Izstādes saistīšana ar gadadienu ir diezgan formāla - tādā ziņā, ka atvērto ekspozīciju nekādā ziņā nevar saukt ne par retrospektīvu, ne par pilnīgu. Gluži pretēji, organizatori apzināti nolēma parādīt tikai vienu no Ivana Fomina radošuma periodiem - Sanktpēterburgu. Kopumā izstādē ir apskatāmas aptuveni 40 arhitektūras grafikas loksnes, demonstrējot projektus, pie kuriem strādāja Sanktpēterburgas neoklasiskās skolas vadošais meistars pirms pārcelšanās uz Maskavu 1929. gadā.
Šeit atrodas visi galvenie darbi, gan realizētie, gan mūžīgi palikušie uz papīra: spa zāle uz minerālūdeņiem, "Jaunā Pēterburga", Tuchkov Buyan ēku ansamblis, Nikolajevska dzelzceļa stacija. Tie organiski papildina grafikas un arhīva materiālus, tostarp fotogrāfijas no ģimenes arhīva, izstāžu katalogus viņa dzīves laikā, plakātus un materiālus, kas saistīti ar Fomina darbību kā Sovkomhoza arhitektūras darbnīcas vadītājs par Petrogradas plāna noregulējumu. Šeit tiek uzstādīts arī monitors, lai demonstrētu videoklipu, kas veltīts, iespējams, slavenākās arhitekta ēkas - Abameleka-Lazareva mājas - pašreizējam stāvoklim.
Un, lai arī Ivans Fomins savā dzimtajā Pēterburgā atstāja manāmu pēdu (papildus minētajai savrupmājai Moika upes krastmalā, pēc viņa projektiem, arī Polovceva māja Kamenija salā un divas īres mājas Kakhovsky Lane tā kā ēkas Bolshaya Morskaya portīcijā 16 un laternas tika uzceltas pēc viņa projekta). obelisks uz Chernyshevsky tilta), iespējams, vislielākā interese ir viņa pilsētplānošanas plāni. Tas, protams, pirmām kārtām ir "Jaunā Pēterburga" Golodai salā, kur Fomins ierosināja īstenot lielu ansambļa sastāvu pallādiešu stilā, kā arī Tuchkov Buyan attīstību, kuru viņš plānoja pārvērst par lielu mēroga izstāžu un izklaides centrs. Starp citu, pēdējā projektā arhitekts parādīja sevi ne tikai kā pilsētas plānotāju, bet arī kā vecās Pēterburgas aizstāvi. Viņa projekts - vienīgais, kas 1913. gadā tika iesniegts slēgtā konkursā - paredzēja pilnīgu "Bīrona pils" saglabāšanu un iekļaušanu jaunajā kompleksā. No tā paša viedokļa ne mazāk interesants ir "Trīs Ņevska mezglu izkraušanas projekts", kurā Fomins ierosināja likt divas alternatīvas pilsētas galvenajai avēnijai - ziemeļu (gar Itālanskaja ielu) un dienvidu (gar Lomonosova ielu).) - ar minimālu esošo ēku nojaukšanu.
Delikatese attiecībā uz arhitektūras mantojumu un tajā pašā laikā spēja aktīvi ar to mijiedarboties - tas, šķiet, atšķir patiesi "Pēterburgas" arhitektu. Iespējams, ka tāpēc Sanktpēterburgas vēstures muzejs koncentrējās tikai uz to, ko Fomins darīja un gatavojās darīt bijušās galvaspilsētas labā. Kādu aizrauj grafiskās lapas ar izstrādes kvalitāti un utopisko dizainu, bet citi nebūs pārāk slinki, lai sekotu tam, cik dzīvotspējīgas izrādījās arhitekta idejas. Piemēram, Ņikitas Javeinas Ladozhsky dzelzceļa stacijas projektā var redzēt mājienus uz Nikolajevska dzelzceļa stacijas ēkas Fominsk projektu 1912. gadā un atsaukt atmiņā Tuchkov Buyan rekonstrukciju saistībā ar projekta "Eiropas krastmala" īstenošanu. tajā pašā vietā.
Apskatot izstādi, neizbēgami nāk prātā sentimentāli apsvērumi. Par Fominu vajadzēja kļūt par ideālu "Pēterburgas" arhitektu, taču vispirms karš un pēc tam revolūcija neļāva viņam pilnībā realizēt savas idejas. Tomēr pati Fomina radošā metode - saruna ar klasiķiem ar vienādiem noteikumiem, uzmanība mantojumam un spēja uzreiz pāriet no vērienīgākajiem uzdevumiem uz vismazāko detaļu izstrādi - un viņa skrupulozā pieeja darbam pie projektiem ir tikpat aktuāla Sv. Pēterburga šodien kā pirms gadsimta. No šī viedokļa neliela, gandrīz intīma izstāde, kuras laiks sakrīt ar gadadienu, ir savlaicīga kā neviena cita.
