Izstādes intriga slēpjas faktā, ka Jarmundu nekādā ziņā nav iespējams klasificēt kā "skandināvu arhitektūru" - pat šī termina plašākajā nozīmē. Viņas darbu izceļ ne tikai (un ne tik daudz) uzmanība materiālam un ainavai, un ēkas bieži ir gaišas nekā atturīgas; Viņai reti tiek izmantota koksne, kurai ir tik nozīmīga loma Ziemeļeiropas arhitektūrā - gan tradicionālā, gan mūsdienu.
No otras puses, Jarmunda darbā trūkst brīvas spēles ar formu, kas raksturīga tādiem tautiešiem kā Hjetils Torsens no Snohetas un Space Group jaunie arhitekti un dažādi arhitekti. Visos viņas projektos ir ārkārtas talanta zīmogs, bet tajā pašā laikā tie atstāj ne Skandināvijas arhitektūras sajūtu, varbūt pat nemaz ziemeļniecisku - kaut arī, protams, ļoti eiropeisku. Risinājumu drosme un oriģinalitāte neaizēno Kristīnas Jarmundas galveno iedvesmas avotu - Mūsdienu kustības meistaru radošumu. Tajā pašā laikā ir skaidri izsekojama paraugu attīstība - sākot ar Norvēģijas Svaru un mēru kameras kompleksa "Cheller" (1997) vai "Benterüd" skolas Skorerā (1999) "klasisko" pirmskara modernismu. skola Ročoltā (2004), gudri apvienojot Mīsa van der Rohes (uz platformas paceltais stikla paviljons ar jumta pārkari atgādina Krona zāli vai Jauno Nacionālo galeriju) un Le Korbusier (auditoriju konusa formas galus) ietekmi. izvirzās no augšas no taisnstūra tilpuma - kā asamblejas ēkā Čandigarā).
Visticamāk, paļaušanās uz moderno kustību un arī, pēc pašas Jarmundas domām, tās "pilsētvides" izcelsmē slēpj iemeslu tās īpašajai - atdalītajai - ēku mijiedarbībai ar ainavu: tās ņem vērā tās iezīmes, bet tajā pašā laikā palikt pašpietiekams (atkal neraksturīgs skandināvu "tipiskajai" arhitektūras iezīmei).
Ir svarīgi atzīmēt, ka Jarmunda darbi ir ļoti tālu no jebkādas sekundāras un ar to saistītas garlaicības, arhitekts nemeklē mierinājumu pagātnē, bet aktīvi mijiedarbojas ar tagadni. Spilgts piemērs ir Nydalen metro stacija Oslo (2003), kur no zemes paviljona, dinamiskas bazalta un sarkanā stikla plakņu kompozīcijas, “Gaismas tunelis” ar eskalatoriem ved uz vilcieniem: šis multivides objekts ir veidots no krāsas - maināmas lampas un mūzikas pavadījums, kas veidots no pilsētas skaņām.
Tā ir pilsēta, kas ir ideāla vide Jarmundai darboties: labākās no izstādē prezentētajām ēkām viņai tika radītas Norvēģijas galvaspilsētai.
Bank Fokus (2005) galvenā mītne ir vērsta uz laukumu ar reljefu fasādi, kas izgatavota no stikla paneļiem ar koka ieliktņiem, un blakus esošā iela ir vērsta ar bazalta plakni, ko atdzīvina trīs no tā izvirzītas stiklojuma joslas. Tā dēvētais "Valsts kase", nodokļu biroja ēka Oslo piepilsētā (2007) ar horizontāli pārvietotiem "slāņiem", nosaka apkārtējās telpas dinamiku, nepārkāpjot esošo kontekstu.
Arī pilsētā ir pēdējais izstādē prezentēto Kristīnes Jarmundas darbu hronoloģijā: Norvēģijas vēstniecības ēka Nepālā, kas atrodas Katmandu, ir vērsta uz šīs valsts noteicošo faktoru - Himalajiem. Vietējā degslānekļa vienstāvu tilpums ir aprīkots ar “starpstāvu” ar vēstnieka biroju; tās stiklojuma paneļi ir sakārtoti zigzaga veidā, kas vienlaikus atgādina kalnu grēdas kontūras un rada galvenās fasādes vizuālo centru.
Starp Maskavā parādītajiem darbiem tikai viens ir saistīts ar interjera dizainu, lai gan šī darbības joma ir svarīga Jarmundam. Neliela kafejnīca, precīzāk, stikla vitrīna Oslo Nacionālās galerijas kafejnīcai (2002) paredz arhitekta veiksmīgo pieredzi radot
muzeja ekspozīcijas. Iestatīta uz skaistu nimfu fona - Žana Goujona reljefu kopijas Nevainīgo strūklakai, šī struktūra atgādina tradicionālu ekspozīciju vitrīnu, taču amizanta pretruna rada nenopietnu atmosfēru: mākslas darbu vietā tur tiek izstādīti dažādi ēdieni.
Kas attiecas uz Kristīnes Jarmundas darbu ekspozīciju Maskavā, tā dizains ir tipisks ceļojošās izstādes dizains, kas galvenokārt kalpo sabiedrības izglītošanai un informēšanai, nevis "reprezentatīvām" funkcijām. Vieglas metāla konstrukcijas ar fotogrāfijām, zīmējumiem un tām pievienotiem paskaidrojošiem tekstiem tiek papildinātas ar modeļiem un plastmasas paneļiem, kas dod priekšstatu par izmantoto materiālu krāsu un faktūru. Diemžēl izstādei atvēlētā zāle "PROEKT_FABRIKA" kompleksā tai ir par mazu, tāpēc patiesi novērtēt lielformāta fotogrāfijas ir grūti, un telpu trūkuma dēļ dažkārt tiek pārkāpta attēlu izkārtojuma loģika. Šīs nepatīkamās detaļas tomēr neatņem izstādē galveno: šis bagātīgais stāsts par sākotnējā arhitekta darbiem var kalpot kā viela pārdomām, bet arī pati par sevi ir interesanta, tāpat kā jebkura eseja par radošiem meklējumiem - un atrod - ir interesanti.
