Sākotnējo projekta versiju arhitekts izstrādāja 2000. gadā, taču dabas aizstāvji aizkavēja būvniecību: pēc viņu domām, spilgti baltais un racionalizētais ēkas apjoms pārkāpj Amalfi reģiona piekrastes izskatu, kas pazīstams ar savu gleznainību.
Savukārt Nīmejers savu darbu uztver kā apkārtējās ainavas atspoguļojumu - vietējo iedzīvotāju kalniņus un baltās mājas. Bet jāatzīmē, ka jaunā Oskara Nīmeyera auditorijas koncertzāle ir veidota pēc arhitekta individuālā stila un daudz neatšķiras no viņa ēkām Brazīlijā, piemēram, no muzeja Kuritibā 2000. gadu sākumā vai no ēkām Ibirapuera parks Sanpaulu 20. gadsimta vidū. Šāda lojalitāte uz visiem laikiem mūsu mainīgajā laikmetā iedibinātajiem principiem nevar vien pārsteigt, taču šī iezīme negaršo arhitekta vienaldzību pret kontekstu.
Ēka ar zāli 400 vietām tika novietota uz šauras terases augstu virs jūras krasta: citas Ravello ēkas atrodas līdzīgi, taču to pieticīgākais mērogs un vispārējais risinājums labāk atbilst atrašanās vietas īpatnībām. Tāpēc galvenā auditorijas ieeja ir šaura brīvās vietas josla, kas ved no sāniem, savukārt pati ēka karājas virs klints, kas nedod tai dinamiku, bet rada nesakārtotības un pat nepiemērotības sajūtu.
Ar lielu taktu arhitekts izlēma ēkas iekšējo telpu. Neliels logs, kas atveras no jūras fasādes, ir zāles fona "fons", un diviem panorāmas logiem sānu fasādēs vajadzētu vizuāli savienot auditoriju ar apkārtējo telpu. Ēku pasūtīja Ravello mūzikas festivāla organizatori, kuriem līdz šim nebija iekštelpu vietu, un uzstāšanos bieži nācās atcelt laika apstākļu dēļ. Bet atvērtība elementiem un akustika, kas bija sliktāka nekā iekštelpās, izpeldēja ainavas skaistumā, tāpēc bija svarīgi šo festivāla koncertu iezīmi saglabāt jaunajā koncertzālē.
