Vieta, kur tika uzcelta Jevgeņija Gerasimova un Sergeja Čobana jaunā māja, tās arhitektūrai diktē divas, ja ne pat pretrunīgas, tēmas. Īsumā tas ir "jūra" un "auksts" - lietas, kas vidusmēra mūsdienu cilvēka prātos ir slikti saderīgas. Paskaidrosim. Krestovska sala atrodas starp divām Ņevas atzarām, Srednaju un Malaju Nevku, un rietumu krastā tā dodas uz Baltijas jūras Nevskaja Gubu. Šī ir ziemeļu galvaspilsētas "jūras fasāde", kas nozīmē taupību un harmoniju, ierobežotu Pēterburgas cieņu. Bet jūra ir saistīta arī ar jahtām, pastaigām, atpūtu un apvienojumā ar Krestovska salu - parkiem un citām izklaidēm.
Kompleksa arhitektūras pamatā ir šo divu tēmu apvienojums - akmens Sanktpēterburgas taupība un parka atvērtība. Sasniegt harmoniju, ja šāds uzdevums ir izvirzīts, nav viegli - arhitektiem tas izdevās, pirmkārt, pateicoties neparasta S veida plāna izmantošanai, un, otrkārt, divu piezīmju, antagonistu - stilistisko virzienu tehnikas dēļ. Turklāt abi ir cieši saistīti.
Saplacināts un horizontāli izstiepts burts “S” ar dīvainu kaligrāfisku “asti” dienvidu daļā, skatoties no augšas, visvairāk atgādina Ņevas delta piedurkņu līkumus - šķiet, ka tas cenšas iekļauties ne tikai gan pilsētplānošanā, gan arī ģeogrāfiskajā kontekstā. Tāpēc viss ansamblis izskatās neparasti - trīs garu ēku rindu vietā, kas šajā vietā ir tiešas, mēs iegūstam "čūsku", kas liecas ap diviem pagarinātiem pagalmiem.
Bet šī ģeogrāfiskā jutība šeit nav galvenais, drīzāk tā ir blakusparādība. Cita lieta ir svarīgāka. Divās vietās, kur pagriežas akmens "pitons", ēkas saplūst stingros, ventilatora pusapaļos apjomos, kuru fasādes sagriež vertikāli un satver logu režģis. Neatstājot ne mazākās šaubas - mūsu priekšā ir arhitektūra, kas ir ļoti līdzīga 1930. gadu Art Deco - šis attēls ir tik "savākts" un klasisks. Nez kāpēc manā atmiņā parādās Parīzes Šillo pils … Tātad divās vietās - pagrieziena vietā - komplekss iegūst izteikti pils iezīmes un liek atsaukt atmiņā klasisko arhitektūru.
Bet tur, kur līkums beidzas, un mājas korpuss kļūst taisns, izstiepts, ēku arhitektoniskais risinājums kļūst atšķirīgs - tos vieno tikai stilobāts, un virs tiem tie ir sadalīti sējumos ar asimetriskiem "brīviem" plāniem. Šīs ēkas vairs nav pilis, tās var vienlīdz atsaukt atmiņā modernisma-funkcionālisma meklējumus un kaimiņos esošās Akmens salas dahas.
Salīdzinājums ar čūsku izrādās ne tik patvaļīgs: ja ņemam bērnu rotaļlietu-čūsku un līdzīgi saliekam, tad saišu locīšanas vietās saites veidos stingrus “vēdekļveida” puslokus, pārējos tās būs atrodas brīvāk. Tātad "māja pie jūras", kur tā locās, ir gandrīz pils, un pārējās daļās tā ir gandrīz modernisma villa. Tātad kompleksa izliektajās daļās dominē klasiskā nosvērtība un simetrija, paplašinātajās - romantiska brīvība un atvērtība.
"Pils" attēls sasniedz kulmināciju priekšējā dienvidu pagalma risinājumā. Tās dīķi un strūklakas ir sakārtotas vienā līnijā, turpinot Airēšanas kanāla asi, un efekts ir tieši Versaļa (vai, ja vēlaties, Pēterhofs). Kanāls ir iekļauts perspektīvā un uzņemas ūdens partera lomu. Pretējā pusē paplašināto Cour-d'honneur svinīgi aizver pusapaļa ēka. Tādējādi māja ne tikai absorbē jūras panorāmu, bet arī apzīmē tālas attiecības ar piepilsētas imperatora rezidencēm ar šo galveno tūristu apskates objektu Sanktpēterburgas apkārtnē. Un tā iedzīvotāji, izrādās, dzīvo ne tikai elites mājā, bet arī it kā nedaudz pilī. Ko viņi varēs atcerēties, peldoties baseinā un pārdomājot ūdens partera ar strūklakām lineāro perspektīvu. Starp citu, lai tikai “atvērtu” skatu uz kanālu, plānam bija jāpievieno kaligrāfijas “aste” - telpa nedaudz izplešas uz rietumiem, spēlējoties ar uztveri pēc klasicisma pils noteikumiem..
Otrais pagalms ir nedaudz mazāks un manāmi intīmāks. Turpinot salīdzinājumu ar impērijas rezidencēm, mēs varam teikt, ka dienvidu pagalms izskatās pēc "franču" partera, savukārt ziemeļu daļā ir iesakņojies tā antagonists - "angļu parks" ar savu privātās dzīves kultu. Pat pusapaļais korpuss šeit neizskatās tik svinīgs, un asimetriski apjomi sāk spēlēt "galveno vijoli". Kas ir taisnīgi - ziemeļu pagalma raksturs ir līdzīgs viņu "dacha" garam. Šīs ēkas veido trīs paralēlskaldņi, un katrs šāds tilpums (grīdas līmenī) atbilst vienam dzīvoklim, tāpēc šo ēku plānojums ir jāatzīst par 100% “godīgu”, ievērojot 20. gadsimta funkcionālisma noteikumus.
Plāna brīvība atspoguļojas fasādēs, kur lodžijas fasāžu vienlaidu vitrāžas aizstāj ar akmens masīviem, kas izgriezti ar plānām asimetrisku logu "cilpām". Vieglums un masivitāte, melnbalti, taisni un noapaļoti stūri - asimetrija ir apvienota ar kontrastiem. Pat gaismas ēna ir kontrastējoša: uz "priekšējām" fasādēm akmens plaknes starp logiem ir pārklātas ar asu horizontālu rievojumu - sava veida arhitektūras rotājumu, kas atgādina dienvidu pilsētu žalūzijas. Šis dekoratīvais un attēlotais motīvs atdzīvina arhitektūras sižetu un pievieno tam stāstījumu, liekot atcerēties papildus Versaļai Parīzē. Piemēram.
Tātad kompleksa arhitektūra ir veidota uz kontrastiem - kopumā un jo īpaši. Kas dīvainā kārtā nepadara to daļēju (kas varētu notikt ar tik bagātīgu spēli ar nozīmēm un stiliem). Bet kopā izrādās, ka tas nemaz nav izaicinošs, drīzāk viegls un harmonisks. Ansamblis paliek ļoti solīds - pārsteidzoši mierīgi līdzās pastāv vairāki tēli, par kuriem teorētiski ir paredzēts strīdēties un pretrunīgi. Varbūt tas ir saistīts ar uzsvērto arhitektūras risinājuma stingrību: akmens baltums, līniju asums. Lai arī ne visai maz, šī negaidītā integritāte tiek panākta izsmalcinātās apdares kvalitātes dēļ - līdz pat akmens apšuvuma modelim ar neuzkrītošiem rāmjiem ap logiem.
