Piektā ceturkšņa projekts dārza kvartālu Sergeja Skuratova ietvaros 2015. gadā. Divām dzīvojamām ēkām vajadzētu aizņemt teritorijas rietumu stūri starp otro un trešo bloku; Sākotnēji šī vietne bija aptuveni divreiz lielāka, un to bija paredzēts piešķirt biroju ēkām, bet vēlāk, pēc 2008. gada, tika nolemts mainīt funkciju uz dzīvojamo un turklāt nedemolēt ugunsdzēsēju depo mazo ēku., izstiepts gar teritorijas ārējo kontūru. Apbūves vieta ir aptuveni uz pusi samazinājusies un ieguva iegarenu formu. Tagad tas ir mazākais kompleksa ceturksnis, trīs līdz četras reizes mazāks nekā pārējie.
Bet vieta ir ārkārtīgi svarīga pilsētplānošanas ziņā. Patiesībā šī ir galvenā ieeja Sadovye Kvartaly, jo tieši šis rietumu stūris ir vērsts gan uz gājēju taku no metro stacijas Sportivnaya, gan uz pilsētas laukumu - vietu, kas atrodas priekšā Usačevska tirgum. Tagad laukums ir piepildīts ar automašīnām, un tikmēr tipoloģiski tas ir tirdzniecības laukums, sociālās dzīves centrs, un tirgus, kas pārklāts ar buru velvju betona spārnu, arhitektūras ziņā nav tik vienkāršs. Sergejs Skuratovs, koncepcijas autors, koda dizains un vairāk nekā puse Sadovija Kvartalova ēku, savā projektā, pirmkārt, uzsvēra teritorijas nozīmību pilsētplānošanā, tās kā galvenās ieejas lomu jauns komplekss.
Turklāt pat konceptuālā līmenī projektā ietilpa divas diagonālās asis, kas līdzsvaroja viena otru un atdzīvināja kompozīciju, viena ceturtajā ceturksnī - virzīta uz dienvidaustrumiem, otra piektajā - uz dienvidrietumiem. Pirmais devās pie Andreja Savina un biroja "A - B", un šajā vietā parādījās virsbūve, kas pārkāpa daļu no dizaina koda (īpaši par ķieģeļu pārsvaru), līdzīga dažu dzīvsudraba tārpu galvai, bet ārkārtīgi efektīva un oriģināls. Tas pastiprināja Sergeja Skuratova koncepcijai piemītošo Austrumu un Rietumu antitēzi, kuru tās autors īsi izteica dizaina koda līmenī. Tagad austrumos ir dzīvsudraba "galva" - Andreja Savina skulpturālais apjoms, horizontāls, blīvi plūst virzienā, kur "Zelta orda lejup pa Volgu". Savukārt Sergejs Skuratovs uz šo plastisko izaicinājumu atbildēja ar torni, kas atrodas stingri teritorijas rietumu stūrī un piesātināts ar Rietumeiropas asociācijām.
Torni, it īpaši, skatoties no Usačevska tirgus laukuma, es gribētu raksturot kā viduslaiku torro, ietekmīgas ģimenes dzīvojamo torni, kas atrodas uz dažu città - viduslaiku, bet drīzāk itāļu pilsētas - tirgus campo robežas. tas jau sāk sevi cienīt un aizstāvēt. Šādi torņi bija kopīgi laikā no 11. līdz 14. gadsimtam visā bijušajā Romas impērijā, sākot no Spānijas un Florences līdz Mazāzijai. Tieši no viņiem Florence vēlāk devās uz palazzo. Turklāt tur bija tiltu torņi un cietokšņa cietumi, kas bieži bija apaļi un paredzēti arī dzīvošanai pajumtē. Un zvanu torņi - viens no tiem, slavenākais, Piza, Sergejs Skuratovs, runājot par projektu, īpaši piemin, jo arhitekta izgudrotais fasāžu ažūrs patiešām var atgādināt par tā kolonādēm. Pretstatā Andreja Savina plūstošajai “galvai”, Skuratova tornis izskatās kā racionālas vertikāles cietoksnis - sariem ar balstiem, ārpusē rupji ķieģeļu un iekšpusē saulaini baltu, piemēram, Telperiona gaismu. Protams, ja tā tiks īstenota, šī slīpētā metafora apvienotu daudzas nianses un saasinātu nozīmes. Dārza kvartālam būtu divas galvas, viena uz austrumiem, otra uz rietumiem, kas pats par sevi ir ārkārtīgi simbolisks.
"Rietumu torņa" plastmasa ir atturīga, grafiska, līdzsvarota, un tajā pašā laikā tā ir apveltīta ar vairākiem noslēpumiem, kas padarītu tā izskatīšanu aizraujošu: fasādēm būtu nepārtraukti jāmainās kustībā.
Pirmkārt, tas nepavisam nav apaļš tornis, bet īss paralēlskaldnis ar izteikti apļveida noapaļotu galu. Šķiet, ka tas ir cilindrs tikai no stingri frontāla stāvokļa. Pretējais gals, vērsts pret kompleksa centru, ir sagriezts taisnā līnijā, bet to izceļ iespaidīga konsole: tā pieci apakšējie stāvi ir izcirsti vairāku metru dziļumā. Jo šī apjoma daļa ir noēnota un tajā nav jēgas taisīt dzīvokļus, - skaidro arhitekts.
Noapaļotās daļas fasādes un tai sekojošās sānu sienas ir diezgan ķieģeļu. Drīzāk - tāpēc, ka ar ķieģeļiem (augstas kvalitātes klinkers Gent no Hagemaster, ar nelielu toņu stiepšanos un raupjumu) bija paredzēts segt tikai ārējās virsmas. Visiem biezumiem un plašajām nogāzēm jābūt spilgti baltām un pat nedaudz dzirkstošām tumsā - no Stoneglass "akmens un stikla saplūšanas". Šķiet, ka uz slīpām malām, tāpat kā uz ābola griezuma, mēs redzam vārošu baltu sienu iekšējo materiālu, ka tas iekšpusē ir balts. Kas, protams, nav pilnīgi taisnība: visas betona sienas ir vienāda biezuma, bet tām ir piestiprinātas dobas kastes, veidojot arhitektūras reljefu: noapaļotās "torņa" daļas sienas vairāk izvirzās uz priekšu un izskatās noasinātas slīpumu dēļ. un, pārejot uz sānu sienām, tie pamazām zaudē biezumu un kļūst platāki. Skatoties no dienvidiem, tornis šķitīs ķieģelis, un, ejot pa Usachevskaya ielu uz ziemeļiem, fasādes tonis vienmērīgi mainīsies kā gradients - no terakotas uz baltu un pēc tam atkal uz terakotu, piemēram, pusatvērtā grāmata. Turklāt pārvietošanās gradients kalpo kā pāreja - krāsains "tilts" starp ķieģeļu ēku dienvidos un trešā korpusa gaišajām fasādēm ziemeļos. Plānā tie izskatās kā traktora kāpurķēde vai ripzāģis, jo slīpumi ir asimetriski un izvietoti tikai ziemeļu pusē. Lieki piebilst, ka reljefa balsti-balsti stiprina dzimtcilvēku apvienības, neradot ne miņas no literālisma. Ar mājienu dotās vēsturiskās asociācijas stiprina arī tas, ka aklo zonu ap torni nedaudz padziļina, novirzot novērotāju uz Novgorodas baznīcu piemiņu kultūras slāņa bļodā, kuru arheologi ap tām izņēmuši - tas pats tehnika Sergejs Skuratovs izmantoja, lai uzlabotu ēkas konteksta izjūtu
Mākslas nams Tessinsky Lane.
Papildus figurālajai nozīmei "balstu" nogāzes ir praktiskas: no iekšpuses tās atklāj dzīvokļiem maksimālo skatu uz Novodevičas klosteri un Vorobjovija Goriju, tverot maksimālos vakara saules starus - kas faktiski nosaka aprēķināto plakņu virzienu. Tomēr smalkumi nebeidzas ar biezumu un virzienu skaitli: logi arī pastāvīgi izplešas no apakšas uz augšu, un piestātnes šauras, vizuāli atvieglojot apjomu un spēlējot ar perspektīvu.
Pretējā gala konsolē tiek izstrādāta noteikta tēma: tā ir vertikāli sagriezta, pilnībā stikla un ierāmēta ar plānu baltu rāmi - "TV". Tas apstiprina novērotāja sākotnējo pārliecību, ka mājas sienas iekšpusē ir baltas, bet tajā pašā laikā tas, šķiet, demonstrē arī apvalka tukšumu, sarunā ar skatītāju apzīmējot zināmu teatralitāti, metaforas skatuves būtību. Turklāt vitrāžas logs neatstāj šaubas par Sergeja Skuratova arhitektūras imanento modernitāti, kas ir svarīga tās autoram, ar visu viņa mīlestību pret dialogu, kontekstu un “literatūru”.
Pirmais dominējošais tornis ir veidots augstāk nekā tas, kas ierakstīts Dārza kvartālu dizaina kodā - septiņpadsmit stāvi. Otrais tornis stingri ievēro noteikumus, šeit ir divpadsmit stāvi. Tas stiepjas gar bulvāri, kas turpinās no Sportivnaja stacijas, un atdala piekto bloku no otrā. Otrā torņa arhitektūra sasaucas ar galveno kaimiņu, taču tā ir nedaudz atturīgāka. Tomēr gala plaknes ir pārklātas ar uzbrucējam līdzīgu kažoku, kas izgatavots no izteikti izvirzītiem ķieģeļiem, kas sakārtoti šaha dēļā, kas padara chiaroscuro īpaši faktūru. Logu nogāzes ir ķieģeļu un gludas, to mūrī pat bija paredzēts izkaisīt noteiktu daudzumu glancētu mirdzumu, piemēram, lureksa pavedienus, ieliktņus. Reljefa virsma ir atvērta videi un tēlaini, jo siena, šķiet, ir higroskopiska, poraina; un attiecībā uz nozīmi, tā kā viss, kas izskatās kā uzbrucējs, acij stāsta, ka vai nu kaut kas ir norauts no sienas, vai arī tas gaida pagarinājumu. Tādējādi torņa gali "stiepjas" uz sāniem, cenšoties izaugt par ēku vispārējo apaļo deju; savukārt logu nogāzes sevi apzīmē kā formas tukšumus. Otrā torņa pagarinātās sienas ir stikla "televizori", un, skatoties no "Sportivnaja", tas skan kā milzu portāls. Ja jūs domājat nedaudz vairāk, tad Sergeja Skuratova projektā piektajā ceturksnī jūs varat redzēt pilsētas vārtu kontūru un torni pie tiem, kas "literārajā" nozīmē ir diezgan loģiski galvenajai ieejai kompleksā.
Abas ēkas ir novietotas uz stilobāta, kura augstums palielinās līdz diviem stāviem, kad Dārza kvartāla reljefs samazinās līdz teritorijas centrālajai daļai, kur, kā jūs zināt, ir dīķis. Stilobāta fasādes, kas vērstas galvenokārt uz kompleksa iekšējo daļu, ir tādas pašas kā torņu vitrāžas daļas: stikls ar nelielu griezumu ar baltām vertikālām lamellām. Dienviddaļā un gar bulvāri stilobātā bija paredzēts bērnudārzs ar pastaigu zonu uz jumta, pa kuru cilvēki dosies mājās no metro; Ir arī uzbrauktuve iebraukšanai autostāvvietā, atdalīta ar kāpšanas augu sienu. Veikaliem, kafejnīcām un citām "sabiedriskām funkcijām" bija jāatrodas gar ziemeļu fasādi, pārveidojot otrā, trīsstūrveida bulvāra dziļo piltuvi par pilsētas laukumu - pretī pandanizētu tirgus laukumu, kas, iespējams, arī kādreiz gaidīs savu urbānismu.
Trīsstūrveida laukumam, pēc Sergeja Skuratova taisnīgā apgalvojuma, bija paredzēts "ievilkt" garāmgājējus daudzsološi šaurās publiskās telpas piltuvē. Intrigu sarežģī divlīmeņi: kā jau minēts, ir jūtams visa dzīvojamā kompleksa pārveidotais reljefs, vietām - divus stāvus uz leju līdz dīķim tās teritorijas centrā. Piektā bloka vietā kritums ir ļoti pamanāms, tāpēc stylobate ir aprīkots ar rampām un gājēju tiltiem, kas to savieno ar otro un trešo bloku, vismaz, lai ērti varētu vadīt bērnus uz skolu. Kopumā eņģu tilti ir dārza kvartāla preču zīme, tie šeit ir visur. Vairāki kāpņu lidojumi, kas ved uz stilobāta apakšējo līmeni, parādās arī pa trīsstūra laukumu un tā pēdējā sašaurinātajā daļā. Ieejas veikalos tiek nodrošinātas gan pirmajā, gan otrajā stāvā - trīsstūra bulvāra telpa izrādās sarežģīta, tās daļas reljefa atšķirību interpretē dažādi.
Kā redzat, projekts var izturēt uzmanību dažādos līmeņos - sākot ar aizraujošu gājēju telpu daudzveidīgu izvietojumu un dažādām funkcijām zemākajos līmeņos līdz fasāžu, plastisko akcentu un semantiskās jēdziena “literārā” daļas detalizēšanai. Sergejs Skuratovs piekto ceturksni daudzējādā ziņā padarīja par galveno ieeju dzīvojamā kompleksā, kas jau astoņus gadus tiek teikts kā piemērs jaunai Maskavas pieejai pilsētas telpai un arhitektūras risinājumiem luksusa mājokļos. Tikmēr, strādājot pie koncepcijas brīdī, kas tuvu noslēgumam, pēkšņi izrādījās, ka projekts piedalās konkursā ar vienu un to pašu konkurentu. Turklāt klients (Inteko uzņēmums) deva priekšroku cita uzņēmuma koncepcijai. Tātad, acīmredzot, aprakstītais projekts netiks īstenots, kas ir skumji, jo tas var kļūt ne tikai par loģisku autora plāna pabeigšanu, bet arī par veiksmīgu pilsētplānošanas akcentu, kas spēj izrotāt daļu elitārā Maskavas apgabala Hamovņiki..
