Mēs jau rakstījām par projektu "Mājas ar Grifiem" Krestovska salā, un tagad tas ir uzcelts. Tas tika uzbūvēts ļoti precīzi, ar nelielām atšķirībām no projekta: spilgto vizualizāciju krāsu nomainīja ziemeļu (kaut arī saulainā) rudens pieticīgie toņi. Ķieģelis no sarkanā kļuva brūns, plānotie reljefi pazuda pagalmā. Bet tās ir detaļas. Māja ir nostājusies savā vietā tieši tā, kā tā tika projektēta, un arhitekti ar klusu lepnumu rāda fotogrāfijas no tiem pašiem skatu punktiem, apbrīnojot ciešo līdzību ar plāna iemiesojumu.
Materializācijas efekts ir patiešām iespaidīgs. Īpaši - pirmā līmeņa reljefa akmens rustikācija ar raupju virsmu, atslēgas akmeņu dimanta šķautne, pilnmetrāžas konsoles, skulpturālas lauvu maskas, pietupējušās kolonnas ar daļēji gotiskām Quattrocentist galvaspilsētām dziļas ieejas lodžijas priekšā. Māja ir ieguvusi tādu materiāla blīvuma pakāpi, formas realitāti, kas ir tik patīkama vēsturiskajā arhitektūrā. Mūsdienās ir diezgan grūti panākt šo efektu: akmens nav lēts, nozare dod priekšroku plānam pulētam zāģim, kas sagriezts līdz masīvam reljefam, kas turklāt pulēšanas vietā prasa rūpīgu skulpturālu apdari. Vārdu sakot, ne tikai pareizi uzzīmēt mājas stilu, bet pēc tam visu izgudroto dekoru ievietot materiālā nav viegls uzdevums, patiesi gabals.
Un, lai gan Sanktpēterburgā viņi daudz un nopietni runā par celtniecību vēsturiskās formās, ne daudziem izdodas īstenot savus sapņus. Jevgeņijs Gerasimovs jau ceļ trešo māju, tā ka "Sanktpēterburgas historisms" šajā arhitektā pamazām veidojas savā virzienā. Pirmais bija
viesnīca Ostrovska laukumā, akmens palazzo pašā pilsētas centrā netālu no Aleksandrinkas, otrā - māja ar akmens kažoku ziemeļu jūgendstila garā Tverskaja ielā. Gerasimovam ir arī vairāki nerealizēti projekti vienā garā, uz vēsturiskuma un modernitātes robežas.
Cītīgi zīmētas un apzinīgi izpildītas Jevgeņija Gerasimova stilizētās mājas ir labi atpazīstamas. Jau trīs piemērus var izmantot, lai runātu par arhitekta rokraksta iezīmēm. Pirmkārt, neviens no tiem nav viltojums, tas ir, tos nav iespējams sajaukt ar reālu vēsturisko arhitektūru ne tikai tīri mazgātu fasāžu dēļ. Apgūstot historisma valodu, Gerasimovs nekad neizvēlas vienu dialektu pilnībā, bet pēc galvenās tēmas izvēles viņš vēl vairāk apvieno paņēmienus ar citiem, kas smalki, bet diezgan ticami liecina par būvniecības datumu.
Māju ar grifiem sauc par Venēciju. Tas stāv pie ūdens, un ķieģeļu rombu, plašu kolonnu un arku raksts nāk no Dodžas palaso, bet tieši ar to tiešās analoģijas beidzas. Nekustamā īpašuma nosaukumu nevajadzētu uztvert pārāk nopietni; turklāt Venēcijas mājieni - daudzkārt spēlēta tēma - nes sevī papildu nozīmi. Acīmredzamāko no tiem mēs iegūstam, pievienojot Venēcijai “ziemeļu”: 20. gadsimta sākumā Sanktpēterburgas arhitekti tā vai citādi jau bija izstrādājuši daudzas “venēciešu tēmas”, piemēram, ieejas lodžijas, kas vērstas pret ūdens, tāpēc tagad ir grūti pateikt, kas tieši Jevgeņija mājā citē Gerasimovu, itāļu vai ziemeļu Venēciju. No otras puses, “Palazzo Doge” ķieģeļu rotājumus Maskavā mīlēja “staļinisma” arhitekti - un šajā mājā ir arī staļiniskā Art Deco izklāsts.
It īpaši, ja skatās no tālienes. Bet, tuvojoties, mēs pamanām, ka trīsstāvu logu ieliktņi izskatās vairāk kā 17. gadsimta angļu pils logi nekā staļinisma vai venēciešu fasādes (starp citu, kaut kas brits parasti ir sastopams daudzās mūsdienu stilizācijās, tas ir sava veida laikmeta zīme, visi Angliju mīl pārāk priecīgi, pamanot kaut ko līdzīgu fasādēs). Grifiņi mājas stūros mūs atgriežas pie Sanktpēterburgas simboliem.
Viegla stikla arka tiek izmesta virs gaišā pagalma-ātrija kā tilts, kas pāris minūtes radīs ilūziju par vēsturiskās telpas atjaunošanu iebraucošam cilvēkam (tomēr iedomīgam un uzmanīgam vērotājam): it kā akmens sienas šeit atradās ilgu laiku, un stikla griesti bija daļa no rekonstrukcijas. Visas ātrija sienas ir pārklātas ar akmeni, un, kaut arī tas nebija iespējams, atbalsojoties Admiralitātes vestibilam, to pārklāt ar tādu pašu lielu rustikāciju kā fasādi (kas tika iecerēts projektā), bloku režģis ir joprojām diezgan skaidri lasāms četros kāpņu torņos, kas padara pagalmu krustveida un atgādina Gatčinas Pāvila I pils arhitektūru, kas mūs atkal atgriež Sanktpēterburgā.
Varbūt varētu turpināt arhitektūras citātu un to avotu analīzi, bet iegūtā attēla nozīme, kā man šķiet, ir šāda: Jevgeņijs Gerasimovs tik daudz nepievienoja jaunu "venēciešu" māju Sanktpēterburgai (kā tas bija bieži darīts 19. gadsimtā), kad viņš veltīja pats savu, veiksmīgi realizēto, projektu, lai pārdomātu "Venēciešu Sanktpēterburgā" - tas ir, cik daudz Venēcijas šeit ir ziemeļos un kas tas ir. Rezultāts ir diezgan materiāls, un es domāju, ka tas ieņems vietu ziemeļu galvaspilsētas kolekcijā, ko aiznes kultūras pulcēšanās.
