2009. gadā mēs runājām par šī daudzfunkcionālā kompleksa projektu. Tagad tas ir uzbūvēts, jūs varat to ieskatīties, lidojot gar Ļeņingradku. Vai pat skatīties pa logu, stāvot pretī tradicionālajam Maskavas sastrēgumam. Man jāsaka, ka vietne, kurā atrodas komplekss, ir netipiska un pilsētai pat reti sastopama. Visbiežāk mūsu pilsētā atrašanās vietas raksturojums ir nepārprotams: aizņemta iela, kluss centrs vai vidēji mierīgs iekšējais kvartāls. Bet šajā gadījumā pretējā īpašuma īpašības ir piemērojamas videi: tā ir vērsta pret trokšņaino Ļeņingradas prospektu, bet atrodas zaļā zonā, kā arī neticami reti sastopams Maskavas skats uz lielo ūdeni - upi.
Šādos apstākļos projekta autori, arhitekti Andrejs Romanovs un Jekaterina Kuzņecova, pieņēma dabisku lēmumu pēc iespējas vairāk norobežoties no avēnijas un pēc iespējas pilnīgāk atvērt kompleksa telpu pret parku un piestātni, īpaši jo ļoti daudzveidīgs objektu kopums ļāva to izdarīt. Komplekss sastāv no divām viesnīcas ēkām, viena biroja un vienas dzīvojamās ēkas. Tā kā jauno viesnīcas ēku aizņems starptautiskās ķēdes zīmols Hilton, tās ēkām jau no paša sākuma tika noteiktas stingras prasības un standarti. Īpaši ēkai jābūt vienkāršas formas ar taisniem koridoriem iekšpusē. Tā rezultātā galvenā viesnīcas ēka atradās gar avēnijas sarkano līniju, nosakot kvartāla robežu un tādējādi izolējot to no pilsētas trokšņiem, pateicoties kuriem iekšpusē parādījās mājīga klusa telpa, sava pasaule. Tas, ka viesnīcas galvenā fasāde ir vērsta uz pilsētas šoseju, ir pilnībā pamatota arī no viesnīcas pareizas darbības viedokļa - tā "signalizē" par tās atrašanās vietu un viesiem to ir viegli atrast.
Nožogojot zemes gabalu ar diezgan "stingru" frontālo apjomu, arhitekti mēģināja to glābt no monotonijas, pievienojot dažādību detaļās un proporcijās. Vairāki dažāda platuma risalīti, kas nav pakļauti stingrai ritmiskai maiņai, veido abstraktu kompozīciju, sava veida attēlu uz fasādes. Rizalīti ne tikai izvirzās no sienas, bet arī izvirzās nedaudz virs ēkas augšējās atzīmes, kas fasādi padara līdzīgu pilsētas ielai: it kā uz līnijas gaišajām būtu uzvilkta mazāka mēroga māju rinda. uz noteiktu pamata "spēka laukiem": tomēr dizaina koda vienotība pārvērš līdzību ar īslaicīgu līdzekli kompozīcijas atdzīvināšanai un masas sasmalcināšanai. Izvirzījumi mainās: projekcijas, kas izklāta ar ziloņkaula keramikas paneļiem, ir savstarpēji saistītas ar keramikas līstēm, kas pārklātas ar brūngani dzeltenām horizontālām ēnām, - plānas atstarpes starp svītrām padara virsmu caurlaidīgu un vieglu, atšķirībā no blīva gaiša fona neitralitātes. Tomēr arī fasāžu dzeltenā daļa (zem logiem un netālu no kāpņu telpām) ir sagriezta ar svītrām - "žaunām". Attēls ir diezgan grafisks, it kā zīmēts ar pildspalvu un krāsainu tinti.
Neskatoties uz to, stūra korpusa frontālais raksturs bija svarīgs autoriem, un viņi centās to saglabāt: it īpaši ieejas vestibils, kas izvirzīts tālu uz priekšu, ir pilnībā izgatavots no stikla, caurspīdīgs un gandrīz nepārkāpj bloka taisnumu.
Ja kvartāla robežu iezīmē taisnstūrveida apjomi, tad iekšpusē dominē divu ēku vienmērīgs izliekums ar ovāliem plāniem: šī ir otrā viesnīcas ēka un dzīvojamā ēka četriem dzīvokļiem. Viņu apjomi, kas novietoti taisnā leņķī viens pret otru, ir kontrastējoši blakus: viens no tiem ir plakans, otrs vertikāls, bet abu ovālo ēku fasādes risināšanas galvenā tehnika ir izplatīta: tas ir loga sitiena ritms atveres. Pēc tam tie sabiezē, pēc tam kļūst reti, pēc tam sakārtojas zigzagos, pēc tam maina to platumu - tie atdarina kustību, ko pacēla caurspīdīgu balkonu dzegas. Tomēr daudzveidība vienmēr ir pakārtota loģikai un ritmam: atveres ir stingri ierakstītas horizontālās lentēs, ja logu platums mainās, tad stingri jāievēro viena vertikāla līnija, - katru reizi, kad tiek atrasts atskaites punkts, kas aptver holandiešu siena, reizināta ar maināmu ovālas formas izliekumu, racionālā ietvarā. Tikai no zemes izaugušie pirmo stāvu augstie logi ļauj mainīt augstumu, bet arī soli pa solim.
Vēl viena ovālu ēku iezīme ir to nedaudz lielāka gleznainība: logu gravitāciju uz brīvu asimetriju uztver bagātīgais kaļķakmens toņu spektrs, ar kuru dekorētas fasādes. Atšķirībā no plakanas keramikas keramikas virsmas, ko izmanto stūra korpusa fasāžu dekorēšanai, šeit apzināti dažādu nokrāsu akmens plāksnes, sākot no gaiši smilškrāsas līdz gandrīz brūnai, atgādina plakanas otas; to neregulārā "pikseļu" maiņa ir saskaņa ar logu deju, bet aug pretējā virzienā, no zemes. Turklāt arhitekti pagalma bruģi apveltīja ar gandrīz tādu pašu akmens rakstu, kas liek parka ēkām gandrīz burtiski izaugt no zemes, piederot tai tekstūrā un dabiski, nosacīti "nav izgatavots ar roku". Tā tas tika iecerēts: perimetra ēkas ir "pilsētas", ovālas - parka ēkas. Šeit esošajā brīvības un loģikas, dabas un ģeometrijas, apjoma un gleznainības spēlē varēja nojaust mājienus par muižas romantisma paviljoniem vai pat atsaukt atmiņā akmens romānikas torņus, kas izauguši no tā paša akmens bruģa. Tomēr šīs asociācijas, kas atrodas tālu no viesnīcu biznesa, ātri kliedē mitrs upes vējš un ierastais Maskavas prospekta troksnis.
Kompleksa iekšpagalms cita starpā paredzēts arī brīvdabas pasākumiem - bufetēm un ballītēm. Viņa ainavu projektā, kuru veica arī ADM arhitekti (biroja arhitekti daudzos savos projektos ir ļoti vērīgi pret ainavu veidošanu), atkal rodas tēma par taisnu un noapaļotu līniju un virsmu apvienošanu. Zaļais pilskalns tiek sagriezts ar plakanām plaknēm, starp kurām ir ceļš uz ieeju, un lidmašīnas ir pārklātas ar dēļu taku; to var izmantot kā tribīni un amfiteātri - sēdēt vai pat gulēt. Neparasts ir arī pagalma apgaismojums: nav parastu laternu, to vietā ir bruģī iebūvētas lampas un izklāstīti pārvietošanās ceļi pa pagalmu. Arhitekti uzskata, ka ar šo gaismu pilnīgi pietiks ar pastāvīgi apgaismotiem viesnīcas vestibiliem, no kuriem gaisma caur vitrāžām iekļūs pagalmā.
Papildus tēlam, kas veidots uz vieglu kontrapunktu un pārdomātu ainavu, šeit patīkami pārsteidz dažādu arhitektūras detaļu izpratnes un ieviešanas kvalitāte: pārdomāti mezgli, savienojumi, gali, blakus esošās akmens palodzes pie sienas, stikla žogu apmale ar koka margām un konsoles apakšējās daļas koka odere ar iebūvētām apgaismojuma lampām - viss, kas pastāv dārgas Eiropas arhitektūras praksē neizbēgama fona veidā, nepieciešamo summa, kas nav apspriesta, bet tikai pilnveidotas tehnikas un prasmes, līdzīgas dārgas jakas taisnei. Iespējams, ka tieši šī amatnieka perfekcionisma dēļ - vārdam nevajadzētu nevienu aizskart, jo, nesaprotot faktu, ka arhitektūra ir amats, kas prasa piepūli, tā paliek pārāk papīra - tāpēc ir iespējams, ka šīs pamatīguma un tīrības dēļ, rodas pati augstas kvalitātes un dārgas telpas sajūta, kas kļūst pilnīga, kad mēs nokļūstam pagalmā - sajūta, kas ir tik pretēja mūžīgajai Maskavas paviršībai, ka tā ir vienkārši pārsteidzoša.
