Saskaņā ar konkursa noteikumiem (par uzvarējušo projektu rakstījām septembrī), izstāžu un administratīvajam centram jāatrodas gāzes sašķidrināšanas rūpnīcas teritorijā netālu no Južno-Sahalinskas pilsētas. Būvniecībai paredzētā vieta, protams, atrodas pēc iespējas tālāk no ražošanas ēkām un atrodas kalna nogāzē - gandrīz uz klints. No šejienes paveras elpu aizraujošs skats: zaļi pauguri, stāvas nogāzes, strauja upe, kas nokāpj līdz majestātiskajam okeānam, un … augs ir pavisam jauns, moderns un pulksteņrādītājs rūpniecības celtniecības piemērs, kura fantastiskā cauruļu savīšana padara jūs atceraties Ričarda Rodžersa baulismu.
"Mēs bijām sajūsmā un pārsteigti par šo cilvēka" diženuma "ainu, - saka Valērija Preobraženskaja, - smalkākās montāžas metāla kaudze, lielisks monstrs, milzu tankkuģi degvielas uzpildes stacijā, militārā disciplīna, angļu valodas runas un neskartie kalni apkārt."
Konkurss tika izsludināts 2011. gada rudenī. Tajā pašā laikā Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja apmeklēja Sahalīnu - salu, kurā līdzās eksistē Tālo Austrumu unikālā un gandrīz neskartā daba ar padomju laika reto apmetņu bezcerīgi bez sejas un stipri novārtā atstāto arhitektūru. Dažviet tomēr ir saglabājušās vecās japāņu ēkas - muzeji, aizsardzības līniju paliekas. Mūsdienās Japānas ietekme uz salu kļūst arvien jūtamāka: tāpēc biedējošais kontrasts starp augsto tehnoloģiju, gandrīz kosmosa rūpnīcu, kas uzbūvēta ar japāņu piedalīšanos, un padomju arhitektūru Južno-Sahalinskas, kas padara vispār nomācošs iespaids.
Arhitekti ieguva iespēju apskatīt slēgto uzņēmuma teritoriju un tās apkārtni. Pirmā lieta, kas piesaistīja manu uzmanību, bija auga uzsvērtais videi draudzīgums. "Ir grūti iedomāties, kur citur Krievijā, milzīga uzņēmuma teritorijā, ir aizsargājamās dabas zonas ar floras un faunas objektiem, kas iekļauti Sarkanajā grāmatā," pārsteigti ir TOTEMENT / PAPER arhitekti. "Pēc sarunas ar pārstāvjiem no rūpnīcas mums radās iespaids, ka esam apmeklējuši ministriju. vides aizsardzība, nevis uzņēmums, kas uzcēla milzīgu rūpnīcu, uzstādīja urbšanas platformas, sūknēja gāzi un eļļu un cauri zaļajai salai izbūvēja tūkstošiem kilometru gāzes vadus. " Otra vietas īpašā iezīme ir stingri noteikumi un uzvedības noteikumi rūpnīcas teritorijā, kas darbojas ar saukli: "Viss cilvēku drošībai!" Sprādzienbīstamās vietas ir iezīmētas, darbinieki pārvietojas tikai pa noteiktiem un atļautiem maršrutiem un pat mazgā rokas saskaņā ar noteikumiem.
Šādā apbrīnojamā vietā visos aspektos arhitektiem bija jāizstrādā universāla telpa, kurā mierīgi pastāvētu dažādas funkcijas: sākot no moderniem birojiem, izstāžu un izglītības telpām darbinieku apmācībai un kvalifikācijas celšanai līdz svinīgajām zālēm, kas paredzētas augsta līmeņa sanāksmēm. ierindojot viesus un ārvalstu partnerus. Paredzēts, ka ēkai pēc iespējas jāatbilst rūpnīcas uzņēmējdarbības, kultūras un izglītības vajadzībām. Atrisinot sarežģītu un vienlaikus interesantu problēmu, Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja izstrādāja divas radikāli atšķirīgas iespējas.
Izstāžu un biznesa centra pirmā versija ir stereometrisks eksperiments, lai iegūtu vienkāršu formu, kas ņemta par pamatu, sarežģītu telpu. Šāda pamattēma, veidojuma kodols, ir kļuvusi par simbolisku šai vietai, tas ir, mēram līdzīga konusa forma. Ideja krustot apgrieztu konusu ar neapgrieztu radās jaunā biroja arhitekta Egora Legkova prātā, kurš arī atklāja figurālu saikni starp konisko formu un auga darbības virzienu. Konusā viņš redzēja nebeidzamu centripetālu kustību, visvienkāršāko piltuves attēlu, kas izveidojies sējmašīnas rotācijas rezultātā, un tajā pašā laikā eļļas strūklakas attēlu, kas izlauzās no zemes.
Šādas "strūklakas" loma tiek piešķirta ātrijam. Tās apgrieztais, uz augšu paplašinātais konuss ar caurspīdīgām sienām no šļakatām asiem stikla trijstūriem atrodas tieši centrā. Tas kļūst par ēkas semantisko un iztēles kodolu, turklāt savieno tās stāvus ar spirālveida kāpnēm gar "piltuves" kontūru: tādējādi apmeklētājs gandrīz burtiski tiks iekļauts spēlē, dodoties pretī ēkas rotācijas līnijai. iedomāts tornado un izjūt formas dinamisko spiedienu.
Kristāla piltuvi sasaucas daudzi dažāda mēroga betona konusi, un “vienkāršie” konusi mijas ar apgrieztiem, blīvi piepildot ēkas interjeru, kļūstot par tās telpiskās struktūras šūnu un pat veidojot sava veida trīsdimensiju faktūru., telpa ar spēcīgu emocionālu lādiņu, piepildīta ar personai pilnīgi neparastām sajūtām … Visas ēkas iekšējās sienas ir slīpas un apaļas. Vietām tie ir cirsti ejām un kāpnēm - izgriezumu vietās uz plānām slīpām kājām veidojas paraboliskās arkas, satiekoties ar citām arkām, kas slīpas uz otru pusi. Ir sajūta, ka atrodaties milzu sūkļa iekšpusē - gēnu kods, kas nebija veidots uz burbuļiem, kā parasti, bet ne uz konusiņiem.
Vārdu sakot, izņemot grīdu un griestus, iekšpusē nav nevienas taisnas plaknes. Lidmašīnā tas tomēr ir piepildīts ar ovāliem (kā šeit neatgādināt Frančesko Borromīni; bet jāatzīst, ka vietējā ovālu ģimene lidmašīnā ir daudz, un viņa dzīve ir brīvāka un plašāka). Ovāli satiekas dažādos leņķos, dažreiz turas kopā, iegriež viens otrā. Tajos izvietota liela un maza auditorija, divi mazi dubultā augstuma atriumi ar kokiem un spirālveida kāpnēm un pat vannas istabas. Plāna ovālas kontūras norāda uz citu konusu raksturīgo iezīmi, kas veido ēku - lielākā daļa no tām ir saplacinātas horizontāli.
Tomēr pirms pārdales stereometrija, kas uzlādēta ar izliektu līniju un virsmu dinamiku, tomēr tiek līdzsvarota ar taisnām līnijām un plaknēm. Konusa formas betona tilpumu "ziloņu kājas" ir "uzliktas" taisnstūrveida otrā plātne. Šis otrā līmeņa nēsāšanas ar masveida balstiem efekts ir īpaši pamanāms no galvenās ieejas puses, un tas rodas tāpēc, ka pirmā stāva silto telpu ierobežo tikai stikla kontūra (starp citu, arī ovāla). Pirmais stāvs ir caurspīdīgs, ainava ir redzama caur to - un tāpēc betona caurules uzņemas funkciju pārvadāt ne tikai faktiski, bet arī vizuāli.
Pārsteidzoši taisnstūrveida, pakārtota grīdas un griestu plaknēm, otrā stāva plāksne ir stiklota pa perimetru un parasti ir līdzīga klasiskajai korbusu "sviestmaizei" (grīdas slānis, stiklotas telpas slānis, griestu slānis). Ar vienu izņēmumu: fasādes plakne gar sarežģītas ēkas kontūru kļūst par sarežģītu stereometrisku iekšu šķērsgriezuma plakni - it kā holandiešu siera gabals būtu sagriezts patvaļīgā vietā, un uz griezuma tas parāda tā iekšējo daļu patiesumu. samazināts līdz plaknei. Kaut kur lidmašīnā bija sadalītā konusa kontūras. Kaut kur tie tika uzbūvēti ar dziļiem konsoles pagarinājumiem, kas veido divus trapeces virs fasādes, parasto un apgriezto, kas apzīmē formālās idejas būtību, biedējot smagās vielas apjomu, kas karājas virs tukšuma, pastiprinot elpu aizraujošo augstumu. stāvā nogāze, uz kuru ēka ir leņķota. Kaut kur (tāpat kā caurums sagrieztā siera gabalā) ir izveidojusies stikla gluda stikla dobums-eksedra.
“Ārējā forma, kas darbojas kā griezuma plakne, piešķir iekšējam jaunu formālu dzīvi, bieži negaidītu un nejaušu. Bet šo nejaušību stingri "ieprogrammē" visu elementu savienojumu iekšēja iepriekšēja noteikšana, kas pakārtota tehniskā uzdevuma prasībām - šajā gadījumā tās ir izstāžu zāles, biroji, auditorijas, tehniskās telpas, - tālāk skaidro Valērija Preobraženskaja. formāli dažādu formu mijiedarbības pētījumi”.
Šajā gadījumā konstrukcija, kas sastāv no konusiem, tika sagriezta pa perimetru ar klasisku taisnstūri. Levonam Airapetovam un Valērijai Preobraženskajai ir citi projekti, kas attīsta to pašu tēmu - sarežģītas trīsdimensiju struktūras samazināšana līdz salīdzinoši vienkāršai ārējai formai, izmantojot sadaļu, kas ļauj ārpusei uzzīmēt visu, kas atrodas iekšā (kas, kā minēts iepriekš, ir mazliet kā siera gabala sagriešana). Arhitekti šo tehniku izmantoja konkursā
Dienvidkorejas pilsētas Busanas operas nama projekts - kur ārējie kontūras veido leņķī novietotu kubu. Tā pati metode atrodas aiz plaukta un galda, ko TOTEMENT / PAPER nāca klajā šī gada sākumā Corian konkursā (un tika parādīts Milānas dizaina nedēļā). Galds - tas vispār atgādina brīvi izpildītu Sahalīnas projekta modeli.
Sadaļas tēma, parādot ēkas tilpuma kompozīcijas šķēli uz līdzenas fasādes un kopumā izvēlētā projektēšanas metode, kurā ēkas attēls ir balstīts uz īpaši trīsdimensiju struktūru - tas viss savieno interjeru izskatu un izskatu tā, ka tuvāk nav. Fasāde un interjers ir ne tikai savstarpēji saistīti - tie patiešām kļūst par daļu no visa, dažādos veidos uztverot vienu un to pašu ideju. Turklāt ēka tiek uztverta kā nedaudz atšķirīgas realitātes fragments nekā šeit, glīti izgriezta taisnstūrveida veidā, nostiprināšanai saglabāta ar plānu stikla plēvi un novietota uz zāles starp kalniem. Runa nav pat par fantāziju, lai gan ēka noteikti ir fantastiska, it īpaši iekšpusē - tā ir par kaut ko citu: projektētā telpa ir apveltīta ar citām īpašībām, nevis mums pazīstamām telpām. Šai vietai ir atšķirīgs audums, tā ir veidota saskaņā ar dažādiem likumiem, un tikai nepieciešamības gadījumā tiek sagriezta parastajā: grīdā un griestos.
"Šādos objektos mums nav atsevišķi jāvelk interjers," turpina Levons Airapetovs, "Kopumā mūsu uzdevums nav zīmēt, bet dabiski iegūt no vienkāršas formas negaidīto un pat negaidīto. Ēka ir kā cilvēka ķermenis. Un tā izstrādes process ir tāds pats kā dzemdēt bērnu, kura izskatu iepriekš nosaka ģenētiskie kodi."
Noslēdzot sarunu par šo projekta versiju, jāsaka, ka visas idejas sastāvdaļas tiek uzreiz meklētas modernisma klasikā un starp svarīgākajām tehnikām. Spirālveida uzbrauktuve Raita Gugenheima muzejā; spirālveida kāpnes (un "māja uz kājām"), ko izstrādājusi Corusier; viens otrā iestrādāti Meļņikova mājas cilindri. Šeit tiek izpildīti visi galvenie priekšraksti - telpu plūsma, ēkas iekšējās struktūras identificēšana no ārpuses). Bet tika pievienotas vairākas nianses: cilindrs kļuva par konusu, konuss tika saplacināts, pagriezts un reizināts - un projektu nevar sajaukt ar klasiskā modernisma epigonu. Šī, iespējams, ir tā kuriozākā īpašība: komplekss rodas no vienkāršā, neparastais no pazīstamā.
