Arhitekta galvenais mērķis - un viņa uzdevuma galvenais izaicinājums - bija saskaņot jauno ēku ar nosaukumu "Bloku spārns" ar muzeja galveno ēku, kas bija impozanta 1930. gadu neoklasicisma struktūra. Pēdējais atrodas plaša parka vidū, un jebkurš pagarinājums izjauktu tā arhitektūras kompozīcijas stingro simetriju.
1999. gadā muzeja jaunā spārna dizaina konkursa laikā Hall bija vienīgais no finālistiem (ieskaitot Tadao Ando un Christianu de Portzamparc), kurš savu struktūru novietoja nevis pie ziemeļu (aizmugures) fasādes. vecā ēka, bet tās galā. Arhitekts izstrādāja savu versiju pēc "papildinoša kontrasta" principa: blakus smagajam akmens templim parādījās viegla stikla konstrukcija; blakus zālienam "uzliktajai" ēkai, Stīvens Hols ir sasniedzis arhitektūras un dabiskās vides saplūšanu.
Šī pieeja viņam nesa uzvaru pirms astoņiem gadiem, un tagad, pēc būvniecības pabeigšanas, kritiķiem ir aplausi un sabiedrības piekrišana.
"Bloku ēka" sastāv no piecām "lēcām", kā tos pats arhitekts sauc. Mēs runājam par caurspīdīgiem neregulāras formas blokiem, kas daļēji iegremdēti zemē. Bet šī ir tikai jaunā spārna daļa, kas redzama no ārpuses: faktiski gandrīz viss atrodas pazemē.
Pirmajā un lielākajā "objektīvā" atrodas jaunais muzeja galvenais vestibils, administratīvie biroji, veikals un bibliotēka. Ieeju tajā rotā dekoratīvs dīķis ar Valtera De Marijas skulptūru, kas izkārtota pirms vecās ēkas ziemeļu fasādes. Bet tas nav vienīgais veids, kā iekļūt muzejā - sakarā ar to, ka tā apmeklēšana ir bez maksas un nav jāpārbauda biļetes, Hall varēja noformēt vēl septiņas ieejas durvis dažādos jaunā spārna punktos. Tādēļ jebkurā laikā ir iespējams pārtraukt eksponātu pārbaudi un doties ārā, uz skulptūru parku, un pēc tam atkal atgriezties zālēs.
Pārejot no "Bloku ēkas" pirmā un otrā bloka, apmeklētājs ir izvēles priekšā: viņš var nokāpt uz nākamo galeriju, doties uz vecās muzeja ēkas galveno ātriju vai iziet parkā.
Kopš otrā "objektīva" sākas faktiskās muzeja izstāžu telpas, kas lielākoties slēpjas pazemē (pēdējie trīs stikla bloki iezīmē tikai to gaismas aku atrašanās vietu, kas apgaismo zāles zem tām). Grīdas līmenis tur pakāpeniski pazeminās no zāles uz halli, bet tas pats notiek ar uzbēruma augstumu, kurā ir iebūvēta "Bloku ēka", tāpēc apmeklētājs, uzskatot, ka atrodas dziļi pazemē, var negaidīti atrast logus nākamajā istaba un izeja uz parku.
Elegantās formas un pārdomātais plāns Hola muzeja ēku neatšķirtos no desmitiem līdzīgu, kas pēdējos gados būvēti ASV un visā Eiropā, ja vien nebūtu īpašas arhitekta attieksmes pret gaismu. Viņš padarīja viņu par sava projekta varoni, tas ir viņa klātbūtne un īpašās īpašības, kas elpina dzīvi jaunā ēkā, pārvēršot to par kaut ko izcilu.
Gaismai muzeja telpās vienmēr ir bijusi īpaša loma: bez pietiekami stipra apgaismojuma eksponātus nav iespējams apskatīt, bet tajā pašā laikā tas var sabojāt gandrīz jebkuru no tiem. Halls izvēlējās stiklu kā materiālu savas ēkas sienām, kas, šķiet, no pirmā acu uzmetiena ir riskants. Bet tas padarīja gan ēkas ārpusi, gan interjeru par brīnišķīgu mūsdienu muzeju arhitektūras paraugu.
Lēcu sienas sastāv no 6000 zema dzelzs stikla paneļiem, kas samazina raksturīgo zaļgano krāsu. Ārējais slānis sastāv no divām kausētām šāda stikla loksnēm, kas apstrādātas ar smilšu strūklu aparātu, kā arī no slāņa - Okalux porainā izolācijas materiāla, kas notver līdz 68% no saules gaismas un siltuma enerģijas. Tad ir 1 metru plata tehniskā telpa, kuras sienas ir izgatavotas no ar skābi apstrādāta stikla, laminētas ar plastmasu, kas vēl vairāk samazina gaismas intensitāti. Pārējos 18% kontrolē trīs veidu žalūzijas. Precīzu inženiertehnisko aprēķinu rezultātā tika izveidotas šo saules aizsargu optimālās pozīcijas visiem gadalaikiem, laika apstākļiem un diennakts stundām, kas ļāva zāles apgaismot ar pēc iespējas lielāku dienasgaismu, ekspozīcijām drošu. Neskatoties uz to, ka Blok Wing galerijas ir piepildītas ar saules gaismu, un apmeklētājs nekavējoties pamanīs apgaismojuma izmaiņas, ja ārā peld mākonis vai sāk līt. Šī ciešā saikne ar dabisko vidi bagātina mākslas darbu uztveri, novēršot "muzeja noguruma" rašanos.
Ārpusē zāles spārna pienaini baltās sienas maina krāsu atkarībā no diennakts stundas: no gaiši zilas no rīta līdz sarkanai saulrietā, bet matētās virsmas dēļ tās nekad nerada atspulgu. Naktī piecu bloku sienās tiek ieslēgtas dienasgaismas lampas, kas tās pārveido par sava veida milzīgām parkā novietotām laternām.
Veidojot savu ēku harmonijā ar dabu, Stīvens Hols darīja visu, lai tā nekad nezaudētu svaigumu: galu galā saule katru dienu to apgaismos citādi, pārvēršot to par pilnīgi jaunu muzeju.
