Šogad biennāle būs atvērta publikai pirmo reizi no 7. jūnija līdz 23. novembrim - gandrīz sešus mēnešus, turpretī agrāk arhitektūras izstāde, atšķirībā no mākslas, sākās tikai augustā vai pat septembra vidū. Pasākumā piedalīsies 65 valstis, tostarp tradicionāli prezentētā nacionālā ekspozīcija Krievijas paviljonā, kas būvēts tieši pirms simts gadiem pēc Alekseja Ščuseva projekta. Holandiešu arhitekts Rems Kolhāss bija visas biennāles kurators, kurš dalībniekiem uzdeva ļoti noteiktu jautājumu: “Kā arhitektūra kļuva moderna: 1914. – 2014.”. Nacionālo paviljonu ekspozīcijās viņš ierosināja aptvert simt gadu arhitektūras attīstību - un ne autoru projektos, bet pilnvērtīgos pētījumos. Šajā gadsimtā, pēc viņa domām, modernisms izplatījās visā pasaulē, un arhitektūras daudzveidību aizstāja "mūsdienu arhitektūras universālā valoda".
Mēģinot atrast savu atbildi uz uzdoto jautājumu, Strelka institūta darbinieki un pieaicinātie eksperti institūta direktores Varvaras Meļņikovas vadībā, kulturologs Antons Kalgajevs, Ņujorkas žurnālists un redaktors Brendans Makgretriks, institūta arhitekte un pasniedzēja Darija Paramonova, kā arī režisors Filips Grigorjans izvēlējās neparastu un vienlaikus vispiemērotāko izstādes - gadatirgus formātu, jo tieši no gadatirgus Venēcijas biennāle izauga, pārvēršoties par pasaules kultūras notikumu.
Krievijas ekspozīcijā ir ironiskais nosaukums "Pietiekami godīgi", aptuveni tulkojot no angļu valodas, tas nozīmē "Diezgan godīgi", taču to var interpretēt ļoti dažādi. Kā skaidro kuratori, "nosaukums izsaka izstādes autoru atzinību par noteiktu status quo - gan par Krievijas arhitektūras vēstures sarežģītību un neskaidrību, gan par valodu, kuru arhitektūra ir spiesta lietot". Burtiski tas tiek tulkots kā "pietiekami" (pietiekami) "taisnīgs" (taisnīgs). Ar šo paziņojumu autori ieņem refleksīvu nostāju attiecībā uz Venēcijas biennāles gadatirgus raksturu. Saistībā ar izstādi Fair Enough ir ideju gadatirgus, tirgus arhitektūras atklājumiem, kur katrs eksponāts iezīmē svarīgu pavērsienu mūsdienu vēsturē, parādot pagātnes arhitektūras lomu mūsdienu problēmu risināšanā.
Reālā iemiesojumā katru "gadatirgus" ideju prezentēs izdomāts uzņēmums ar rūpīgi izstrādātu leģendu, kuras pamatā ir reāli dokumenti par konkrēta projekta vēsturi. Būs pat tirdzniecības palīgi, kas būs gatavi atbildēt uz visiem apmeklētāju jautājumiem.
Brendans Makgretriks runāja par krievu ekspozīcijas teorētisko daļu. Viņš ir pārliecināts, ka pēdējos simts gadus Krievija ir bijusi neatņemama globalizētā arhitektūras procesa sastāvdaļa. Un mēs runājam ne tikai par padomju avangarda periodu, kam bija vislielākā ietekme uz pasaules arhitektūru: Krievijas līdzdalība pasaules arhitektūras attīstībā vienmēr ir bijusi manāma. Tāpēc ir tik svarīgi vēlreiz atcerēties viņas sasniegumus un analizēt nobraukto ceļu.
“Ideju gadatirgus” jēdziens nāca uzreiz. Antons Kalgajevs sacīja, ka vēlme iepazīstināt pasauli ar Krievijas arhitektūras vēsturi visā tās sarežģītībā un pretrunās vairākus mēnešus meklēja optimālu iemiesojumu - pētot milzīgu daudzumu arhīvu un zinātnisko materiālu, daudzās konsultācijās ar Krievijas un pasaules eksperti. Rezultāts ir interesanta izstādes koncepcija, kuru tomēr nevajadzētu jaukt ar vēsturisko, izpētot neatsaucami pagātni. Vissvarīgākais tajā ir tas, ka krievu idejas, kas radušās pēdējo simts gadu laikā, ir saglabājušas savu aktualitāti līdz šai dienai.
Ekspozīcijas kuratori nesāka runāt par visām idejām, kas redzamas Krievijas paviljonā, taču dažas no tām, ļaujot gūt ļoti noteiktu priekšstatu par izstādes būtību, tomēr tika prezentētas sabiedrībai. Piemēram, Rema Kolhasa tēze, ka globālā arhitektūra izdzēš nacionālās iezīmes, 20. gadsimta sākumā bija aktuāla arī Krievijas arhitektūrā. Šis ir krievu un neokrievu stila periods, kas atspoguļosies vienā no ekspozīcijas "kioskiem".
Vēl viena mūsu laika problēma - arhitektūras izglītība - tiks pārdomāta instalācijā, kas veltīta VKHUTEMAS. Pēc Antona teiktā, šodien arhitekta profesija ir ļoti datorizēta. Arhitekti vairs nav "iedvesmoti mākslinieki pie molberta, bet gan slimīgi izskatīgi ierēdņi, kas noliec muguru monitoru priekšā". VKHUTEMAS atmiņa, kas piedāvāja unikālu izglītības metodi, spēj atgriezt arhitektu viņa profesijas pamatos.
Tikpat interesants jautājums ir arvien pieaugošā arhitektūras sociālā loma, tēma, kas atspoguļota arī Krievijas vēsturē. Biennālē tika izvēlēts izklaidējošs priekšmets, piedāvājot jaunu ieskatu talantīgā supremātista mākslinieka Lazara Khidekela, Kazimira Malēviča studenta idejās, kurš 1942. gadā, strādājot Urālu metalurģijas rūpnīcās, izgudroja saliekamo konstrukciju tehnoloģiju. - "rāmja bloka" konstrukcija, kas ļauj ēkas būvēt burtiski no būvgružiem. Mūsdienās dabas katastrofu un militāru konfliktu apgabalos darbojas daudzi bezpeļņas fondi. Hidekela idejas varētu izmantot, lai atjaunotu skartās teritorijas.
Viens no ekspozīcijas centrālajiem varoņiem būs Aleksejs Ščusevs. Tas bija fundamentāls brīdis, jo šogad viņa projektētais paviljons svin simtgadi. Kuratori mēģināja noteikt īpašu "Ščuseva metodi", kas mūsdienās izskatās ļoti aktuāla lielām arhitektūras korporācijām, kas visiem izstrādā pilnīgi atšķirīga stila arhitektūru, un šīs firmas, tāpat kā Ščusevs, vienmēr strādā visaugstākajā līmenī.
Lielākā daļa ideju, kas tiks rādītas Krievijas paviljonā, iedvesmo tās izmantot reālajā dzīvē, taču ir arī tādas, kas izskatās kā brīdinājums. Piemēram, vienā no kuratoru izgudrotajiem uzņēmumiem attēlots konsultāciju birojs, kas gatavo argumentus arhitektūras pieminekļu nojaukšanai. Uzņēmuma sauklis izklausās šādi: "Tas pats - tikai labāk!" Šeit visatklātākie piemēri būs tādi skumji piemēri no vietējās prakses kā Voentorg un viesnīca Moskva. Šī sadaļa ir veltīta vēsturisko pilsētu stagnācijai stingru noteikumu dēļ par arhitektūras objektu saglabāšanu, kas galu galā noved nevis pie ietaupījumiem, bet gan uz pieminekļu zaudēšanu un nožēlojamu viltojumu parādīšanos to vietā.
Noslēdzot stāstu par Krievijas ekspozīcijas saturu, Antons Kalgajevs uzsvēra, ka kuratoru uzdevums nav sniegt holistisku un konsekventu priekšstatu par arhitektūras attīstību mūsu valstī. Bet cilvēks, kurš ir apmeklējis izstādi, noteikti no turienes izved pāris stāstus, kurus viņš atcerēsies ilgi.
Darija Paramonova pastāstīja par līdzekļiem, ar kādiem tiks realizēta ekspozīcijas koncepcija: “Mēs esam pārveidojuši svarīgas pagātnes idejas mūsdienu mitoloģijā, kuru veido trīs galvenie komponenti - korporatīvā identitāte, dažādi drukātie materiāli, kuros visi teorētiskie pamati un to aktualizācija ir detalizēta, un, protams, pati arhitektūra. Mēs esam pieraduši redzēt šo valodu katru dienu, taču Venēcijā to ir grūti iedomāties. Mums tas zināmā mērā ir izaicinājums. Bet, no otras puses, “gadatirgus” ideja ļaus labi komunicēt ar sabiedrību”. Interaktīvās šovprogrammas un tāds jauns materiālu prezentācijas veids kā performance, kas ir jauns veids, kā prezentēt materiālu arhitektūras biennālei, kalpos, lai sasniegtu izvirzītos mērķus.
Izrādi sagatavoja režisors Filips Grigorjans. Izstāde simulē komerciālu gadatirgu ("expo"), tāpēc divu atklāšanas dienu laikā (5. un 6. jūnijā) un 7. jūnijā, kad izstāde tiek atvērta plašākai sabiedrībai, katrā stendā strādās fiktīvu uzņēmumu "tirdzniecības pārstāvji". Kā teica Filips Grigorjans, izvēloties "tirdzniecības pārstāvjus", viņš nekavējoties atteicās no profesionālu aktieru pakalpojumiem. Viņu vietā tika pieaicināti dažādu profesiju speciālisti, kuri prasmīgi un dabiski varēja pastāstīt par savu pārstāvēto stendu. Tie būs arhitekti, arhitektūras vēsturnieki, žurnālisti utt.
Krievijas ekspozīcijas jaunais komisārs, Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas (INZhSA) rektors Semjons Mihailovskis, kurš šajā amatā nomainīja Grigoriju Revzinu, atzīmēja, ka šī gada ekspozīcijas unikalitāte lielā mērā ir saistīta ar faktu, ka tās kurators nebija viena persona, bet vesels institūts - liela jaunu, enerģisku un ļoti ieinteresētu cilvēku komanda. Pati ideja iesniegt vairākus konceptuālus pagātnes priekšlikumus, pēc Mihailovska domām, nešķiet negaidīta. Bagātīgā Krievijas vēsture vienmēr ir izraisījusi vislielāko pasaules sabiedrības interesi. Ideja demonstrēt krievu idejas radās Jurijam Avvakumovam 1996. gadā, taču viņš koncentrējās uz papīra arhitektūru, savukārt Strelka apzināti izvēlējās tikai realizētas idejas. 14. biennālē praktiski neminēs krievu avangardu, ar kuru Krievija ir slavena, taču tas piedāvās simts gadu laikā uzkrāto kolosālo pieredzi, ko var izmantot mūsdienu apstākļos.
Visa izstādes koncepcija ir apkopota vienā sauklī - “Krievijas pagātne, mūsu tagadne”. Šī ir vārdu spēle, kuru var tulkot kā “Krievijas pagātne ir mūsu tagadne”, atspoguļojot autoru vēlmi izvietot idejas no Krievijas arhitektūras vēstures mūsdienu kontekstā, kā arī “Krievijas pagātne ir mūsu dāvana”, parādot vēlme skaidri izteikt savas idejas starptautiskajai sabiedrībai.
Jau pašā biennāles atklāšanas dienā darbu sāks ekspozīcijas vietne www.fairenough.ru, kurā būs iespējams izlasīt izstādes tiešsaistes katalogu divās valodās, atrast informāciju par notikumiem paviljonā, sk. fotogrāfijas un video un uzziniet vairāk par katru izstādīto projektu. Šajā vietnē tiks publicētas arī diskusijas par izstādes tēmu, kas notiks Strelkā šī gada jūlijā.
