Decembrī mēs publicējām Annas Bronovickajas recenziju par trim Olgas Kazakovas rakstiem par padomju arhitektūru atkušņa sākumā. Viens no galvenajiem tekstā lietotajiem terminiem - "padomju pēckara modernisms" - izraisīja vēsturnieka un arhitekta Feliksa Novikova kritisku atbildi. Neslēpjamies no terminoloģiskā strīda: mēs publicējam piezīmi, kurā kritizēts šis jēdziens un Annas Bronovickajas atbilde.
Felikss Novikovs
Mēs tam nepiekritām
Annas Bronovickajas pārskata "Trīs raksti par modernismu", kas publicēts archi.ru 2014. gada 25. decembrī, pirmajā rindkopā ir viena rindiņa, kas mani mulsināja, un es to šeit citēšu, mainot pirmā vārda reģistru: "… parādība, par kuru mēs tikko vienojāmies saukt padomju pēckara modernismu." No nākamā teksta nav skaidrs, kad un ar ko šī vienošanās tika panākta, un cik plašs to piekritēju loks. Howbeit, bet vārdu pēckara šajā kontekstā tas ir absolūti nepieņemami, jo tas ir antivēsturisks.
Pirmā pēckara desmitgade no Uzvaras gada līdz 1954. gada beigām bija nedzirdīgs staļiniskais laiks ar gaisā pieņemtiem lēmumiem par operu Lielā draudzība, filmu Lielā dzīve, žurnāliem Zvezda un Ļeņingrada, kā arī ar ārstu saindēšanu. par kuru modernisma kustības parādīšanās bija pilnīgi neiespējama, neiedomājama. Un, ja tas notiktu, tas nekavējoties saņemtu "kosmopolītisma" un "Rietumu apbrīnas" etiķeti ar sekojošu sakāvi pašā saknē. Un, kad 1947. gadā Maskavas Arhitektūras institūta studenti - virsnieki un karavīri, kuri bija redzējuši Prāgas, Budapeštas un Vīnes pirmskara arhitektūru, atgriezās mācībās, augstceltņu izlaiduma projektos atveidoja konstruktīvisma iezīmes, viņu darbs tika novērtēts kā "apmierinošs", un vadošais skolotājs Leonīds Nikolajevičs Pavlovs tika atlaists no institūta.
Varbūt es esmu vienīgais izdzīvojušais liecinieks "Maskavas arhitektu aktīvistam par Vissavienības komunistiskās partijas (boļševiku) Centrālās komitejas dekrētu par V. Muradeli operu" Lielā draudzība "un padomju arhitektu radošajiem uzdevumiem", kas notika 1948. gada 12., 15., 17., 19. martā. Es biju divdesmit gadus vecs ceturtā kursa students un uz visiem laikiem atcerēšos šīs diskusijas asumu. Tiem, kas "piekrita", es ļoti iesaku izlasīt šī aktīva atšifrējumu, kuru 1992. gadā PSRS CA publicēja "Arhitekta bibliotēkas" zilajā vākā ar nosaukumu "Aizmirstās Eiropas Savienības vēstures lapas". Arhitekti ". Jūs sajutīsiet pēckara atmosfēru profesionālā vidē un sapratīsit, cik tālu arhitektu domāšana un padomju arhitektūra toreiz bija no modernisma.
Staļiniskā stila apogejs bija VDNKh arhitektūra 1954. gadā un, iespējams, vislielākajā mērā tā galvenā Jurija Ščuko paviljons. Un tikai četrus gadus vēlāk, 1958. gadā, tika uzcelts vēl viens - Anatolija Poļanskija pasaules izstādes Briselē padomju paviljons, kas kļuva par padomju modernisma "pirmo bezdelīgu". Kāds kontrasts! Šajā īsajā laika posmā Hruščovs Kremļa celtnieku sanāksmē teica runu, dekrētu "Par pārmērību novēršanu …", 20. partijas kongresā, kas bija pirmais padomju satelīts kosmosā, pasaule pavērās un Tika rīkoti daudzi konkursi, kas radīja modernisma projektus.
Kad es saku “mēs”, es domāju savus vienaudžus, tos arhitektus, kuri dzīvoja, mācījās, projektēja un būvēja Staļina laikos, un tos, kas bija modernisma kustības pamatlicēji, atcerieties “atkusņa” garu, kurā tā radās un attīstījās.. Lai gan tas joprojām ir iespējams, ar mums būtu jāvienojas par terminoloģiju, kas attiecas uz mūsu paaudzes radošumu. Pretējā gadījumā šis laiks parādīsies diskusijās un pētījumos, "šī perioda novērtēšanas kritērijos" nepatiesā gaismā.
Piekritīsim - lai tas būtu tikai padomju modernisms. Nav īpašības vārda. Tā saucās pirmā modernisma izstāde MUAR 2006. gadā un izstāde Vīnē 2012. gadā. Galu galā ir franču modernisms, ir amerikāņu, indiešu, senegāliešu. Un kā vēl jūs varat saukt par mūsējo? Protams, viņš ir padomju laiks. Ko es darīju 2004. gadā, uzsākot iepriekš minētās pirmās izstādes iekārtošanu ar šo nosaukumu. ***
Anna Bronovickaja
Atbildēt Feliksam Novikovam
Cienījamais Felikss Aronovičs!
Ļaujiet man atbildēt uz jūsu piezīmēm, kuras pamudināja manas piezīmes formulējums. Pirmkārt, es atvainojos par nepareizi ekspansīvo "mēs", kas patiešām neattiecas uz visiem, kam būtu bijis jāpiedalās diskusijā par to, kurš vispārpieņemtais termins turpmāk tiks izmantots, runājot par padomju arhitektūru 50. gadu beigās - 80. gadu sākumā. Es tomēr gribu atzīmēt, ka diskusija nav beigusies, tiek izmantoti arī alternatīvi varianti: "poststaļiniskā arhitektūra", "20. gadsimta otrās puses starptautiskā stila padomju versija" un citi. Jūsu svarīgais vārds, protams, tiks uzklausīts.
Otrkārt, es vēlētos paskaidrot iemeslus, kāpēc diezgan dzīvā diskusijā par šo tēmu pēdējo trīs gadu laikā visbiežāk izskanēja kombinācija “padomju pēckara modernisms”. Starptautiskajā kontekstā, kā jūs neapšaubāmi zināt, starp 1920. un 1930. gadu modernismu un pēckara pastāv diezgan skaidra atšķirība - pēckara modernisms, pazīstams arī kā Century Century Modern. Saskaņā ar krievu tradīciju 20. gadsimta 20. gadu arhitektūru mēs parasti saucam par avangardu, pat ja mēs runājam par pilnīgi galvenajām ēkām vai, kas ir vēl mazāk precīzi, bet kopumā saprotami, par konstruktīvismu. 1950. gadu beigu - 1970. gadu padomju arhitektūrai ir vairāk kopīga ar tā paša - vai nedaudz agrāka - laika starptautisko modernismu nekā ar pārtraukto (lai arī ne pilnībā) pašmāju modernās arhitektūras tradīciju. "Pēckara" šajā gadījumā kalpo par rādītāju, kas to atšķir no "pirmskara", runā par piederību divdesmitā gadsimta otrajai pusei un nekādā ziņā nenozīmē, ka modernisms sākās tūlīt pēc kara beigām, t. gadi, kurus jūs raksturojat tik spilgti. Es tagad lasīju diezgan daudz 40. gadu beigu periodisko izdevumu, un, manuprāt, tas bija kaut kas vēl tumšāks laiks nekā 30. gadu otrā puse, lai gan, par laimi, tas nenāca līdz Lielā Lielā atkārtošanai pilnā apjomā. Tad terors.
Par visu to man personīgi nav nekā pret jūsu piedāvāto "padomju modernisma" versiju - tā jebkurā gadījumā ir etiķete, kurai nepieciešama dekodēšana, un divi vārdi ir labāki par trim.
Ar cieņu
Anna Bronovickaja
