Mēs jau esam runājuši par Literator dzīvojamā kompleksa projektu Hamovņikos: Sergejs Kiseļevs un partneri to izstrādāja pēc Hals-Development pasūtījuma vecās alus darītavas vietā Rossolimo un Lev Tolstoy ielu krustojumā. Vieta ir diezgan plaša Maskavas centram - apmēram divi hektāri, bet tā ir padziļināta pagalmu telpā un gandrīz visās pusēs to ieskauj saglabājušās ēkas: viena rūpnīcas ēka, vecākā, zema un ar cauruli, atdala kompleksu no Ļeva Tolstoja muzeja parka; otra ir 19. gadsimta beigu trīsstāvu ēka, kas izstiepta gar lieliskā rakstnieka vārdā nosaukto ielu; trešais - Dzērienu institūts, kas uzcelts septiņdesmito gadu beigās un kopš tā laika ir diezgan noplucis, veido Rossolimo ielas līniju. Jauna elitārā dzīvojamā kompleksa parādīšanās aiz šiem raibajiem spārniem ir gandrīz nemanāma: uz sarkanās līnijas tas izpaužas tikai divās mazās ēkās, kas glīti iebūvētas pilsētas auduma asarās.
Pēc projekta galvenā arhitekta Alekseja Medvedeva teiktā, autoru divi galvenie uzdevumi bija: maksimāli izmantojamai platībai ierīkot robežas - un šeit, blakus Tolstoja īpašumam, tās ir diezgan stingras - un "izvairīties no vulgaritātes" iedvesmojoties no tās pašas elites centrālās atrašanās vietas un muzeja tuvuma. Patiešām, projekta arhitektūra ir ģeometriska un detaļās ierobežota. Tikmēr attīstītājs nekustamā īpašuma vietnē to joprojām sauc par “moderno klasiku”. Ar ko daudzos aspektos var vienoties: komplekss, kaut arī nepiemin vēsturisko dekoru, pievienojas akmens ķieģeļu virzienam, kas nonāca Maskavā no Berlīnes un pēdējo desmit līdz piecpadsmit gadu laikā ir kļuvis par vispāratzītu ideālu cezura uzbūvei vēsturisko rajonu. Šādās ēkās parasti tiek apvienots apšuvums, kas izgatavots no juras laika kaļķakmens, kas ir iemīļots 2000. gadu pilsētas arhitektūrā, ar dažāda veida neparastiem ķieģeļiem, un, ja juras akmens var būt parasts un spēlēt fona lomu, tad ķieģelis bieži nosaka identitāti ēkas krāsa: tā ir melna, pelēka vai raupja, pēc tam reljefa. "Literator" ēkās viss ir tieši tā: arhitekti apzināti izvēlējās nevis brūnu ķieģeļu, pie kura Maskava pieradināja jau 2000. gadu beigās, bet gan bagātīgi sarkanu. Rezultātā iegūtā krāsa joprojām ir brūngana, bet diezgan gleznaina un iekrīt ielas paletē, ko veidoja 19. gadsimta beigu rūpnīcu ēkas.
Turklāt visinteresantākie literatora arhitektūras sižeti ir balstīti uz ķieģeļu apšuvuma variācijām. Ķieģelis ir raupjš, tajā skaidri redzams smilšu piejaukums un māla "mīklas" krokas, mūra ir vienmērīgi atšķaidīta ar sadedzinātām purpursarkanām plankumiem, kas, tāpat kā visi iepriekš minētie, ir veidoti tā, lai siena būtu līdzīga vēsturiskajai. Bet autori neaprobežojas tikai ar moderno retro ķieģeļu pamatkomplektu.
Tā kā komplekss ir ierakstīts - vai, kā saka arhitekti, burtiski iespiests pagalmu telpā, tajā pilnīgi nav jebkura tradicionālisma arhitektūras galvenā lepnuma: priekšējās fasādes. Pat ja es gribētu, viņam (gandrīz) nebija vietas. Bet, tā kā viens no mērķiem bija palikt mūsdienu tēlainības ietvaros, lepna reprezentatīvās kompozīcijas vietā komplekss atveras uz ielas ar vairākām piebraucamām ceļiem un divām ļoti mazām ēkām. Viena no tām, kas vērsta pret Stroganova biroju centru, ir minimālistiski vienkārša: to atdzīvina tikai reti sastopami bālganu ķieģeļu ieliktņi, kas līdzīgi saules staru atspīdumam (to virsmu berzē ar kaut ko vieglu). Gaismas ķieģeļu triecieni, kas atgādina pavasara sauli, ir sastopami arī uz iekšējām ēkām.
Otra ēka no tiem, kas vērsti pret ielu, ir stūra ēka "A", tā uzņemas galvenā akcenta lomu, jo tā ir visinteresantākā. Ēka ir vērsta uz Tolstoja un Rossolimo ielu krustojumu, kas ir plaša un tik tikko dekorēta, un jaunā ēka ir jutīga pret tās nepabeigto pilsētvides darbu. Tās stūra fasāde pagriežas parabolā, bet forma nav apaļa, bet slīpēta, turklāt ķieģeļi nemaina virzienu, sekojot sienu plaknēm: tie vispirms ir kautrīgi un pēc tam ierindoti "zāģī". rāda plašas plaknes un stūrus, dodot mājienu, ka tie nebūt nav plakani vērsti transom un pat ne stieņi, bet cēls cokols. Kas, protams, ir ilūzija: teksturētajai daļai tika izmantots īpašs ķieģelis, bet citās vietās - šķērsstienis.
Tātad, kur sienas ir slīpas, ķieģelis seko nevis to plaknei, bet gan stūriem. Šādi citas kolonnas izskatās nolaistā muižā - bet tur apmetums aizlidoja, bet šeit tas bija paredzēts. Patiesībā arhitekti stūra ēkā veica operāciju, ko var saukt par fasādes dekonstrukciju: viņi fasādi atstāja tīši nepabeigtu, it kā tā, tāpat kā daudzas itāļu baznīcas - piemēram, San Lorenzo Florencē - to nedarīja pagaidiet apšuvumu. Tēmu uzņem plānas baltā akmens logu rāmju kastes, kas monolīti tiek ievietotas brīvajā ķieģeļu biezumā, piemēram, gaidīšanas apšuvums un rotājumi. Bet nē. Tieši tā viņš ir domāts bez ādas.
Ķieģeļu kulšana - pilnīgs pretstats priekšējai fasādei - praktiski kļūst par Literatora arhitektūras manifestu. Šī ir fasādes zīme, kas izpildīta ar lielu daļu nelikumības, bez mākslinieciskuma. B korpusa dienvidu galā, kas vērsts pret rotaļu laukumu un veco alus darītavu, turpinās nepabeigtības tēma: šeit siena tiek atrisināta mīksti ievilktas punkcijas veidā, kas nozīmē arī pārtraukumu, mūra nojaukšanu. Šī tekstūra parādās vēl vairākos galos, jau apzīmējot iekšējās "atstarpes" starp ķermeņiem; svītras atkārto ķieģeļu režģu plankumi - arī vides detaļa, kas aizgūta no kaimiņu acu slimību pētniecības institūta žoga (žogs nav izslēgts, ka tos vēlāk nojauks, un atstarotais motīvs paliks).
Ansambļa piestiprināto, uz āru vērsto daļu nepilnīgums izskatās kā deklaratīvs žests, kas saistīts ar kompleksa vietas izpratni pilsētā: tā radniecību un vienlaikus svešumu pret apgūstamo telpu. Ēkas ir klaidoņi, it kā tās būtu kaut kur izgrieztas un atvestas uz šejieni, un tur būtu lūžņi. Tomēr ziņojums ir šifrēts: ja jūs vienkārši slīdat, ejot garām, bez vilcināšanās varat baudīt gaismas un ēnas spēli uz neparastas ķieģeļu faktūras.
Neskatoties uz to, komplekss galvenokārt ir elitārs mājoklis, tajā ir arī penthausi ar terasēm uz jumtiem un divstāvu dzīvokļi. Kontekstuālās nozīmes smalkumi viņam nav galvenais, un iekšpusē, kur vājina pilsētu ierobežojumi, ēkas kļūst manāmi lielākas, garākas, stingrākas un respektablākas. Baltā akmens un ķieģeļu tilpumi mainās un izaug viens otrā, veidojot vai nu projekcijas, vai ieplakas, ko atdzīvina dziļu lodžiju grupas un caurspīdīgu balkonu rindas. Garās ēkas "B" sija stiepjas gar iekšējās ielas sarkano līniju paralēli Lauva Tolstoja ielai. Tās fasāde, ko atdzīvināja asimetriskas projekcijas, ir skaidri redzama ēkas spraugās, un tai ir arī reprezentatīva loma - savā veidā, sākot no otrās rindas. Garā māja atdalās no garāmgājējiem un iešanu pagalmu telpā ar trim īsām šķērsvirziena ēkām, kuru pirmos stāvus sagriež augsto eju komplekts uz garām "kājām", kas skaidri redzams no Rossolimo ielas. Arhitekti saka, ka aizmugurē bija vieglāk ievietot otru garu ķermeni; bet viņi gāja citu ceļu, sagraujot pagalmus un caur tiem izstiepjot nevis materiālu, bet gan telpisko asi. Iekšpusē nevar iekļūt: apsardze rūpīgi vēro elites kompleksa nākotnes iedzīvotāju mieru, jūs varat staigāt tikai pa ielu gar ēku "B".
Kompleksa iekšpusē esošajā arhitektūrā nav arī dekonstrukcijas pieskāriena, kas atdzīvina akmens un ķieģeļu masu. Pirmkārt, logi ķieģeļu sienās ir ierāmēti ar plāniem baltakmens rāmjiem, kas nemaz nemēdz saplūst ar plakni, bet izskatās kā masīvā ievietota akmens plātņu "kaste" ar to pašu plātni. palodze. Otrkārt, ķieģeļu masīvus sagriež vai nu platas akmens sloksnes, vai plānas režģa reljefa līnijas, kas apakšējā stāvā pārvēršas par lielu ķieģeļu pildītu režģi, izraisot asociāciju spēli - it kā logi vai pat Korbusse "kājas" no mājas”tika mūrēti. Vārdu sakot, pēdējo gadu akmens ķieģeļu stils šajā mājā saplūst ar agrākajām, deviņdesmitajos gados neizmantotajām variācijām par modernisma dekonstrukcijas tēmām, triecieniem, lai atvieglotu akmens apjomus.
SKiP arhitekti izstrādāja arī ieejas vestibilu dizainu - sākotnēji lakonisku, izgatavotu no koka un akmens, bet pēc tam pēc pasūtītāja pieprasījuma autori projektam pievienoja “literāru”, arī ar mēru. Reģistratūra ir rakstīta kursīvā, sienas ir izgatavotas no tāda paša akmens kā fasādes, pārklātas ar gleznaini izkaisītām nišām ar koka rāmjiem, kuru pildījums: ziedi, fotogrāfijas, neatkarīgi no tā - paliek uz apsaimniekošanas uzņēmuma vai iedzīvotāju sirdsapziņas.. Tumšā koka krāsa sasaucas ar logu rāmjiem visā mājā, un krēslu āda uzlabo literāro kvalitāti, kas atgādina kaimiņos esošās Tolstoja muižas mēbeles.
Kultūras kodu cēls lakonisms klientam tomēr šķita par mazu - un institūta kompleksa galā, kas vērsts pret "Literatora" pagalmu, viņi uzgleznoja garīga un patriotiska satura attēlu ar Rusichu sandalēs un vilku.. Daži no elites kompleksa iedzīvotājiem, kā arī arhitekti turpina cerēt, ka darbs tiks noņemts.
Bet, atgriežoties pie kompleksa arhitektūras. Izrādījās, ka tā ir gan lakoniski moderna, gan kontekstuāla. Hamovņiki ir elitāra, bet vēsturiski diskrēta vieta, kas neveidoja neatņemamu un blīvu pilsētas telpu, tāpat kā ievērojama Maskavas daļa, "liels ciems": bija muižas dārzi, koka mājas, pēc tam ķieģeļu rūpnīcas. Viena kamera palika pat no 17. gadsimta Khamovny Dvor; tagad to ieskauj laukumi ar Amerikas kļavu, viltus vēsturiskām mājām un pa diagonāli novietotiem Brežņeva torņiem. "Literatora" ķermeņi glīti izaug par šo nepastāvīgo vidi, nostiprinot to raksturu virzienā uz centru, kompleksa kodolu un "izšķīdinot" malās.
Turklāt pavisam netālu, Tolstoja ielas otrā pusē atrodas Krasnaja Roza rūpnīca, kas rekonstruēta kā biroju centrs, kuru projektējuši citi arhitekti, bet to pašu biroju Sergejs Kiseļevs un partneri: Literatora fasādes nav īpaši pamanāmas, bet tomēr pārklājas ar Morozova biroju ēkas asimetriju, ēku, papildus kontekstuālajam diskursam, savienojumus, kurus varētu saukt par saistītiem - starp vienas un tās pašas darbnīcas dažādiem projektiem. Jā, SKiP ir uzbūvēts Maskavā pietiekami, lai reaģētu arī uz viņu darbiem.
