanti, ka abi kļuva par Krievijas ministriem: Paukers kļuva par dzelzceļa ministru, un Višnegradskis par finanšu ministru. Galvenās ēkas galīgo dizainu un darba rasējumus veica arhitekti A. G. Vēbers un A. S. Kaminsky, viņi arī uzraudzīja šīs konstrukcijas būvniecību. Un atkal paveras saikne ar Ņižņijnovgorodas zemi - A. S. radošajā sarakstā Kaminskis ir 1903. gadā Sarovā iesvētītais Sarovas Svētā Serafima templis.
Lai apskatītu Strelkā saglabājušās unikālās struktūras, jums jātiek līdz ostai. Gar Volgu ir divas milzīgas noliktavas. No ārpuses viņos nav nekā pievilcīga - tipiskas glabātavas. Bet, ieejot iekšā, jūs piedzīvosiet gan izbrīnu, gan prieku. Tas ir jāredz. Noliktavas tērauda skelets, tā atbalsta rāmis veido kolonnas rindas. Un tie nav mums pazīstami jaudīgi kanāli un I-sijas. Kolonnas ir cauri, ažūra. Savākti no stūriem un metāla sloksnēm, kuras savieno kniedes, tie atgādina palmu stumbrus, kuru milzīgās lapas, kaut kā acij nemanāmi, pārvēršas par vienādām ažūra arkām un jumta kopnēm. Tiek radīts pārsteidzoša viegluma un harmonijas iespaids. Lai cik dīvaini tas nešķistu, rāmja elementu krustojumi atgādina mežģīnes - mežģīnes, kas austas no tērauda stieņiem. Mēs nekad tādu neesam redzējuši. Strelkas unikālajās konstrukcijās ir iestrādāta aizmirsta vai, pareizāk sakot, nezināma inženierzinātņu kultūra, kas parādījās 19. gadsimta vidū. Un kas ir svarīgi, viņi mums nodod informāciju par liela laiduma metāla konstrukciju veidošanas metodēm.
Izstādes paviljoniem bija nepieciešami lieli laidumi. Labākie inženieri ir tikuši galā ar šo biedējošo uzdevumu. Jauni modeļi bija pieprasīti un tika ātri ieviesti. 19. gadsimts bija izstāžu gadsimts. Nacionāli un visā pasaulē, nozaru un tematiskie, amatniecības un mākslas, tie tika organizēti dažādās valstīs, sekojot viens otram. Krievija šajā procesā tika “iestrādāta”, demonstrējot savus sasniegumus ārzemju izstādēs un organizējot savus. Pirmā krievu izstāde notika 1829. gadā Sanktpēterburgā. Turpmākās notika pārmaiņus divās galvaspilsētās - Sanktpēterburgā un Maskavā, Varšavā darbojās tikai trīs izstādes.
15. Viskrievijas izstāde, proti, tai tika izveidota attiecīgā galvenā ēka, atspoguļoja Krievijas sasniegumus Aleksandra II valdīšanas laikā. Tas notika Maskavā uz laukuma Khodynskoye. Galvenā ēka, kas izgatavota no metāla un stikla, bija tās galvenā atrakcija un kalpoja kā sava veida vizītkarte. Tas stāvēja lauka centrā, dominējot visā izstāžu kompleksā. Tas sastāvēja no astoņiem vienādiem trīs eju paviljoniem, kas sakārtoti līdzīgi zvaigznei un savienoti ar divām koncentriskām ejām. Šī ir milzīga ēka pēc mūsdienu standartiem, un tās izstāžu laukums ir 35 tūkstoši kvadrātmetru. (7 675 kv. Sazh.) Absorbēja 2/3 no visiem eksponātiem. Plānā tam bija milzīga gredzena forma, kas līdzīga spieķam, kura ārējais diametrs bija 298 m, bet iekšējais diametrs bija 170,4 m. Gredzena centrā bija mūzikas paviljons, kurā atradās orķestris. atrodas. Gredzena iekšpusē tika izveidots dārzs.
Racionālā galvenās ēkas arhitektūra savā laikā bija progresīva. Kompozīcijas pamatā bija funkcionāla ideja, kas bija tuvu tai, kas tika realizēta pasaules izstādē Parīzē 1867. gadā. Šī bija pirmā funkcionālisma metožu izmantošanas pieredze Krievijas izstāžu arhitektūras praksē. Neskatoties uz jauno konstruktīvo risinājumu, kas ir projekta pamatā, fasāžu dizainā izpaudās stabilas arhitektūras tradīcijas. Neliels apmetuma krāsots ornaments, kas izgatavots pēc mākslinieka A. K. Malovs, nonāca konfliktā ar jaunā stikla arhitektūras raksturīgo lielā stikla vitrāžas pus ovālu.
Pēc Maskavas izstādes slēgšanas un tā bija atvērta tikai 1882. gada vasarā, galvenā ēka palika Khodynskoye laukā. Laiku pa laikam to izmantoja dažādām izstādēm. Lielākais notikums bija Francijas tirdzniecības un rūpniecības izstāde, kas tika atklāta 1891. gadā un kas kļuva par pirmo ārzemju izstādi Krievijā.
Ir pagājuši desmit gadi kopš Viskrievijas izstādes Maskavā. Ir pienācis laiks atkal atskatīties uz valsts šķērsoto ceļu un "parādīt pasaulei jaunā imperatora vadībā gūtos lielos krievu radošuma un darba panākumus". Aleksandrs III, vēloties pēc finanšu ministra S. Ju ieteikuma parādīt Krievijas rūpniecības, lauksaimniecības un tirdzniecības izaugsmi un spēku, kā arī parādīt zinātnes un kultūras sasniegumus, izstādes norises vietu. Vite izvēlējās Ņižņijnovgorodu - "par godu Ņižņijnovgorodas pilsoņu krāšņās kalpošanas dienu piemiņai un ņemot vērā pilsētas komerciālo nozīmi". “Volgas reģiona skaistumam, pilsētai, kas slavena ar savu vēsturisko pagātni, atkal ir paredzēts piesaistīt visas Krievijas uzmanību. Militārie vienības tajā nesapulcējas, lai pilsoniskā drosme uzstādītie ieroču varoņi un milicijas baneri netiktu plandīti, kā vecos laikos: tagad zem tā Kremļa kaujas notiek klusa un mierīga rūpniecības triumfa ", - ar šiem vārdiem sākās viens no Ņižņijnovgorodas izstādes ceļvežiem.
1893. gada 13. augustā pilsētā ieradās Krievijas finanšu ministrs Sergejs Julijevičs Vitte, lai 1896. gada vasarā Nižņijnovgorodas iedzīvotājiem un godīgiem tirgotājiem paziņotu par Viskrievijas izstādes atklāšanu Ņižņijnovgorodas apgabalā. imperatora Aleksandra III "augstākā griba". Viņš sevi sauca par karaļa sūtni. Šo dienu - 13. augustu - var uzskatīt par sagatavošanās darbu sākumu. Pats Vitte vadībā tika izveidota Īpaša komisija. Viņš arī to vadīja. Valdība uzņēmās visas izstādes organizēšanas izmaksas: pēc provizoriskas aplēses tās bija 4 321 200 rubļu, kas tajā laikā bija daudz naudas.
Kopš tā laika Ņižņijnovgoroda ir kļuvusi par gandrīz vissvarīgāko Krievijas pilsētu, universālās pievilcības centru. Un viņi sāka šeit būvēties tā, kā pienākas galvaspilsētās - majestātiski un pamatoti. Tieši izstādei Ņižņijnovgorodas pilsoņi saņēma lielisku pilsētas teātri un rajona tiesas ēku Lielajā Pokrovkā, un Volgas krastos tika uzcelta jauna birža. Gatavojoties izstādei, pilsēta sevi apliecināja, virzot uz augšu savu ēku kupolus, teltis un smailes.1896. gadā pat izauga senais Dmitrova tornis: pēc Sanktpēterburgas arhitekta N. V. Sultanovs, viņi to uzcēla, pievienojot telti ar vieglu laternu. Pateicoties rekonstrukcijai, torņa iekšpusē ir izrādījusies liela trīs augstumu zāle ar balkoniem; kur atrodas Kunsthistorisches muzejs.
Atklājot izstādi, Ņižņijnovgorodā parādījās arī tramvajs, pirmais Krievijā. 1896. gadā pretī pontonu tiltam pāri Okai tika uzbūvēta Ņižņijnovgorodas tramvaja elektrostacija. Pilsētas iegāžu saraksts tika papildināts ar diviem liftiem-liftiem: Pokhvalinsky un Kremlin.
Nākamās izstādes rīkošanai tika izvēlēta brīva vieta Kanavino, šodien tās vietā ir 1. maija parks ar apkārtējiem dzīvojamiem kvartāliem. Ņižņijnovgorodas izstāde tās teritorijā (vairāk nekā 80 hektāru) pārsniedza pasaules izstādi Parīzē 1889. gadā un bija trīs reizes lielāka nekā iepriekšējā Viskrievijas izstāde Maskavā.
Izstādes paviljonu projektēšanai un būvniecībai tika uzaicināti labākie Krievijas inženieri, arhitekti un mākslinieki. Ņemiet vērā, ka saskaņā ar izstādes nolikumu nav ārvalstu speciālistu - tikai mūsu pašu, pašmāju. Mēs varam teikt, ka šeit tika atspoguļota visa gadsimta beigu krievu arhitektūra ar tās stiliem un virzieniem. Kopumā izstādē tika uzbūvēti 55 tā sauktie "valsts" paviljoni un 117 privātie paviljoni. Visi tie tika uzcelti fantastiskā periodā un pēc mūsdienu standartiem - mazāk nekā divās būvniecības sezonās.
Izstāžu paviljoni tika uzbūvēti no nulles, izņemot vienu - Galveno ēku. Tas nebija vienīgais, kas nebija jauns, tas "darbojās" iepriekšējās 15. Viskrievijas izstādē. Lai ietaupītu naudu, un tas sasniedza 300 tūkstošus rubļu, mēs uzskatījām par lietderīgu demontēt šo milzīgo ēku ar metāla rāmi, kuras kopējais svars ir 115 tūkstoši pūdu (1840 tonnas), transportēt to uz Ņižņijnovgorodu un salikt šeit. Viskrievijas izstādes Nižnijā ieklāšana notika 1894. gada 16. maijā. Tā paša gada maijā galveno ēku sāka demontēt Maskavā. Visus demontāžas darbus, kā arī turpmāko montāžu Ņižņijnovgorodā veica Sanktpēterburgas metāla rūpnīca, tā pati, kas ražoja šīs konstrukcijas konstrukcijas. Demontāžu Maskavā uzraudzīja arhitekts, akadēmiķis F. O. Bogdanovičs, un asambleju Ņižnijā vadīja arhitekts F. O. Staneks, starp citu, viņš divas reizes salika galveno ēku, Maskavā un Ņižņijā. “Ēkas demontāža Maskavā, tās nolikšana, pārvadāšana, izkraušana uz vietas, visu salikšana prasīja darbu, kura lielumu var spriest pēc ēkas apjoma. Ar rūpīgu ēkas starpsienu, kas Maskavā stāvēja vairāk nekā desmit gadus, līdz 2% no metāla materiāla bija jāizmet. Bija vajadzīgi arī diezgan ievērojami izdevumi, lai izveidotu jaunu pamatu Ņižņijnovgorodā un vecās jumta saites aizstātu ar jaunām; bet tomēr, pateicoties gatavajam materiālam, mums izdevās ietaupīt līdz 300 tūkstošiem rubļu šai ēkai,”- tas ir citāts no vienas izstādes publikācijas.
Tika nolemts ēkas arhitektonisko stilu, ieskaitot tā fasāžu dizainu, atstāt tajā pašā, Maskavas formā, t.i. kā arhitekti A. I. Rezanovs, Kaminskis un Vēbers. Atbalsta rāmis gandrīz pilnībā tika saglabāts, tikai galvenā ieeja ēkā, un šis paviljons no izstādes galvenās ieejas puses tika pacelts gandrīz par trim metriem (10 pēdām), padarot to pievilcīgāku mākslinieciskajā ziņā. Tās fasādi atjaunoja arhitekts profesors A. N. Pomerancevs (izstādē Ņižnijā pēc viņa projekta tika uzbūvēti Carskoje un Centrālāzijas paviljoni, kā arī Mākslas departamenta ēka).
Ņižņijnovgorodā galvenā ēkas sākotnējā funkcija ir pilnībā saglabāta. Tās astoņos radiāli izvietotos paviljonos atrodas šādu departamentu eksponāti: Kalnrūpniecība, šķiedru izstrādājumi, mākslas un rūpniecības, rūpnīcas izstrādājumi, rūpnīca un amatniecība. Gredzena iekšpusē, tāpat kā Maskavā, bija dārzs, centrā - Mūzikas paviljons. Visas izstādes svinības, tās atklāšana un aizvēršana notika šajā dārzā. Šeit bija Krievijas imperators un ķeizariene, S. Ju. Witte un citi augstie darbinieki šeit tika svinīgi lūgti. Šajā dārzā publika pulcējās uz muzikāliem koncertiem.
Šeit ir galvenās ēkas aculiecinieku apraksts. “Skatītājam ārpus viņa nav iespējas spriest par viņu visā integritātē; to novērš ēkas skaitlis, kas izbēg no acs pa visu bezgalīgo apļveida līniju. Augšējais skats no attāluma arī ir nepilnīgs apļveida figūras perspektīvas dēļ. Kur skatītājs apstājas, staigājot pa ēku, viņš redz sev priekšā tikai vienu no astoņām paviljona fasādēm un blakus esošajām sienām, kas atstāj apli. Kopējais iespaids pilnībā tiek iegūts tikai, aplūkojot ēku no iekšējā apaļā pagalma. Šeit acs secīgi pāriet no viena paviljona uz otru gar visu dārza apli. Visi astoņi galvenās ēkas paviljoni pēc izmēra, formas un apdares ir tieši vienādi. Viņu fasādes ir graciozi raibas, pārklātas ar veselu ornamentu rakstu. Viss pagalms ir gandrīz ciets zāliena paklājs, kas pārklāts ar puķu dobēm. Netālu no mūzikas paviljona, kas lieliski izvietots akustikā, atrodas milzīgs zāliena-ziedu plato; pats paviljons ir nedaudz pacelts un to ieskauj solu rindas, uz kurām sēž publika …"
Šodien uz Strelkas atrastās konstrukcijas to visu “atceras”. Kā viņi nonāca Strelkas ostā? Uz šo jautājumu mēs centīsimies atbildēt. Atgādināsim, ka Viskrievijas izstāde Ņižnijā bija sezonāla. Pēc slēgšanas tas pazuda kā mirāža. Šodien, iespējams, par to atgādina tikai 1. maija parka dīķis. Visi paviljoni ar metāla rāmi bija saliekami. Pēc izstādes slēgšanas tie tika pārdoti un izkliedēti dažādās Krievijas vietās. Pagaidām nezinām precīzi, taču ir pamats uzskatīt, ka Galvenās ēkas paviljonus iegādājās D. V. Sirotkins. Viņi tika nogādāti Sibīrijas piestātņu teritorijā. Divi no viņiem tur ir izdzīvojuši.
Šie paviljoni klusi stāv ostas teritorijā, kas ir slēgta apmeklētājiem. Viņi nepiesaista uzmanību, neizraisa interesi. Noliktavas un noliktavas. Tos var nojaukt, atbrīvojot vietu arhitektu iztēlei. Un no šāda lēmuma neviens nebūtu sašūpojies, ja arhitektūras kritiķe Marina Ignatuško nebūtu organizējusi šo noliktavu pārbaudi, ko veica arhitektu grupa. Var iedomāties ikviena prieku, ieraugot unikālo dizainu. Visi vienbalsīgi vērtēja: “tas ir tērauda mežģīnes!”. Kāds sāka izteikt idejas, kā saglabāt noliktavu nesošos rāmjus, ieejot tajos "jaunu dzīvību". Visi bija vienisprātis par ideju, ka konstrukcijas ir “jāatver”, izmantojot viegli caurspīdīgus žogus.
Jau nākamajā dienā internetā parādījās skaistas fotogrāfijas, ko veidojusi arhitekte Nadežda Šema. Un tad sensācija: arhitekts Deniss Plekhanovs izdarīja atklājumu. Viņš ne tikai ieteica Strelkas ostā saglabāt 1896. gada Viskrievijas rūpniecības un mākslas izstādes galvenās ēkas paviljonu konstrukcijas, bet viņš to profesionāli pierādīja un pierādīja to autentiskumu. Šī raksta pamatā bija arhitekta atklājums, kas kļuva par ievērojamu notikumu Krievijas mērogā. Simboliski, ka Strelkas konstrukcijas "atvērās" Ņižņijnovgorodas izstādes gadadienai - tās 120. gadadienai. 1896. gada Viskrievijas rūpniecības un mākslas izstāde bija pēdējā Krievijas pirmsrevolūcijas vēsturē un saņēma oficiālo nosaukumu "Lieliski".
Autors ir NNGASU profesors, UNESCO priekšsēdētājs.
