Viens no lielākajiem mūsdienu, precīzāk sakot, jaunākās mākslas kolekcionāriem, miljardieris Fransuā Pinaults 2000. gadu vidū Parīzē centās atvērt savas kolekcijas muzeju, taču toreiz apstākļi nebija viņam par labu, bet Venēcija bija paveicies. Tieši tur parādījās divi Pino muzeji: Palazzo Grassi un Punta della Dogana. Tomēr milzīgā - vairāk nekā 10 000 darbu - kolekcija ļāva veidot turpmākus plānus, tāpēc pēc Parīzes mēra Annas Hididalgo uzaicinājuma Pino sāka tukšās Preču biržas rekonstrukciju. Šī ēka pašā pilsētas sirdī šodien izskatās 19. gadsimta beigās: tā tika svinīgi pasniegta pasaulei vienlaikus ar Eifeļa torni pasaules izstādē 1889. gadā.
Arhitekts atkal bija Pino mākslas struktūru pastāvīgais autors - Tadao Ando - ar franču darbnīcas atbalstu
NeM Architects, izcils restaurators Pjērs Antuāns Gatjē un inženieru firma Setec. Projektā piedalījās arī dizaineru brāļi Bouroullec, kas ne tikai izstrādāja priekšmetus muzeja interjeram, bet arī pilsētas spēku izkārtotos soliņus un citus priekšmetus telpai ap bijušo biržu.
Preču biržu valsts aizsargā kā arhitektūras pieminekli, tāpēc rekonstrukcija tika apvienota ne tikai ar rūpīgu restaurāciju, bet arī nekādā veidā nebojāja vēsturisko ēku. Ando šeit izstrādāja shēmu, kas pārbaudīta Venēcijas "senlietās": viņš ievietoja ieliktni, atkārtojot tā kontūras esošajā struktūrā. Šajā gadījumā kupolveida rotondē pēc ligzdojošās lelles principa tika ievietots dobs betona cilindrs 9 metru augstumā un 29 metru diametrā. Tas ļauj jums apskatīt 19. gadsimta beigu interjeru ar alegoriskām gleznām, kas slavē Francijas panākumus starptautiskajā tirdzniecībā, taču to “apmelo”, novēršot konfliktu starp “tradicionālo” ārpusi un jaunāko mākslu, kas bieži sastopams šādos muzejos. (Pinault kolekcionē darbus, kas nav vecāki par 1960. gadiem).
Cilindrs ir galvenā izstādes telpa. Tās ārējā pusē ir kāpnes, kas ved uz 9 citām izstāžu zālēm (no pirmā līdz trešajam stāvam), kā arī uz galeriju, kas iet gar tās augšējo malu. Pazemes līmenī atrodas auditorija 284 cilvēkiem un melnās kastes studija video un skaņas mākslai. "Fojē" gredzens ap centrālo auditoriju paredzēts performancēm, instalācijām un eksperimentāliem mākslas darbiem. Ceturtajā stāvā tiks atvērta kafejnīca-restorāns.
Fransuā Pinaults uzsver, ka Parīzē ir daudz brīnišķīgu muzeju, taču vēl nav bijusi liela kolekcija, kas būtu veltīta pilnīgi jaunai mākslai, mūsu laikabiedru darbiem. Tirdzniecības birža ir izstrādāta, lai labotu šo kļūdu un apmierinātu "mūsu vēlmi pēc modernitātes".
-
Image 
tālummaiņa Kolekcijas Pinault muzejs Preču biržā Parīzē Bourse de Commerce - Pinault kolekcija © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Patrick Tourneboeuf
-
tālummaiņa Kolekcijas Pinault muzejs Preču biržā Parīzē Bourse de Commerce - Pinault kolekcija © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Parīze
Otrs projekta aspekts, kaut arī rekonstrukcijas projektos tas nav nekas neparasts, ir dažādu laikmetu pēdas vienā struktūrā, kur modernitāte pievieno tikai vēl vienu slāni. "Triumfālā" kolonna no tagad pazudušās Katrīnas de Mediči pils 1570. gados, tās vietā 18. gadsimtā būvēto graudu tirgus sienas, 19. gadsimta sākuma metāla kupols un pati birža ir arhitekts Anrī Blondels tā paša gadsimta beigās. Netālu - Sen-Eustache baznīca un atjaunotā "Parīzes dzemde" - Les Halles. Un trešā tēma, kas arī ir svarīga, ir tā, ka apmaiņa kļūst par privātu, bet tomēr publisku telpu, līdzīgā līmenī kā apkārtējā pašvaldības labiekārtošana, piedaloties brāļiem Bouroullec.
